ركن آمن للبوح

مْتَا عْلاَ هْلِي

2008-05-03T09:57:00.006Z

5
الحلقة الأخيرة

إهداء خاص إليه قبل و بعد أن تُزَاحَ الستائر

"سأجعلهم يكرهونني لأني لا أعرف طريقا أخر لحبهم"
كوتز ـ بطل مسرحية سارتر ـ
==
ورقة الفلفل الأسود

هل يحق لي أن أحب؟
الناس لايحبون محتضرا إنما يشفقون عليه؛ و هم لا يصغون إليك إلا عندما يعرفون أنك تحتضر، لا يتذكرونك إلا حين تموت، لأنهم يخافون الموت، و يحمدون الله أن موتهم لم يحن بعد، مع أن الموت خطوة ذكية في آخر المطاف.

في الحياة تفاصيل كثيرة تحدث و لا تعرف لماذا! قد تتضح معانيها فيما بعد، لكن بعد فوات الآوان دوما. تعيش أشياءا قاسية، و ظروفا رهيبة، تختفي وراء رمال الصحراء، تشعر بالعطش القاتل و يزداد عطشك؛ لأنك غبي شربت زيت علبة سردين مالح.

تطلق النار تتجنب الرصاص و في الأخير تتأمل الجثث؛ تعتبرها مجرد مناوشة لأنك دوما تتوقع الأسوأ، بعد شهور حين يقال لك أنك كنت في حرب تشعر بالصدمة لأنك كنت تعتقد أن كلمة حرب تعني شيئا أخر!!!؟
نحن شعب يحتضر؛ رأيتهم جوعى أحرقتهم الشمس أعياهم الوقوف على جنبات الطريق، و حين يمر موكب الملك بسياراته الفارهة على أطلال قراهم يصيحون ملء حناجرهم :"عاش الملك عاش" عِشْ أنت وحدك و دعنا نموت.

قال لي عسكري:" تحسست قدمي الصناعية و بكيت لما سمعت في الراديو" خلي هنا" يصف البوليساريو بالإخوان الشجعان!!!" قلت له :"هذا هو المغريب وهاذو هما ماليه!!"

يا سيدتي
جئت في عز التعب جئت في زمن الجزر، الأمة التي لا يشعر أكثرها بآلام الإستبداد لا تستحق الحرية؛ قالها الكواكبي. لا يعرف الشيء من لايعرف ضده؛ قالها أبو عثمان المغربي. فهل سنريهم الحرية باسترقاقهم؟

يا أنستي الرائعة
اذكريني كما يذكر الفقير رغيف صبح آت قبل الرقاد
اذكريني تنهد أم تذكرت فلذة كبد مسجون
اذكريني تذكر أحبة لخيانة جفاهم السهاد
و انسيني كما ينسى رجل أم عياله ليلة عرسه بأخرى.

ثم انسيني كما ينسى جندي يحتضر حب الوطن و أوسمة الشجاعة.

كم وددت أن أشاهد معكِ فيلما رومانسيا فقط لكي أحس بضغط يدك الخفيف على يدي حين يفترق الحبيبان.

سألتِني لو كان بيدي أن أعيد حياتي من البدء؟
أجبتك: لاختارت أن لا أعرفك.

كنت سعيدا بضياعي، كلما نظرت إلى عينيك أموت و أحيا فهل أنتِ المسيح؟
===

هذيان على ايقاع البروزاك

توجد ذبابة منزلية، و صرصور منزلي، و أنا إنسان منزلي، فمرحى للزمن المنزلي
homo domestcus

تعالي يا نسرين نلعب وحيدين في هاته الأحراش كأي كائنين استحقا الغربة و الوحدة.

أنا من أطفأ القمر، أنا من أشعل الشمس، أنا من أدمى المريخ
أنا الشجاع الممتليء بالفناء
أنا يوسف الذي أكله الذئب و إخوته منه براء
أنا يوسف الذي شق قميصه من قبل
أنا أيوب الذي لم يصبر أبدا
أنا إبراهيم الذي أكلته النار بردا وسلاما
أنا إسماعيل الذي مزق لحم أمه وسط الصحراء
أنا موسى بلا عصا يهش بها و يقضي بها مارب أخرى أنا موسى العوام
انا عيسى المتسول بالقدس يصعد الجبل مع شويهاته الحواريون
أنا محمد الطائر بلا براق، محمد الذي لا يقول" اذهبوا فأنتم الطلقاء" بل "تعالوا أفقأ أعينكم
أنا الكائن ممتليء حقدا و بروزاك
فاطلبوا المغفرة لأني إن مت أكون إلها في الآخرة
لا أريد أربعينية بل اذكروني مع كل قبلة و ضحكة
لاأريد جنازة و صلاة وقوف."

الاصحاح الأخير سفر الرحيل
==
إستفزاز باطمي

واعر بلاه ماساهل عشق الناس
ايا ندامتي و يا ندامتي مال كاسي حزين مابين الكيسان
و مال سكري عاجز يزول المرار
أنا يا ميلافي نبغي نجيك
و إلى جيتك عزيني
يجعل ذنب الدنيا عليك
أنت اللي فارقتيني
و يالا ماشفتوني رحموا علي
وراني مشيت
مشيت
===

عزيزتي
إلى اللقاء إن إستطعت
وكل من يلقاك يخطفه الوداع
درويش

تاريخ الوفاة 4 أبريل2008
======
الإعلان الأخير
إزاحت الستائر

بهذه الورقة تنتهي أوراق البهارات، أشكر كاتبها حيثما كان، و لأني وعدت مِنْذي قبل بإزاحت الستائر، فها أنذا أفي بالوعد؛ و أعلن أني أنسحب من التدوين نهائيا لهذا ف" مْتَا عْلاَ هْلِي " أخر إدراجٍ لي، فلا داعي لتتعبوا أنفسكم بعد الآن بنقر هذا العنوان.

قبل أن أغادر هذا الركن الآمن للبوح؛ أحيِّ كل أصدقائي و زواري، و أذكِّرهم بما قاله درويش:

" لا بد من
غائب للتخفيف من حمولة المكان
"
مع حبي
لطيفة محمد ءولحسن

مْتَا عْلاَ هْلِي

2008-04-21T18:19:00.009Z

إهداء خاص إليه قبل أن تُزَاحَ الستائر

"
كُلٌّ يراك من حيث هو،

ومن رأك من حيث هو؛

فقد رأى نفسه"..

===

ورقة إكليل الجبل

ليتني كنت واحدا من مخلوقاتكِ تحيني و تميتيني؛ على الأقل أنا واثق أنك ستختارين لي بجرة من قلمكِ ميتة رحيمة و على الأقل لن تنسيني، أردت أن أكون ذاك النفس القصير بين الجملة التي تنطقين و التالية؛ نفس غير ملاحظ سري لكن ضروري.
فكرت في الموت كثيرا و توصلت إلى أني مخطيء، فليس الموت بحد ذاته ما يخيفني، الموت لا يفزعني توجد في الحياة أمور أشد رعبا و ألما من الموت. الموت شيء خُوِّفَ به العالم؛ و من خاف حُجِبَ عنه الحق.

توصلت أيضا إلى أن الموت ليس لحظة واحدة بل هو خط متصل؛ نموت منذ الولادة؛ كل خلايا الجسم تتجدد ماعدا الدماغية؛ و أنا خسرت نصفها في محاول فهم عبثية الحياة، ما يفزعني هو أنها( أي الحياة) ستستمر بدوني بطريقة عادية، تمنيت بحقد في العديد من المرات إن مت أن يموت كل شيء معي، تمنيت بحقد لن أخفيه عليكِ لو أن مرضي كان معديا.

لما لا تكف الحياة أبدا عن إعلان قسوتها؛ تحول بيني و بينكِ و تختار لي بلاء مفاجئا لم يكن بالحسبان؛ الأمر أشبه بمرورك بشارع اعتدت المرور فيه كل صباح رتيب، و فجأة تخترقك رصاصة مجهولة تكسر عظامك، و تتركك مضرجا في دمائك تنتظر نهاية ما..

أعرف نهايتي، و لم يعد يرعبني دنوها، كل ما يهمني الآن أن أجد ساعيا يوصل رسالتي إلى عزرائيل

":
سيد عزرائيل

بعد التحية و السلام؛

أعرف أنك تنتظرني في مكان ما؛ ربما في مدرج الجامعة ، أو على كرسي السينما، أو بناصية الشارع، أو في باحة الخزانة الوطنية، أو في حانة على الكرنيش، أو في محطة البنزين.. أو في أي مكان لم أزره بعد لكن أكيد أنك تعرف أنني سأزوره في ذلك اليوم.

إن لم أغادر البيت يومها؛ فأكيد أنك ستأتي إليَّ، قد تجدني لم أغادر فراشي بعد، و قد تجدني أعد وجبة سريعة و كأس شاي، فلتمهلني لحظة رجاءا لأنهي كأسي و ألتهم شطيرتي، و أكتب آخر إميل، و أمسح ذاكرة جهازي؛ فلي أسرار صغيرة ساذجة؛ أكره أن يعرفها غيري.

ليتني أعرف أخر شيء تسمح لي الحياة بكتابته!! لمن سأبعث به ؟!!؟
سأكتب لكل اللواتي أحببت؛ كل اللواتي ترددن قبل أن تقترب شفاههن المرتجفة خجلا أو قهرا مني.

سأبعث لهن بنفس الإميل رغم أني أمقت ذالك، لكن أتمنى أن يعذرنني فلا وقت لدي؛ فقد تكون لدى عزرائيل لقاءات أخرى مستعجلة في نفس اليوم!..

لكن ماذا لو أنك يا سيد عزرائيل حدتثني قبل أن تقود روحي نحو البرزخ، ماذا لو تواضعت و سألتني أين أريد أن أموت؟ و هل لدي أمنيات أخرى ؟؟
سيدي، أفضل أن أموت مستندا إلى حافة كرسي عمومي؛ حيث لا يجلس سواي؛ أسفل عمود كهرباء بضفة وادٍ.
ولن أنزعج إن حطت النوارس فوق جثتي، أو بنت عشا فوقي، أو قضت حاجتها إن شاءت؛ فلم تعد تلك الجثة المتأملة للنهر تعنيني في شيء، فليأخدوا منها قطع الغيار، و ليدفنوها إن راعهم منظرها بعد ذالك في أي مكان .

سيد عزرائيل، تذكر فقط أنني لا أريد أن أموت في المستشفى و لا في الظلام، و أيضا لا أريد أن أموت دون أن أنهي ما أقرأه منذ أيام، و لا أريد أن أترك خلفي أوراق بيضاء لم أستعملها بعد، إن سمحت لي بإختيار يوم موتي؛ سأختار الأسبوع الأخير من الشهر؛ لأني أكون في هذه الفترة قد أنهيت قراءة كتابي، و نظفت بيتي، و إلتهمت بقايا تموين الشهر.

لحظة الموت لا أريد أحد معي، أريد أن أودع الحياة لوحدي؛ كما وجهتها دوما لوحدي، لكن لا بأس أن أرى أمي قبل تلك اللحظة، فهي الوحيدة التي شهدت ميلادي؛ فجعلها تشهد نهاية هذا المخلوق الذي شاركة في صنعه، إثر شهقة إنغاض ذات ليلة حسبتها مقمرة، و آمنت بأنها ستحمل بطلا إلى هذا العالم؛ لكن التاريخ كذب ظنها!! فأرداني بطلا في الفشل؛ كلما نظرت إلى عينيها أشعر بالخجل من كم الأحلام التي أصادفها بهما، و أتأمل جسدها و هي تدندن كعادتها و أستغرب كيف كنت داخل ذاك الجسد!! و كيف خرجت منه!؟ كيف كنت كائنا طفيليا أقتات منها!! طفيليا كالحشرات المقرفة التي تجدها وراء آذان الكلاب الضالة!!.

سيد عزرائيل لا أريد أن أموت لحظة الغروب، لأنها لحظة كئيبة، أفضل أن تقبظني إليك بين العاشرة و النصف و الحادية عشر صباحا فهي أفضل ساعات يومي.

أريد أن يكون قلبي أول عضو يتعطل؛ و سيكون كذالك لأنه الأكثر تضررا حتى الآن، أكره أن أصاب بجلطة لكنني أفضلها على الإختناق. أريد أن أموت في الربيع أو في الصيف إياك أن تنقلني في الشتاء لأني لا أريد أن أوضع في قبر مبلل و لا في الخريف لأني أكره عويل ريح بالليل
سيد عزرائيل إنسى رجاءاتي و نفذ ما تؤمر و ستجدني من الصابرين؛ لكن ليس اليوم رجاءا."

يتبع

مْتَا عْلاَ هْلِي:لو بالأمزيغية

*مْتَا عْلاَ هْلِي

2008-04-08T17:01:00.005Z

إهداء خاص إليه قبل أن تُزَاحَ الستائر

" لن يحتمل أي رجل مهمة إسعاد امرأة،

و لن يشعر بالرضا حين يفعل"

ورقة الزعفران

أسمع أول زقزقة عصفور، و أشرب أول قهوة، و أقرا أول جريدة تافهة، و أركب أول طاكسي خرج للخدمة، لما لا و أنا في مراكش منذ الرابعة صباحا، هي لا تعرف أني لا أنام، لكن كيف عرف السائق ما يدور بذهني!!؟ ليختار قرصا بين الأقراص، و صوت بين الأصوات؛ لأدندن و كأن الصوت من قلبي غنى لا من الجهاز:" .. خلف الطرقات مشيت
و تخيلتك خلف كل الشبابيكِ
حبيتك تا نسيت النوم
تانسيـــت نفسي
تانسيت الزبل المحيط بي
حبـيـــــتك..."

أمتص برد صباح مراكش و أنتظرها، حين جاءت تجولنا في جامع الفناء.

أمسك العراف بيديها الجميلتين، و خط خطوطا بأصابعه الخشنة المتشققة على كفها، و حدثها عن: حسد النساء و عن طِباع النساء و حب النساء..

قلت له في نفسي:" من أدراك أيها المتسول بطِباع الملائكة!!؟"

فاجئها بأسئلة عن حبيبها فخجلت؛ سألها إن كانت تحبني أنا أم آخر؟!!فسكتت.

لم أعرف كيف أنقذها من ورطتها!!؟؟

- "آلم ترى كمارتي أيها الوغد!! كيف تحبني هي؟ كيف!!؟"

طردني من باراسوله* المليء بالثقوب.

من بعيد بدا لي إبن الق ... يوصيها، أخذ عشرة دراهم، و ابتسم في اتجاهي بمكر.

-" ماذا قال لكِ؟" سألتها
أجابة: " لا شيء مهم.."

حين ألححت عليها قالت إنه سألها إن كانت تعيش معي، عرفتُ أنه قصد العيش الجنسي؛ يالا العراف خبيث!!.

تابعنا التجوال لم تكن تضع مكياجا؛ مجرد كحل جعل عينيها تشعان، حكت لي كيف أن الخبز الحافي لشكري صدمها؛ لم تفهم لما مارس الطفل شكري الجنس مع الشجرة و الكلب و المعزة!!

كنت أحدثها فمدت يدها لتطرد ذبابة كانت قد استقرت قرب فمي؛ ابتسمت لها و نسيت ما كنت أقوله.!!

يتبع

مْتَا عْلاَ هْلِي:لو بالأمزيغية
*المضلة الشمسية

*مْتَا عْلاَ هْلِي

2008-03-30T18:15:00.002Z

إهداء خاص إليه قبل أن تُزَاحَ الستائر

ورقة سكين جبير

درس في الحب

اكتشفت أثناء، عادة لي يكرهها طلبتي؛ و هي بحثي المتواصل في محافظهم الصغيرة و بين ثنايا دفاترهم؛ اكتشفت في دفتر تلميذ أحبه اسمه خالد؛ رسالة غرامية إلى تلميذة أحبها أيضا اسمها لطيفة؛ كتب بعربية ركيكة

:«من خالد إلى لطيفة

الحب بين شخصين

و هذا الشخصين هما خالد و لطيفة .»

ثم رسم قلبا ووقع باسمه.!

كان محرجا أن يراني أقرأ الرسالة الرقيقة، فتظاهرت بأني لم أر شيئا، و لعله صدق.!

و تذكرت حكاياتي يا تلاميذي الأعزاء؛ لو تدرون فقط ما أعرفه؛ لو هذه التي تقول عنها أمي أن العلماء حاروا في كتاباتها و استعصت عليهم؛ هي تقصد لو الأمازيغية طبعا؛ "مْتَّعا لا هللي" "متا علا هلي"، "متى على ها اللي" متى..

تذكرت يا خالد و يا لطيفة الصغيرين؛ يوم كتبت رسالة في ورقة مزقتها من دفتري ذات صباح، و كتبت رغم البرد كلمات وديعة إلى تلميذة تجلس قبالتي اسمها كلثوم ذات العيون الخضر، فلما أرسلت رسالتي هواء؛ و ما رميت إذ رميت و لكن شيئا ما رمى؛ إعترضتها يد المعلم من حيث لا يدري أحد، وتفحصتها عينه التي لا تنام، و انهالت عليَّ لكماته و صفعاته:« حتى أنت تتغزل أيها " البزقول"!!!» و بكيت يومها.

يا خالد و يا لطيفة إن أحلك أيامي في سني الذي قارب الثلاثين؛ هي الأيام التي قضيتها عاشقا!!.

تذكرتُ، مع كل حرف كتَبْتَهُ و استأمنتَه يا خالد ليوصل لوعَتَكَ إلى لطيفة، تذكرت يوم كنت ذا ست سنين نحيفا في القسم الأول؛

يرعبني أني ما أزال أذكر اسمها، لما أذكر اسمها؟

اسمها زهرة باباس إبنة دركي، تقربت منها مستعرضا تفاحة لحظة الاستراحة،

قالت بصرامة:« أنت لا."
و اسبتعدتني من مجموعتها!!

كنت أحبها! نعم أحببتها بسنواتي الست وسنواتها الست.

قالت:« رأسك كبير ابتعد.»

منذ ذاك اليوم أحس بأن رأسي كبير يرزح ثقله على كتفي!

يا زهرة يا باباس يا ابنة الدركي لم جنيت علي؟.

لم أتحرش بفتاة يوما في شارع و لم أعرض منذاك اليوم شيئا؛ لا صداقة، و لا تفاحة استراحة على أية فتاة.

لم أتحرش لا لأني نسائيُّ أومن بحقوق النساء، و عارف بفظاعة الممارسة، و لكن لخوفي و جبني و خجلي الشديد.

حرام عليكِ يا زهرة يا باباس
==
حين اكتشفت أن رأسي ليس بالكبير ليُنفر الفتيات عني، التقيت بمليكة؛ استغرقت وقتا طويـلا في محاولة فهمها، وفهم تناقضاتها، عرضت عليها صداقتي حين خرجنا ذات يوم معا من باب جامعة "ابن زُهر"،

كانت عينيها تقول:« ..نعم .. أحبكَ أيها الأبله... أحببتكَ من زمان ..أحبكََ و رأسك ليس كبيرا.. أحبكَ رغم أنك لا تملك التفاح ..و لا تملك شيئا.!!»

في الحقيقة "أحبكَ" كلمة لم أسمعها يوما، عدا من لواطي عشقني ليلة سكر طافح ببار بأكادير!! و أراد شيئا لم يكن في استطاعتي إعطاؤه له. لكن عنادها أجاب؛ نعم عناد مليكة أجاب:« أجيـبكَ بعد أن أفكر.. بعد رجوعي من سفري من مدينة الصويرة..»

كانت عنيدة صدقت عينيها، لكن كلماتِها لعوبة جارحة.

انتظـرتُُ.. و انتظـرتُ إلى أن جاءني صديقنا عبد الله حتما إن سألته قد يتذكرها؛ جاءني ينعي مليكة؛ قضت نحبها في حادثة سير "إنبعجبت" فيها سيارة مع أخرى و اختفت مليكة..

حرام عليكِ يا مليكة
حرام عليكِ يا زهرة
==
سافرت سرا إلى قرية بطريق أكادير و الصويرة حيث وقعت الحادثة، و تدبرت أمري لأراها ممددة في سرير ما؛ بأطراف غير مستقيمة من منظورنا؛ بعثرت نقودا لحارس مستودع الأموات؛ و تركني أحملق في السرير..

لم أجرؤ على إزالة الغطاء ذي البقع الحمراء الذي يغطي جثثها...

خرجت بعد أن قلتُ لها:« مليــكة فكري الآن طويـلا، و أبلغيني قراركِ، خذي وقتكِ يا مليكة..!» بكيت لأسابيع
==
تذكرت أيها العاشقين الصغيرين كلما وقع، و رأيت أن موقفي و طيبو بتي كمُدَرِّس لكما؛ ستجعل أمركما مثاليا و رائعا؛ وهذا أمرٌ لا يستقيم مع أحوال هذه الدنيا الزفت و بشرها الزفت و آلهتها الزفت؛ فاعذراني إن أنا فرقكتما اليوم؛

-« اجلس يا خالد هناك، و أنت يا لطيفة تعالي هنا، سأعلمكما اليوم أول درس في المرارة من دروس الحياة الحقيقية. .» يتبع

----------
* مْتَا عْلاَ هْلِي: لو بالأمزيغية

1مْتَا عْلاَ هْلِّي

2008-03-22T10:55:00.006Z

1
إهداء خاص إليه قبل أن تُزَاحَ الستائر

لوأنني عَلِمتُ ما تحتويه تلك الأوراق التي لف فيها العَطَّارُ البهارات؛ لطلبت منه بقايا ذاك الدفتر المتهرئ الذي مزقها منه، أو لاشتريت منه المزيد من البهارات على الأقل!.

لم أحتفظ بلفائف البقال أو العطر يوما، و لو أنني سمعت أن أحدا فعل ذالك لاستغربت و ربما لسخرت من تصرفه!! فلا يمكن أن تكون للأوراق الملطخة بالمشتريات أي معنى أو فائدة!! إلا في حالة هذه الأوراق التي أحتفظ بها في دُرجي؛ بين مذكرتي، و خمسة عشر قلم لم أستعمله بعد، و جواز سفري، و مصحف صغير لم أفتحه منذ مدة، و صورة جدي بالأبيض والأسود !

لماذا أوثر هذه الأوراق المضمخة يألون و نكهات البهارات؟! أقرأها كِورْدٍ يومي، و أُحَدِثُ نفسي عقب كل قراءة!! هل صدقت تبوأت أبي و شارفتُ أولى مراتب الجنون؟!؟
تعودت على أَغْرَبِ نزوات الكُتَّاب، إن اعتبرت تلك الكائنات؛ التي أتقاسم معها رطوبة المقاهي الساحلية، و صخب الحانات الرخيصة؛ و التي تمسك دائما بقلم بين الوسطى و السبابة؛ و تتأبط كتابا و تطالع جريدة في شرودٍ و هي تقطع الشارع؛ إن اعتبرتهم كتَّابا؛ فلم أسمع أبدا أن أحدهم قد وهب مُسْوَدَّتَهُ للعطار أو للبقال ليلف فيها سلع زبائنه!.

ليثني أدركت العطار قبل أن ينهي أوراق ذاك الدفتر! البائيس ظنني سأفتح دكان عِطارة حين عُدتُ إليه أسأله عنه أو أي دفاتر مشابهة، فأسدى إلي نصيحته شامتا: " سيدتي، إن الزبائن لا يُهِمُهُم أين تَلُفِّينَ لهم البهارات؛ المهم أن تبحبحي لهم الكمية..!!"

لو أنه لم يجهز على ذاك الدفتر !

لو أنني حصلت على باقي الصفحات!

لو..لو.. متا علا هلي1..

أتحسر و أعود لترتيل ما كُتِبَ في تلك الأوراق علا حرفا ما يقودوني إلى صاحبها

===

ورقة جوز الطيب

قالت امرأة لكوتز2:« أنا أحبك!» قال:« وماذا أستفيد أنا في حبك؟!؟ أنتِ وحدكِ من يستمتع!!»

- لم تعد الكتابة تنسيني يوصي الأطباء بالبروزاك
- زوريـنــي ثم عاودي الرحيل
=====

ورقة الفلفل الأحمر

ضحكتكِ ما تزال تجلجل في أذني بشكلاً غريب!!

و أغرب من ذاك؛ هذا الفعل العربي "جلجل"؛ خاصة وهم يصفون حيوانا وديعا؛ بالأفعى المجلجلة، سحقا للغة تغتصب نفسها.

لكن رغم ذلك لضحكتكِ وقع غريب!! كصوت كورال أغنية الخلاص لاوفرا هازا لا يمكن أبدا نسيانها
===
لقد شربت أربع بيرات و حسبت نفسي شجاعا لما أكملت الأخيرة في بار الفندق الذي حدثتكِ منه، هناك يعرفونني جيدا؛ لأني حين زرتهم أول مرة؛ كانت هناك ساحة صغيرة يتوسطها مسبح مملوء بالمياه؛ تسبح فيه أوراق شجر الخريف.

شربت يومها و أحسست بالكحول في معدتي لم يتغير من وقع الاختلاط بالأحماض، و انسل إلى أمعائي و امتزج بدمي، فضخه القلب إلى الدماغ فطاب له المقام في ما ترجمه علامة العرب بالمخيخ؛ بأس الترجمة و الكلمة، و هو المسؤول عن توازن الجسم و الوعي، و هناك يكون قد وقع مفعول ما أسماه محمد بن عبد الله أم الخبائث وقد صدق.

فحسبت، و حسب المخيخ السكران معي، نفسي راهبا بوذيا تجري المعجزات على يدييه.

حسبتها معادلات رياضية؛ الكتلة تنخفض بالسرعة؛ إسنتتاج إينشطايني شيطاني؛ جريت بسرعة ظننتها كافية لتلغي كتلتي؛ و تجعلني خفيفا على صفحة المياه، خطوة ثم ثلاث إلى أن أحسست بضغط الماء يشتد على أذني و أنا أغرق في المسبح، و السكارى يصرخون.

غريب أني لم أحس بالماء يدخل إلى رئتاي بل إلى أذناي!!!

منذ ذاك اليوم لم يملؤوا المسبح أبدا، أصبح مقفرا، وملاذا لأعقاب سجائر السكارى
===

ورقة عود الفانيلية

لا تجعليني أخطو نحو الحياة، فإن فعلتُ تركتُ كل شيء، و تسمرتُ تحت نافذتكِ كل الليالي، أنا نفسي أخاف على نفسي من تطرفي في التفاصيل التي تسمينها شجاعة! لا تجعليني أخطو نحو الحياة، و لا تتركي يدي أيضا .
====

ورقة القرفة

لا أحن إلى خبز أمي
كان رديئا ربما هي تحن إلى خبزي
لا أحن إلى قهوة أمي
كانت تشرب الشاي فقط
ربما هي تحن إلى قهوتي
أنا لا أحن إلى أمي
لكن أحن إلى الوقوف كثيرا
=====

ورقة الكمُّون

الكلام يفضح تفاهة الرجل

Veux tu entendre ma voix!!!?

bon, je vais te raconter une chose; un film de Jack Nicholson son titre en anglais est " As good as it gets". Jack a rencontré une femme, ils ont eu des problèmes après une histoire d'amour "fechkal". La femme a dit à Nicholson : " when I see you, I thought you are handsome, but you spoke of course".

" ("Quand je t’ai vu, j’ai cru que tu étais beau, mais comme d'habitude tu as parlé
Je veux dire que quand l'homme parle il montre sa stupidité. Les femmes intelligentes regrettent leurs rencontres; c’est pour cela que tu veux entendre ma voix!!!?

...chaque jour, je découvre que j’ai été très stupide hier, et je ris des choses que j’ai fait.

... ne crois jamais un homme qui n'a jamais aimé, il peut changer d'attitude rapidement

--------
1 مْتَا عْلاَ هْلِّي:لو بالأمزيغية
2 بطل مسرحية لسارتر

يتبع

أضواء شاردة

2008-03-10T17:52:00.006Z

(ب

ترتفع الطائرة و يصُغُرَ حجم عمان و معه كل الأردن؛ إلى أن صارا مجرد بقعة ضوء تختفي خلف الحجب بعد حين. وزعت المضيفة البطانيات كترياقا لهذه الليلة الباردة، دفئ البطانية أغراني بالحلم، بالحديث الصاخب الصامت مع ذاتي؛ ليت سعد عاد معي إلى المغرب!! لما يكلفنا الحب ما لا نحب!! لما يكرر دوما نفس النهايات المرتجلة !!

تزاحمت المرارة بجوفي و تعاركت مئات الأصوات بداخلي، ليت الذهن كان كالمعدة لأتجشأ ما فيه في مرحاض الطائرة؛ و أتخلص من الأشياء المضطرمة بجوفي، ليت لي ذاكرة مثقوبة لأنثر هواجسي في سماء الأردن و تصبح نجوما تنير هذه الليلة الكالحة!!! انتبهت للشاشة أمام مقعدي التي تشير إلى أننا فوق أجواء فلسطين؛ ربما لفظة فلسطين كانت تعني في قاموسي أكثر من مجرد بقعة ضوء بعيدة، أو مجرد حدود محاطة بالأسلاك؛ كما بدت حين رأيتها رفقة سعد غرب عمان على ضفة البحر الأحمر!! أخرجت حاسوبي من الحقيبة لأخط بعض الخطوط، أو انطباع يصلح كفكرة لموضوع لوحة قادمة؛ لكن الارتباك الذي اعتراني جعل من المستحيل أن أمسك بشيء محدد، أو أتتبع تطوره الداخلي بدخلي؛ لم أخط شيء و بعد عدة محاولات عدلت عن الفكرة، و ضغطت على ملف الصور التي التقطتها بعمان، اخترت إحداها كخلفية للجهاز؛ كانت أجمل صورة مع سعد وسط منتجع خليج تالا، أدقق النظر في عينيه المشعتين لا أستطيع تفسير ندائهما! حين تأملت جبهته العريضة تحسرت أنني لم أكتب عليها جملة واحدة من كلمة واحدة تضم الفاعل و المفعول به! لكن لا ألومني؛ لأني لم أعرف أبدا أن الجباه مناطق حساسة!.

- «ههههه!» التفت إلى المرأة الجالسة بجانبي و قد سيطرت عليها قهقهة هسترية؛ و دون أن توقف ضحكتها تماما؛ قربت إليَّ المجلة التي كانت تقرأ فيها قائلة:« هذه دراسة تثبت أن الجزر يقوي الجنس.!» في تعجب ابتسمت دون أن أعلق بشيء يذكر، لتضيف هي بعد ذالك:«يقال غالي و الطلب رخيص، و في حالة الجزر و الجنس ستصبح المقولة: رخيص و الطلب غالي..!»

ابتسمت لها مرة أخرى دون أن أجاريها في الحديث فرأسي المجهد لم يكن ينقصنه سوى الثرثرة في هذا الموضوع بذات مع هذه المتأسلمة التي كانت تحوقل منذ لحظات و الآن تحوم حول الحمى!.

مرة خمس ساعات على توديعي لسعد، هل تكفي خمس ساعات لرجل كي ينسى امرأة ما؟ لعله قد اجتاز ميناء نوبيع، و لعله سمع أحدا يقول :«ادخلوا مصر إن شاء الله أمنين!» أو لعله هو من قالها.

من أين يأتيني كل هذا الحنين و الشوق إليه؛ هل صرت؛ دون أن أدري؛ خزان عشق لا ينضب! يالا ساذجتي! لعله نسيني فعلا، لعله قد استغفر لربه عن خطيئة هم بها؛ و لو أن المسافة لم تفرقنا عنوة لكان الذنب أعظم، و لما حسب حساب ما كان سيقع!. آه يا نهر الأردن لو لم أزرك ذات صباح بارد !؟ و لو لم يتأخر سائقي عن العودة، و أتسمر من البرد في انتظاره ، ليمر سعد و بعد ربع ساعة من الحديث و الانتظار انتهى أول لقاء لنا بعد أن اصطحبني إلى رواق الفنون الجميلة بحي الشميساني حيث أعرض منذ أسبوع، على موعد بلقاء مسائي بمقهى بيل موندو و رغم أنني زرت المقهى مرارا إلا أنني لم ألحظ عبارة التي كتبت أسفل لفتاتها let's dream together Also
رددها سعد كثيرا تلك الليلة قبل أن يعيدني إلى فندق ماريوت حيث أنزل، و اتفقنا على موعدا صباحي في الغد .

بعد أن أشرقت شمس عمان بأشعتها خجولة؛ و في الموعد المحدد كان سعد بحقيبة ملابسه في انتظاري بكفتريا الفندق، شربنا القهوة معا، ثم قصدنا المعرض و ساعدني في لمِّ لوحاتي، و تناولنا الغداء معا، و بعد إلقاء نظرة أخيرة على عمان أوصلني إلى المطار "الملكة علياء الدولي" لأستقيل طائرة نحو المغرب، و يبحر هو في باخرة نحو مصر عبر خليج العقبة.

غريب أمر هذه الأقدار التي تتحكم فينا بخيوط غير مرئية، نلتقي ليوم و نصف و نحس بأننا نعرف بعضا لسنوات خلت! و نودع بعضنا البعض دون أي وعد بلقاء محتم! هكذا ابتدأت القصة و هكذا انتهت مبدئيا!!.

لما أتي دائما بعد فوات الأوان !!؟! كل الذين أحببتهم على مدى خمسة و ثلاثين سنة كنت متأخرة في للقائهم فلم تمهلني الحياة سوى بضع للحظات لا تكفي سوى لوداعهم!!

غصت بين ثنايا ما علق في ذهني من اللقاء، دون أعي ما يجري حولي؛ فلا صوت المضيفة أيقضني من شرودي، و لا المرأة الغامضة في المقعد المجاور؛ و إن كنت لاحظت أنها أزالت العباءة و الوشاح الأسودين اللذان كانت ترديهما في بداية الرحلة، و صار عطر جي فينشي أكثر قوة عليها !! . و صلت إلى مطار الدار البيضاء الشوارع، لم تتغير عما كانت عليه قبل عشرة أيام؛ و إن كانت ما تزال تتأب؛ الآن يمكنني القول بأنها لم تكن سوى مجرد عشرة أيام. توالت المحطات و الطرقات أمامي؛ من المطار إلى القطار إلى سيارة الأجرة الحمراء إلى درب السلطان إلى سريري لأحضن جسدي و أنام. استسلمت لنوم مضطرب، مصحوب بلحظات صحو تداهمني فيها أصوات تأتيني كآذان فجر من مئذنة بعيدة، ليوقظني بعد ذالك صوت هدير شاحنة الأزبال و صياح عمالها، و ارتطام دلو حديدي بالأرض قبل أن يتابع تدحرجه على طول الزقاق. هل كنت أحلم؟ أم أنني كنت فعلا في الأردن البارحة!! تأكدت من الأمر حين مررت يدي على خدي؛ الذي ما يزال يحتفظ بذكرى سعد، قبل أن أتذكر ملمس يديه الغائبة، سمعت رنة الهاتف تنبئني بوصول رسالة قصيرة تركت السرير باحثتا عنه
« Oh!! My reality
You looked like a queen,
Or princess in the dream,
You are so cute,
Saad. »
فتحت نافذة لعل الشمس تزيل الرطوبة المحتقنة بالغرفة، لم أبالي بمسح الغبار المتراكم عليها؛ و لا بتهدئة ضجيج العواصم التي أحمل في رأسي؛ و التي زادت رسالة سعد من حدة طنينه، استغربت كيف أن جسدي لا زال يصر على تحمل هذا الرأس الأخرق!!.. هل ضغط أحدهم على الزر فأطفأ رأسي المشتعل؟ لأقرر أن أصمت قليل، و أستحم لأتخلص من بقايا عطر روبرتو كڤالي* الذي استعمله سعد.

حين اكتشفت أن قنينة الغاز كانت منتهية قبل سفري؛ لعنت النسيان، و قناني الغاز التي لا تخبر عن موعد انتهائها، و روبرتو كڤالي الذي طاف على جسدي .! قصدت ركني الآمن للبوح لأكتب شيء بعد طول غياب، و عبارة لا تكف عن ترديد نفسها عليّ دون توقف؛ لا أدري ما الذي ذكَّرها بي و لا ما الذي ذكرنِي بها!؟! قالها عجوز عند أحس بِدُنُوِّ انطفائه:«.. أكتب هذه الأسطر عن ضعف؛ لو كنت قويا لما كتبت شيئا؛ لو كنت قويا لروَّضتُ الحياة؛ و لصرت سيد رغباتي و رغبات الآخرين
«
«J’ai écrit ces lignes par faiblesse; si j'avais été fort, je n'aurais rien écrit, si j'avais été fort, j'aurais dressé la vie et serais devenu le maître de mes désirs et ceux des autres.»

انتهت

*أضواء شاردة

2008-02-23T18:10:00.005Z

تنبيه:«*تعود أحداث النص إلى ما قبل منع دخول المغربيات دون 36 سنة إلى المملكة الأردنية الهاشمية."
ا)

«سأذهب..» قالها كالموجوع!

و بصوت مفجوع رددت خلفه:« ستذهب!!؟؟» لأنني لم أصدق بأننا سنفترق بهذه السرعة، أو على الأصح لم أصدق بعد أننا التقينا..

«ربي لا أعترض على مشيئتك، لكن لما جعلت في جوفي قلبا مغفلا هشا!!؟ لما جعلتني أحب شخص ليس لي؟ لما جعلتني أتعلق بطيفٍ راحلٍ يبخل عليّ بلحظة واحدة!!.»

أشار إلى سائق سيارة الأجرة الذي كان ينتظره منذ أن أوصلنا إلى باب مطار عمان الدولي قبل ربع ساعة.

في سري تمنيت لو أن السائق ذهب لحاله و ترك سعدا معي، لكن آني لهذا الزلمة الزنبرك الغشيم ـ بعض بركات الأردن ـ أن يسمع نداء امرأة لا تريد من هذا الكون برمته؛ سوى لحظة في مكان هادئ مع رجل قد لا تجزم بلقاء آخر بينهما!! أريد لحظة واحدة فقط لأودعه على طريقتي، لكن لا حياة لمن تنادي! يالا هذا الزمن البخيل!!

« لقد مر الوقت بسرعة !!» قالها سعد ربما ليوقظني من جفولي أمام الرصيف ..

صرت أمقت أرصفة الوداع في العالم بأسره .. فما أكثر من غَيَّبتهمُ الأرصفة عني. ليصبحوا مجرد ذكرى؛ أو عناق في عجل، يليه غياب بلا عودة، كثيرا ما كنت أعود إلى ذات الأرصفة كلما اشتقت إليهم؛ لأسألها إذا ما عادوا؟ أو مروا من هنا يوما ما؟ و إذا ما تذكروني، و أسألها عن نوع عطرهم و لون قميصهم و هل كانوا لوحدهم، أم أن أخرى ودعتهم على ذات الرصيف حيث ودعتهم ذات مساءٍ أو ذات صباح..!!؟

السائق يشير إلى سعد ليصعد، و قلبي يشير إليه بأشياء لا حصر لها؛ أردت أن أبكي، أن أتعلق به كالأطفال أو حتى كالمجانين قائلة :« لا تذهب ..أرجوك .. بحق أغلى شيء لديك لا تذهب.. عد معي إلى المغرب.. و سأبني لك بيت دافئ فوق الأطلس.. و سأنصب لك خيمة ظليلة في الصحراء .. و سأنحث لك نصب تذكاريا في قلبي..سأفعل أي شيء، و كل شيء؛ لكن فقط لا تذهب الآن..أرجوك؛ أوقف ساعات العالم، أوقف الأرض عن الدوران؛ افعل أي شيء لتبقى معي..لا أطلب ما تطلبه النساء من قبلي أو من بعدي؛ لا أريد قصرا، و لا ماسا، و ذهبا، و لا أطفالا حتى، أريد فقط؛ نسمة هواء، و قطرة ماء، و جذوة نار، و لحظة معك ..رجاءا لا تكن بخيلا!!» تاهت عبارتي في طريقها إلى فمي فلم أسمع منها حرفا واحدا! و لم يعي غيري لحظة ميلادها و لا تأبينها.

مد يده ليودعني؛ لينهي المشهد المشخص أمامه، و ذاك الصراع المرتجل بداخلي؛ تلقفت يده كالمستغيثة علها تفهم رجاء يدي الباردة المرتجفة، فتقنعه ليبقى للحظة أخرى...

نفذ صبر السائق من الانتظار و تعب من التزمير و من تعديل عقاله فوق غطاء رأسه الأحمر؛ ففتح الباب و بعد أن حدق إلينا مليا؛ صاح و هو يمرر يده على شاربه الرمادي:«يا أستــاذ ستتأخر عن الباخرة.. لازال أمامنا طريق طويل.. يجب أن أُوصِلكَ إلى ميناء العقبة قبل حلول الظلام!!»

تجاهلتُ كلام السائق، و أبقيت يدي ممسكتا بيد سعد بقوة، حين وجد أن يدي تأبى إطلاق صراحه؛ تردد قليلا ثم تقدم بوجهه نحو خدي... قبل أن أعي تمام مقدار وخز ذقنه كانت يدي قد تركت يده في استسلام..

قفز إلى السيارة بسرعة مخافة أن تفوته الرحلة إن هو استسلم لنداء صدري الملح ساعتها.. لينطلق السائق بسرعة قصوى كالشامت من توسلاتي البكماء.

رحل دون أن يترك لي شيئا؛ سوى هدير بأذني، و وخز بخدي! يالا هذا الزمن البخيل!! مع ذالك أحسست بالفخر لأن دموعي لم تترقرق إلى حين أغلقت خلفي مرحاض المطار، و استمتعت في نرجسية بالشكل المنعكس في المرآة؛ تورم عيني، و احمرار أنفي، و خطوط الكحل الممزوج بدموعي، جعلوا من وجهي لوحة سريالية، يصعب أن أرسم مثلها يوما. لم أدري كم مر عليَّ من الوقت و أنا على ذلك الحال!! استرجعت أنفاسي و عدَّلت من شكل البشاعة قليلا؛ كي لا يفزع مني رواد المطار، ثم غادرت المرحاض، لأخذ دوري في طابور التفتيش و التأشير على جوازي و التأمين على لوحاتي، التي قضيت نحو ساعة رفقت سعد نلفها بعناية، أنهيت الإجراءات و جلست أتأمل عمال النظافة، و أودع وجوه الأردنيين، فمن يدري قد لا أعود مرة أخرى!! و أَمْتَنُّ لهم سرا على أن لقاء مهم قد وقع على أرضهم.

عند بوابة الطائرة التفت إلى الخلف، لتأكد أن لا أحد يركض في مدرجات المطار ليلحق بي كما يحدث في أفلام هوليوود، و يهمس خلفي:« لن نفترق..لأني لا أحتمل لحظة أخرى بعيد عن عينيكِِ، و جاذبية الأرض كلها لا تساوي جاذبية ابتسامتك..إني رجل متعب جدا؛ فأفردي حولي ذراعيكِ؛ فصدرك كل ما أحتاج إليه لأكون بطلكِ إلى الأبد..»

لكن لا أحد تعقبني سوى تلك الوجوه جامدة المسافرة مثلي في هذه الليلة.

أخذت مكاني بجانب إمراة لم تكف منذ جلست عن الهمهمة بما يشبه دعاءا حين لاحظت انتباهي لحركاتها قالت بلكنة حجازية واضحة:« العواصف الثلجية و المنخفضات الجوية تكثر في هذا الفصل و تسبب الحوادث.. ربنا يستر..»

آه لو عَلمت هذه المؤمنة أنني قبل ساعتين فقط كنت أشتهي رجلا؛ و لو أنه أمهلني لحظة أخرى لكنا قد أنجبنا عشرة أطفال دفعة واحدة.. آه لوعَلِمت بذالك؛ ربما لجاهدت فيّ حق جهادها!!

يتبع

سكوت تزارت تتكلم

2008-02-15T12:05:00.002Z

ميس: أول سؤال كم عمر مدونتك و لما أنشأتها أصلا؟؟

تزارت:التاريخ مدون جانبا، أنشأتها لأني حلايقية/حكواتية تهوى الثرثرة و السرد و التبركيك و إن لم تفهمي معنى التبركيك فأحيلك على العلامة (
زيفا) صاحب معجم لسان المغرب؛ حيث أورد في مادة برككة قوله:« العامة في المغرب يقولون " التبركيك " - مع ثلاث نقط فوق الكاف واللفظة مشتقة من فعل برقق يُبرقق أي نقل الخبر بسرعة البرق»

ميس:في حوارات سابقة أجد دايما تزارت تحاول الاختباء و راء قناع سميك، و أحيان تموه في الكلام ، و تسد دائما أي مجال لتعرف عليها خارج المدونة، فأغلب المدونات التي أزورها و لو بشكل سري أجد شي إسمو بروفايل فيه معلومات خاصة عن المدون و إميل و صور... بس تزارت ما بنشوف إلها غير لفظة إمرأة أسفل اللقب!! لما كل هذا الغموض الذي تحيطين به نفسك؟

تزارت:ههه .. الشخصيات العامة و الشهيرة تخفي نفسها عن الأنظار ... فيروز تتحاشى اللقاءات الصحافية دائما !! و لا أحد يعرف تفاصيل حياتها؟؟ .. لكن الكل يحبها ..هناك من يقول أن الجمال يبلى حين يعرض!! ..هذه مبررات لا ينطبق أي منهما علي، أوردها فقط كنوع من توطئة ثرثارية.. كنوع من الهروب من أسئلة متشابه فيها. بالنسبة لي إن كان القبوع في مكان مظلم سيهبني مساحة أكبر للحرية؛ سأختاره ،و لن أحفل كثيرا بما يصف به الآخرون اختياري

ميس: هل المعرفة الناس لك قيد لحريتك ؟

تزارت:هل المعرفة تقيََّد أم تحرر ؟؟ إشكالية و ليس سؤال

ميس: هل سبق أن التقيت بأحد من المدونين؟

تزارت: نعم

ميس: هل تكذب تزارت؟

. تزارت: نعم..و أجتهد دوما على جعله كذبا فنيا مصقولا بعناية ليستحق أن يصدق

.. ميس :طيب من خلال كل القصص إلي قرأت لك لحد هلا، بنشوف البطلة _و يمكن تكوني إنت _؛ شايفة حالها و بروجوزية التفكير..يا إما مالها شغل إلا لتتطلع بالناس .. ياما شاعرة عاشت بجنيف يا ثرية صاحبة دار الضيافة فليش بطلاتك ديما هيك؟

تزارت:إن لم ترقك هذه العينة قد تعجبك صاحبة السلم العاشر!! أنا لا أختار هذه الشخصيات أو تلك بل هي من تتأتي إليَّ زحفا.. السؤال ربما كان يجب أن يكون: من أين تأتي الأفكار و بالتالي الشخصيات؟ . عدا هذا فلست أبدا بورجوازية أنا مدسوسة دوما بين البروليتارية إن كان هذا اللفظ لا زال صالحا للاستهلاك

ميس: بعرف إنك بتقري كثير ، شو بتقري هاالأيام

تزارت: أقرأ دروسي

ميس: أنت تراوغين كثيرا، شو رأيك تتكلمي بصدق

تزارت: حتى الصدق نسبي في صدقه

ميس: ههه شو إنت درستي فلسفي؟

تزارت: بل انا لم أدرس أصلا

ميس: شو أخبار ولد البلاد؟ و شو علاقتكو ببعض؟؟

تزارت: أما أخباره فيمكنك توجيه السؤال إليه، أما علاقتي به!! فهذه سابع أو عاشر مرة يطرح عليَّ هذا السؤال و الجواب: أن النص " هاربة إلى فم لحسن" من وحي الخيال، و و لد
البلاد لم ألتقي به لا على مثن القطار و لا فوق الحمار

ميس: شو زعلتي ، إعتبريها إشاعة ما هيك بيحصل مع المشاهير. طيب إذكري لي إسم مدون واحد تتأثرين به و بتشوفي إنو كثير متميز

تزارت: حين ألحظ تميز أحدهم أو حين أتأثر بنص لدى مدون ما أخبره بذالك مباشرة

ميس: ما هي المهنة التي تمارسين أو تودين ممارستها مستقبل؟؟

تزارت: مسؤولة تنفيذية في "الديسطي" المخبارات المدنية المغربية

ميس: ربنا يستر منك... هل فكرت في إغلاق مدونتك يوم؟

تزارت: أكثر من مرة

ميس: لماذا ، أنا شايفة إنو قراءك في تزايد مستمر؟

تزارت: تساورني الرغبة في إغلاقها عقب إنسحاب مدوننين؛ لكتابتهم وقع خاص لدي،... أرغب في إغلاقها أيضا كلما إعترتني لحظات الملل، أو التساؤل عن جدوى ما أكتب.. لكن في كل تلك المرات أجدني أجبن من أن أضغط على الزر "امسح" لأصبح نسيا منسية

ميس: الله يدوم عليك جبنك مشان لا ننحرم من قصصك

تزارت: أي نوع من الجبن: المتزريلا أم البقرة الضاحكة!؟

ميس: ههه.. هل قصص تزارت لها صلة بها، بتعبير آخر شو حدود الحقيقة و شو حدود الخيال ؟

تزارت: كم يتعبني هذا السؤال،في كل قصة هناك جزاء واحد من الحقيقة و التسعة و التسعون بالمئة الباقية خيال

ميس: صندوق المصائب حقيقي؟؟

تزارت: هههههه..أعاني من حساسية من القطط .. لدى أفضل تربية السلاحف

ميس: كيف تحضرين نص ما؟؟

تزارت: تسألين و كأنني روائية تتصدر أعمالها لائحة أعلى المبيعات

ميس: أحس أن هناك مجهود خاص وراء كل نص..لدى أريد أن أعرف الخطوات التي تتبعينها

تزارت: سأقتصر على كواليس نص عبد الله السملالي أو "رسائل بلا عنوان" الذي نال عدد أكبر من تصفيقات الجمهور.. أول شيء كتبت رسائل بلسان رجل يائس؛ و عدد الرسائل التي كتبتها أكثر بكثير من تللك التي نشرت، بعدها فكرت في إسناد الرسائل إلى محتضر يعاني سرطان، و قرأت عن الأورام السراطانية عموما، إلى أن وجدت أن سرطان الرئة هو المناسب لعبد الله السملالي بحكم أنه كان يتعاطى كل شيء؛ رغم أنني لم أركز على مسألة إدمنه قدر تركيزي على رسائله. باختصار كل شيء مرتبط بالفكرة التي تكون الموضوع، حين أجدها أشرع في تنفيذها و حين لا
أجدها أبعث لها إميل أستعجلها فيه..

ميس: هل تعتقدين أن التدوين و المدونين يمكن أن يقوموا بتغير لرفع من حرية التعبير فها العالم المتخلف .؟؟

تزارت: قد يبدو ما سأقوله متشائما بعض الشيء لكن ليس لدي غيره..... إن لم تفلح كائنات حقيقية تعلن نضالها و تمارسه بمسؤالية مع الإفصاح الكامل عن هويتها المدنية و تتكبد من أجل ذالك ضرائب ضخمة على المستوى الشخصي قد يصل في أسوء الحالات إلى الإغتيال و في أحسن الحالات إلى تعتيم و تميع الصورة لكي لا يُتعاطى مع فكرتهم على نطاق أوسع...!! فكيف تستطيع عينة إفتراضية تحتمي وراء الأجهزة و وراى أقنعة و ألقاب حركية ، و لا تخرج مشاركاتها في أحسن الأحوال عن مجال الخواطر الإنشائية.. أو القصاصات الإخبارية.. أن تغير شيء!! و إن كان لجماعة المدونيين تأثير ما فسيكون جد ضيق بسبب ما ذكرت و أيضا بسبب الأمية ..التقنية التي ستعيق إنتشار أفكارها _ إن وجدت_ في غير أوساط المدونين عذرا سأنسحب الآن .إن لم يكن كلامي مقنعا ..أحيلك مرة أخرى على زيفا فقد كتب عن الموضوع .....

ميس: أوكي هل تسمحين لي باقتراحين: ان تضعي الحوار في مكان آمن للبوح و تضعين له العنوان "سكوت..تزارت تتكلم "؟؟

تزارت: حاضر

ميس: سعدت بلقائك

تزارت: أنا الأسعد

-----
تم الحوار بتاريخ 8 فبراير2008
الحادية عشر و خمسة عشر دقيقة بتوقيت غرينتش
سجل اللقاء مشكورا السيد: جميل/ gmail

صندوق المصائب

2008-02-04T09:57:00.000Z

َّ لم أعرف كم مضى عليََّ من الوقت و أنا أدق الباب، لقد انشغلت بالقطط الستة التي في الصندوق بين يدي؛ و التي ترفع إليَّ عينيها في استجداء لأعيدها لأمها؟ أو تسأل عن مصيرها! و في إصرار حدقت إلى عيونها لأعلمها أنه لا فائدة من استجدائي لن أعيدها إلى بيتي يعني لن أعيدها؛ كيف سأعيدها! ماذا سأصنع بستة قطط حديثة الولادة و أمها، التي لن أغفر لها خيانتها حين استقبلت قطا أجربا على فراشي في غيابي!.

أعدت طرق الباب و من كثرت حنقي فعلت ذالك بقوة؛ لينفتح الباب بعدها، و يخرج لي رجل نصفه الأعلى عاري؛ من الصدمة حاولت أن أتذكر كم الساعة؟ لقد كانت العاشرة و النصف حين غادرت شقتي يعني أن الوقت ليس مبكرا!.

-« ماذا هناك لما تدقين بقوة؟!؟ لقد اعتقدت أن البوليس جاء ليفطر عندي!!» قالها و هو يحاول إبقاء عينيه مفتوحتين. -« هل أيقظتك أنا متأسفة، لكن أريد أن تأخذ هذه القطط لأنها أولاد قطك.»

فغر فاه المتثائب أصلا: -«هــا نــعم!!!!!!»

كيف سأشرح له الأمر؟ لقد كنت أتوقع أن المهمة أسهل مما تبدوا أمام هذا الرجل المستفز بعريه و بصدره الذي تساوي كتافه الشعر فيه كثافته في رأسي؛ و يمنع عني الأكسجين لأنه يسد عرض الباب؛ لا ليس عريضا إلى ذاك الحد لكنه يوشك.

كنت أعرف أن ما سأقوله سيبدو سخيفا لكن لا مناص من الأمر لا يمكنني التراجع؛

- « سيدي قبل أيام، عدت إلى بيتي كالعادة مساءا؛ فوجدت قطتي قد ولدت ستة قطط، و أحيطك علمنا أنني أغلق الباب دائما قبل أن أغادر البيت و رغم ذالك حملت القطة تصور !!! »

- « نــــعم و ما شأني أنا بقطتك؟!! هل قالت لك بأنني الفاعل؟!! » قالها و انفجر ضاحك. ازداد تورطي وكرهت في قراراتي هذه المهزلة التي عرَّضت نفسي إليها.

تحاشيت النظر إلى صدره كي لا يزداد تلعثمي على ما هو عليه، و أبقيت بصري مركز على القطط التي هدأت تماما و كأنها مستمتعة بهذه المسرحية السمجة التي أعرضها أمام أنظارها .

-« حاشك أن تكون الفاعل، لكن يا سيدي صبرا عليَّ الأمر محرج شيء ما، كما قلت لك أن قطتي لا تغادر البيت أبدا، و كانت صدمت كبيرة بالنسبة لي أن تلد، ماذا سيقول عني الناس.. لم أحسن تربية قطتي؟؟!! لدى فقد أخفيت الأمر عن الجيران، و قمت بالتحريات عن الجاني فتبث لي أن قط يدخل من شباك نافذة المطبخ يزورها باستمرار؛ و قد تبعته فوجدته يدخل بيتك .!»

بدا أن ما قلته ليس مهما لدرجة أن يغلب بقايا النعاس الذي يطبق على عينيه، بحلق إليَّ بصعوبة ثم دخل و تركني جامدة في مكاني.

فكرت في التراجع عن المهمة و العودة إلى البيت بالقطط، لكن لا يمكن أن أرض لنفسي مهانة لأستسلم في هذا الصباح! دخلت ورائه رأيته يدخل الحمام فتراجعت قليلا و بقيت عند عتبته، لمحته ينحني ليغسل وجهه و يمسحه بمنشفة زرقاء كانت معلقة على يمينه، لمحت نقطة سوداء على كتفه العاري! لعل أمه توحمت على الزبيب؛ فالنقطة بحجم زبيبة سوداء!! لم ينتبه لملاحظاتي لأنه كان منهمك في تدقيق النظر إلى ذقنه في المرآة، بعد أن تأكد أنه لا يحتاج لحلقه اليوم خرج من الحمام.

وقف قبالتي، فقلت في عجل لأتم مهمتي و أرتاح:« بما أن قطك هو الفاعل فيجب أن يتحمل مسؤولية فعلته .» و دون أن يقول شيء دخل للغرفة تبعته إليها؛ يجب أن أخذ منه موافقة نهائية لأترك له القطط .

رأيته يفتح الدولاب و يخرج بنطالا أسود و قميص مماثل، و رابطة عنق مخططة بالباج و الأسود، و سترة سبورت باج، و ضع الكل على سرير لشخص واحد يتوسط الغرفة، ثم جرَّ حذاءا باج به جورب من تحت السرير..

انتهت جرأتي عند هذا الحد؛ فلم يكن ينقصني سوى أن أشاهده و هو يغير القطعة الوحيدة التي يرتدي، تركته و جلست في انتظاره بكنبة بوسط الشقة. بعدها بقليل خرج من الغرفة و قد ارتدى البنطال و حمل القميص في يدي متقدم نحوي نهضت قائلة " هل أترك لك القطط هنا ؟؟»

-« إني مستعجل لو سمحتي افتحي لي ثقب أزرار هذا القميص، لم يسبق أن إرتديته، ستجدين السكين بالمطبخ.» قالها و دون أن ينتظر جوابي دخل من جديد إلى غرفة النوم.

قصدت المطبخ؛ المغسل ممتلاء بالأواني المتسخة؛ أخذت السكين و خرجت بسرعة كي لا تهرب القطط التي تركت فوق الكنبة!!.

و رغم تذمري من طلبه، إلا أنني هونت من الأمر لأنها خدمة بسيطة مقابل تكلفه بالقطط. فتحت الثقوب و وصلني صوته يقول:« إن انتهيت أحضري القميص رجاءا!!»

حين دخلت الغرفة وجدته يعقد حذائه، ثم استدار و مد يده إلى الوراء لألبسه القميص، ما هذه المصيبة لم يكن ينقصني سوى أن أُلبَس رجل على أخر أيامي!!!! فكرت في أن أرمي له قميصه و أغادر، لكن بقائه على وضعيته و تلك الشامة بكتفه أخارت قواي، قربت القميص من يديه..

-« شكرا ..» سمعته يقولها و أنا أغادر الغرفة لكي لا يطلب مني أن أغلق الأزرار كذالك؛ فظهره و شامته مقدور عليهما أما صدره فمحال!!!.

قبل أن أغادر الشقة رمقت الصندوق على الكنبة و كأنني أوّدع القطط إلى مصيرها المجهول، خرجت مسرعة، لكن الكارثة أن أحد القطط الملاعين لحق بي إلى السلالم، فلم أجد بُدّاُ من أن أحمله ثانية و أعود متسللة لأضعه في الصندوق، و هذه المرة أغلقت الصندوق و مزقت فوهة صغير لينفذ منها الهواء، حين أنهيت مهمتي؛ كان الرجل قد ارتدى ملابسه و خرج من الغرفة، و كمن ضبطت متلبسة بفكرة مشينة قلت و ابتسامة بلهاء تعلو وجهي:« هكذا لن تغادر القطط الصندوق حتى تعود من العمل، لا تقلق لقد أطعمتها جيدا قبل أن أحضرها إليكَّ.»

انحنى و حمل الصندوق و قدمه إليَّ و اخترقتني نظراته التي لم أستطيع التصدي لها و قال:« خذي الصندوق الآن و سأتصل بك مساء حين أعود لندرس أمر قطط و نرى من المذنب قطي أم قطتك ؟؟!»

و بشكل حازم و كأني أدافع عن بنات جنسي و ليس عن قطة قلت:« لا قطك هو المذنب، لقد غرر بقطتي المسكينة الساذجة التي لا حول لها و لا قوة، و لا تعرف عن هذه الدنيا شيء و صدقت حيله و أكاذيبه، ثم إنه هو الذي اقتحم عليها خلوتها، هذا اغتصاب مع سبق الإصرار و الترصد..!»

أحنى رأسه نحوي و أماله و كأنه يطل على شيء فيَّ، و ضع يده على جبهتي كمن يقيس الحرارة، و استمر في التحديق إليََّ؛ أحسست و كأنه يعرِّيني بنظراته تلك، اعتراني خجل لحظي و بشكل آلي أخذت الصندوق منه و تبعته لنغادر شقته. ببلادة عدت للقول:« خذ معك القطط إلى العمل، يمكنها أن تبقى بالسيارة إلى أن تنتهي من عملك. »

عاد إلى نظراته ذاتها و قال:« الله يهديك ..»

- « خذ القطط و سيهديني.! »

نزلنا السلم و قررت أن لا أزيد خطوة أخرى حين وصلت لباب شقتي فقلت:« هيا خذ القطط الآن، سأدخل لبيتي .»

- « يا جارتي إني مستعجل و لا وقت لدي لهذا...»

وضعت الصندوق في عصبية على الأرض و قلت:« فلتخذها أو سأتركها هنا..»

-« كم أنت جميلة حين تغضبين!! »

-« ستأخذ القطط برضاك أو رغما عنك، الأمر سيان، فقطك هو السبب، و لن أهتم بستة قطط و أمها !!»

انحنى على الصندوق و حمله ثم قدمه إليَّ لامسا يدي سرت حرارة يديه بكل أوصالي ثم قال :« هل تقبلين دعوتي على العشاء لناقش أمر القطط؟؟»

و دون أن أدري كيف انفلتت مني هذه الجملة التي رميته بها :« أهــاه لنناقش أمر القطط!! أم لتفعل بي ما فعل قطك بقطتي؟!! »

رددت السلالم صدى ضحكته و أردف و هو ينزل باقي السلالم:« لو كانت قطتك بمثل شراستك ما حصل ما حصل.! »

و لأن الاستسلام ليس من طبعي كتبت على ورقة :« ست قطط لقيطة لتبني، أنقدوا هذه الطفولة، اكفلوا ستة أيتام تخل عنهم أبوهم لتدخلوا الجنة من أي باب شئتم. لجميع المعلومات يرجى الاتصال بالشقة 8 .» ثم علقتها على باب العمارة

إلى رجل من فجر بعيد

2008-01-27T17:06:00.000Z

طبت مساءا سيدي ..

هل حدثتني البارحة أم أنني كنت أحلم؟

أول مرة أعرف بأن الأماني تتحقق بسرعة؛ فقد أغمضت عيني و بإصرار تمنيت سماع صوت رجل قبل أن أنام، بعدها بللحظات سمعت هاتفي يرن و رقم مجهول يرقص على شاشته.

أجيب فأسمع صوت رجل خجول يقول:« أسف على الإزعاج سيدتي، أنا أطلب ياسين هل هو موجود؟»

لم أشاء أن أعلن أنكَ طلبت الرقم الخطاء؛ فقلت:« إنه يغض في نوم عميق بجواري.. لقد تعب الليلة بسرعة !! »

سمعت ضحكتكَ المكتومة قبل أن تقول:«أوكي سأتصل به لاحقا..»

و لأنني لا أريد إنهاء المكالمة بهذه السرعة قلت:« ومن أدراك أنكَ حين تتصل به لاحقا قد لا نكون مشغولين و حينها ستسبب إزعاج و إحراجا كبيرا لنا!!»

مرة أخرى أسمع ضحككَ الخافت ذاته:« الحل هو أن تغلقا الهاتف حين تكونان.....»

- « حينما نكون.....لا نتذكر مَنْ نكون و لا أين نكون، فكيف تريد منا أن نتذكر إغلاق الهاتف!! »

- « الحل إذا هو أن تقولي لياسين أن يتصل بي حين لا تكونان مشغولان!!!»

- « إفترض أنه اتصل بكَ فوجدكَ نائما مثله الآن، فأجابته زوجتك و استغلا الفرصة معا»

تجاوزت ضحكتكَ حنجرتكَ هذه المرة و قلتَ:« لن يستغلا الفرصة أبدا؛ لأن ياسين فاشل في استغلال الفرص أصلا!»

- « ما الذي يجعلك متأكدا من ذالك!؟»

- « لأنني أعرفه أكثر منكِ! ثم أنا لا أنام إلا بعد أن تنام المرأة أولا، الأسبقية لنساء!!»

- « و كيف تعلم أنها نائمة، ربما تدعي ذالك؟!؟»

- « أعرف ذالك بنفس الطريقة التي أعرف بها أن ياسين ليس بجانبكِ!»

- « اللعنة كيف عرفت ذالك؟!؟»

- « لأنني أنا ياسين.» و كالمنتصر قهقهت ضاحكا..

الى أين تريدين بأن تذهبي

2008-01-22T16:40:00.000Z

"
الى أين تريدين بأن تذهبي ابقي معي فانها تثلج في الخارج و الجو بارد فالى أين تريدين بأن تذهبي
ابقي معي و لا تذهبي فأنا أدعو منذ الصباح أن يشتد البرد ولا تذهبي
حبيبتي أخاف أن تصبح و جنتاك قالب ثلج ان خرجتي بعد أن أمضيت الوقت أدفئهما عسى أن تبقي ولا تذهبي
اجلسي معي قليلا و اسمحي لي أن أدعوك لكأس من البندق الساخن ثانية ً عسى أن تنعسي و تبقي
مابالك ليس على لسانك كلمة ً الآن سوى عليك أن تذهبي
أعلم بأن المساء أخذ ينزل ستاره على نوافذ شرفتي و لكن الجو بارد في الخارج ما رأيك أن تستدفئي ببطانيتي
بما أتحايل عليك فمنذ برهة ٍ خبأت معطفك و مفاتيحك ووشاحك الذهبي
و أقنعتك أن تجلسي قليلا ً و طلبت منك أن تري لي حظي و بالورق ان تلعبي
حبيبتي انها تثلج و الجو بارد في الخارج و لولا خجلي لأقفلت كل الأبواب و المخارج
أحب أن ترسمي على النوافذ و هي مغشاة بالضباب فهي تتحايل عليك مثلي أن تبقي و لا تذهبي
كلما بدأتي تخبريني عن الدنيا التي ستنقلب بعد قليل ان لم تذهبي
أعود و أحاول تشتيت انتباهك بسؤالك ما هي الموسيقى التي تعزف عند سقوط الثلج
لتبدأي بأخباري عن مدى اعجابك بفيروز عسى أن تنسي بأن تذهبي
عيونك جميلة ما لونها نعم أعود لهذه الحيلة القديمة مع أني أحفظ تدرجات لونها وأتلو الحيلة تلو الأخرى
عساك تبقي و لا تذهبي ..............و يعلو صوتي بنبرة ٍ منخفضة لما دائما ً هذا تفعلين بي ؟؟
كلا لست أنا من يتصرف كالأطفال أنظري لنفسك انت اللتي تود الفرار و لا تكفين عن النداء بأنه عليك أن تذهبي
لا يعنيني أن وشت أختك بنا أو ان اصبح اخاك يبحث عنك او ان اشتاط غيظ والديك قلقا ً
فأنت أعلمتهم بأنك عند صديقتك التي دائما ما تشقع لي هلا ذكرتني باسمها ؟؟!!
قد زاد الثلج و غطى الدنبا و يا ليته يغطي علينا فابقي ارجوكي و لا تذهبي
أنا عجزت معك ِ و أعلم بأنه عليك أن تذهبي
و ان تعذر ذلك لأوصلتك و أنا أحملك على كتفي حتى تلمسي الثلج المتساقط من السماء قبلي و قبل الدنيا و به تلعبي
أتسائل في نفسي متى ستكونين ملكي و تبقين عندي و لا تذهبي
"
النص من إبداع الشاعر و المدون الرائع

feras othman

عاشقة أبي

2008-01-09T18:19:00.000Z

أسمع طرق الباب، من سيزورني في هذا الليل؟! أفتش عن الساعة؛ التاسعة و النصف، ربما ليس وقتا متأخرا بالنسبة للفاسين لكنه متأخر بالنسبة لي، أو بالأحرى متاخرا لمن شحنتها أمها بالنصائح مثلي. عبر عدسة الباب لمحت وجه إمرأة، فتحت الباب و تبينتُ بوضوح ملامحها الأربعينية و بادرتها:« نعم.» تقدمتَ خطوة نحوي لتقبلني؛ و لأني أكره تقبيل النساء، ممدت يدي إليها و أبعدتُ رأسي إلى الوراء قبل أن يصل وجهها المكتنز إلى خدي ، صافحتني و قالت:" أسفة على الإزعاج، لقد مررت من هنا و رأيت الضوء مشتعل؛ فإعتقدت أن عائلة بن همو عادت، فأردت أن أسلم عليهم!» فاجأني معرفتها لإسمي العائلي، قلت :" عفوا أنا لا أعرفك!" إبتسمت فظهرت أسنانها المصفرة فقالت:" لقد كنا جيران قبل عشرين سنة أو أزيد، قبل رحيل بن همو إلى مركش، و رحيلنا خارج أسوار فاس البالي .. ماذا تقربين لبن همو ؟" أحسست أنه صار من غير الائق أن أستبقيها لدى الباب فقلت:« تفضلي يمكننا الحديث بالداخل.» رأيت الإمتنان في عينيها و هي تتبعني إلى غرفة الجلوس؛ التي لم تكن أبدا مهيئة لإستقبال أحد، قدمت لها كرسيا لتجلس و بقيت مستندة إلى الكنبة التي لم أزح بعد عنها الغشاء البلاستيكي منذ اشتريتها فقلت:" معذرة على الفوضى لقد إنتقلت إلى هنا قبل أيام." رغم أنني لم أكن مرتاحة لهذا الإستنطاق إلا أني لم أجد بد من إجابتها فقلت:" أنا بنت علي بن همو؟." ما إن نطقتُ بالإسم حتى لاحظت جفول و شرود ملامحها، وإنكماش عينيها العسليتين فخلتها تحاول تذكره، و بصعوبة استَدركتْ بعد للحظات:« لقد سمعت قبل سنين عدة بأن علي قد تزوج لكن لم أعرف أبدا أن له إبنة شابة.. كيف لم ألاحظ الشبه الجلي بينكما! يمكنك أن تسأليه عن عائلة السعيدي ، أنا أُدعى ليلي السعيدي.» بسرعة عقبت:« أنا أيضا إسمي ليلى!» طأطأت عينيها قائلة:« صدفة سعيدة يا ليلى، سنصبح صديقتين إذا؛ يمكنك زيارتي، أنا أُدير "رياض زمان" بالمدينة القديمة؛ على بعد نصف ساعة أو أقل من هنا.» قالت ذالك ثم نهضت و مدت إليَّ ببطاقة و قالت:« هذا هو العنوان و رقم هاتفي؛ و إن كان المكان معروفا، أنا سعيدة بلقائك أتمنى أن نبقى على اتصال.» هذه المرة لم أفلح في تحاشي وجهها وضمي بين ذراعيها و صدرها الزاخر اللدن، و طبعت قبلة على خدي الأيمن و إثنتين على الأيسر. بمجرد أن أغلقتُ الباب خلفها؛ إستغربت لهذه الزائرة التي تحمل نفس إسمي و تقتحم حاضري دون موعد لتحي صلتها بماض لا أعرفه! بعد أيام اتصلتُ بأبي لأخبره عن ليلي السعيدي؛ بمجرد أن سمع الإسم صارت نبراته أكثر حدة و توالت أسئلته: مِنْ أين عرفتِها؟ و ماذا قالت لكِ؟ ... أخبرته بما حصل و بلهجة متوددة غريبة شيء ما على أبي الذي عهدته آمِرا غاضبا دوما قال:" لا تتصلي بها، صحيح أنها كانت جارتنا لكن الأمر إنتهى عند ذالك الحد، لا تضيعي وقتك في ثرثارات لن تنفعك.." منذ أيامي الأولى بفاس و رغبة جامحة تدفعني لتسكع، و التماهي مع المكان، و في فضول ساذج أتفرس كل ما يصل إلى حواسي، و أتتبع أسماء القصبات و الشوارع و الممرات الضيقة، لأجد رابط منطقي لتلك التسميات: شارع "الشهيد الشفشاوني"، من تراه يكون! رجل يرتدي جلبابا صوفي و يعتمر شيء مماثل على رأسه على عادة أهل الشاون، قصير القامة، ناصع البياض، محمر الوجنتين، يتكلم ببطء!. " طريق الإمارة العربية" ربما يؤدي إلى الإمارت برا! "فاس الجديد المشور" تمويه كاذب فلا علاقة للمكان بالجدة سوى هذا الإسم. "الشارع الكبير" مجرد رؤيته ذكرني بليلى السعيدي فبدأت أسأل عن "رياض زمان"، أُرشِدْتُُُُ إلى درب ضيق تتسلل إليه أشعة الشمس بصعوبة، الممر المبلاط يقود في آخره إلى باب الرياض؛ الذي كتب اسمه فوق مدخله الخشبي المنقوش. قادني مسؤول الاستقبالات، الذي ذكرني شكل لباسه بسندباد، إلى مدام ليلى السعيدي كما نعتها، كانت تجلس على أريكة مخملية أمام نافورة تتوسط الفناء المستدير الشكل، ديكور المكان يوحي بأنني في قصر من قصور الأندلس. وضعت بعض الأوراق التي كانت في يديها و نهضت لتسلم عليّ، و أجلستني إلى جوارها، تستفسر عن أحوالي بفاس. كانت ترتدي قفطان من البروكار الأصلي، يطغى عليه اللون الفيروزي مع بعض الأخضر، ينبئ عن أناقة مثالية، و يضفي عليها وقار زائدا بجانب نزر طفيف من الشيب بشعرها الغير مصبوغ. يمكن أن تحكم بفاسياتها من شكلها قبل أن تسمع كلامها. حين رأتني أتفحص المكان في اندهاش ظاهر إقترحت عليّ جولة؛ فقادتني إلى غرفة نموذجية لسبع غرف بالرياض، مجرد الدخول لتلك الغرفة أعطاني الرغبة في نزع ملابسي، و ارتداء قطعة شفافة، و الاستلقاء على هذا السرير الملكي الذي يحتل عرض الغرفة بكاملها؛ في انتظار رجل على شاكلة هارون الرشيد لألقمه شيء من العنب من الطبق المجاور لسرير، و أقص عليه خرافاتي التي لا تنتهي، أو أعزف له على آلة لا أدري متى تعلمتُها! هل سأرقص له؟ لا فالرقص من إختصاص الجواري!! أنتبه لسقف الغرفة العالي المنقوش و الملون بدقة متناهية؛ المنعكس على مياه حوض السباحة بإحدى زوايا الغرفة، كل ركن من هذه الغرفة يفسح حيز مُشَرَّعاً للخيال... إنتهت جولتنا عند سطح الرياض المطل على جزء من المدينة القديمة، فعدنا أدرجنا إلى الفناء بالطابق الأرضي؛ رأيتها تتجه نحو رجل في عقده الخامس أو أزيد، يرتدي لباسا تقليديا يتوسط عُدَّتَ الشاي؛ قالت مشيرتا إليه:« إنه متخصص في إعداد الشاي فقط.» حين إستغربت للأمر، عقبت:« هو لا يعد شايا عاديا، بل يعده بحسب شخصية الزبون!» ثم خاطبته قائلة:« يا الحاج العربي ما نوعية الشاي الذي ستعده لضيفتي الآنسة ليلى؟» نظر إليّ مليا و قال و هو يفتح البراد الفضي:« سنرى أي شاي يناسب لالة ليلى ضيفة لالة ليلى..» تركنا السيد يحضر شايه العجيب جانبا، و إنهمكنا في الكلام عن ذكرياتها مع أبي أيام كان يدرس في حلقة أبيها بالقرويين، و يتردد على بيتهم المجاور لبيته.. بدت وكأنها تحاول التأكد من كل كلمة قبل أن تقولها، كلما حدقت إليها مباشرة تبعد عينيها نحو زاوية أخرى، و رغم أن لكنتها مشوب بالصراحة إلا أنها تخفي حذرا و تذمرا، وتَرَصُّدً لا ينتهي لتمسك بأشياء لا يرها سواها.. يتخلل كلامها مقاطع من الصمت لا أدري أين يقودها، لتعود بعد للحظات لتمجد خصال أبي و تضفي عليه صفات لم أعرفها فيه! قاطعنا الحاج العربي و هو يصب الشاي، قالت بعد أن أشارت إليه أن يقدمه لي أولا:« أرينا أي شاي يناسب شخصية هذه الشابة التي جاءت لتنبش أسوار فاس؟" مد الكأس إليَّ و قال:« شاي خفيف حلو بنكهة الياسمين.. مناسب لحركيتها، و رغبتها في النفاذ لكل ما يصتدم بها أو تصدم به، مناسب ليخفف سرعة دورانها في فلك المتغيرات ، و يهدأ هرج الأسئلة بداخلها، و يُّذَكِي مرحها و خفتها. شاي شفاف اللون لأن أمثال هذه الآنسة يكرهون الألوان الغامقة لأنها تؤشر على الغموض و التكتم..» قال ذالك و ابتسامة مؤدبة هادئة لا تفارقه. أمام إندهاشي لكلامه و مذاق شايه حاولت البحث عن رد يليق بهذا الجو المشحون بالبروتكولات و التنميق اللفظي، لم تسعفني مخيلتي فاكتفيت بالقول:« شكرا على كأس الشاي الرائع.. بكلامك هذا صار الشاي مشروعا لتأمل، و لا يُستبعد أن يصبح أداة في التحليل النفسي، هلا قدمت دورة تكوينية في شاي، و سأكون أول المنتسبات..» أنهينا كأس الشاي، و اعتذرت من مضيفتي لأغادر رياضها الذي بدأ يكتض بالنزلاء إثر عودتهم من جولتهم الصباحية بالمدينة. أصرَّت على بقائي لتناول الغداء بدعوا أنهم متخصصون في الأكلات الفاسية التقليدية، لم أقبل دعوتها، مخافة أن يجعلوا للخبز هو الأخر مغزى وغاية فلسفيين أكثر من مجرد ملء بطن الجياع! حين رأت عزمي على الرحيل قالت:« إبقي للحظات على الأقل لأُعَرِفَكِ بإبني» تَقَدَمَت نحو شاب كان يرافق النزلاء حين دخولهم و قادته نحوي و قالت:« هذه ليلى بن همو" مد يديه ليسلم عليَّ؛ و جهه القمحي لا يشبه بتاتا وجه أمه الشديد الأبيض! يرتدي دجينز أزرق و قميص أسود و يلف وشاحا أزرقا حول رقبته و يضع نظارات سوداء على جبهته. قالت و هي تتأبطه:« هذا إبني علي، إبني الوحيد، و حبيبي الوحيد، و صديقي الوحيد.» و في إبتسامة مصطنعة صادمة قلت:«تشرفت » أنتهى اللقاء حين ودعاني عند الباب. في طريق عودتي أحسست بدوَّار شديد، لا أدري هل الطرق الضيقة الملتوية التي سلكتُها هي السبب ، أم إحساسي بالجوع ، أم هو ذاك الشك الرهيب الذي سكنني منذ عرفت اسمها و اسم إبنها و أن علاقة ما بينها و بين أبي!؟! هل كانا على... لحسن حظي أنني وصلت للبيت قبل أن يغمى عليَََّّّ . ـ انتهت ـ

خلف الزجاج

2007-12-24T19:44:00.000Z

ماذا يسمى ذاك الشيء الذي يجعلني أنسى كل شيء، و أستسلم لحضنه متمتمة "لا مفر منك إلا إليك" و أن الجنة ها هنا و أشير إليه؟؟ ذاك الشيء هو ما استبد بي، عصف بي، طوقني حتى لم أعد أقوى على التفكير في أي شيء آخر، أكانت عودتي استسلام أم خضوع أم دعوة لتقرير المصير كما تصورت؟
أترك الأسئلة جانبا، وأركن إلى زاوية غرفة النوم، لأحضن قطة خالد متناسية اسمها، و أحذق عبر زجاج النافذة، وأغيب في خطى العابرين لشارع، بعضهم يمر مسرعا و البعض الأخر يجر رجليه بصعوبة، منهم من يفرك يديه لتسخن و منهم من يدسها في جيبه أو تحت إبط مرافقته، لكن لا أحد منهم لاحظ أنني خلف الزجاج أتابع تصاعد أنفاسهم في هذه الليلة الباردة. رجل يحمل كيسا بلاستيكيا أسود، دخل إلى العمارة المقابلة؛ ما إن صعد إلى الطابق الثالث و دس المفتاح في قفل باب الشقة المقابلة؛ حتى هرع إليه طفلان رأيته عبر نافذة السلالم ينحني ليقبّلهما و يريهما ما في الكيس قبل أن يغلق الباب. أربعة شباب يترنحون في عرض الشارع و يقهقهون بالبذاءات؛ ربما تناولوا عشائهم في الحانة المجاورة! بعد ساعة أو أزيد؛ لم يعد يمر أحد ، سوى ميمون حارس الإقامة، الذي لم يمنعه البرد من التجوال، والانحناء لتفتيش أسفل السيارات و التأكد من أنها مغلقة، و التحديق إلى نوافذ الشقق، كم أكره فضوله، لن أنسى أبدا يوم عقد لي تحقيقا مفتوحا في أول زيارتي لخالد؛" هل تسكنين في هذه الإقامة؟ أم أنك تزورين أحد؟ مَن..؟..." لخصت له الإجابات في كلمة واحدة:” شغلك!"، من يومها لم يكف عن جلدي بنظراته البغيضة. بعدها بقليل تقف سيارة بيضاء، تنزل منها امرأة تتابع السير نحو مدخل العمارة دون أن تلتفت إلى مَن بالسيارة، وتعدل شالها الأسود الذي تلقي به على كتفيها فوق قطعة حمراء تنحصر عند منتصف فخديها مع جورب نيلوني أسود، و حذاء بخرز يلمع، و تمسك بيدها اليسرى حقيبة قد لا تتسع لأكثر من مفتاح و مرآة صغيرة و مرطب الشفاه و قلم حواجب مكسور! أما هاتفها فربما تدسه في حمالتها؛" تصوري أيتها القطة لو علم المتصل مكان الهاتف! أية رنة في نظركِ ستوافق هاتفا في تلك الوضعية؟!" ضحكت لوحدي و كأن القطة لم تستسغ كلامي. تابعت تشرِّيح شكل المرأة، و نسج حكاية لها بمقاس خصرها و نهديها اللذان لم يحجب الشال استدارتهما عكس الجورب الأسود الذي حجب عروق ساقيها المنتفخة .." ماهذا الهبل العرضي الذي اعتراني، أفكر في شؤون الغيري و أنسى نفسي .." نفضت رأسي و عدّلت كتفي و في جدية مبالغ فيها رفعت رأس القطة إليَّ و قلت:" هذه الليلة سأحدد مصيري مع خالد، إما أن يحدد تاريخا للعرس و إما..." أرعبتني لفظة المصير بما يكفي فلم أشاء أن أفكر في ما بعدها، القطة المسكينة بحلقت فيَّ و حركة أذنيها و كأنها موافقة على ما قلت!. لا أدري كم مر عليَّ من الوقت و أنا شاردة في الزجاج ، حتى ملت القطة من وضعيتها بين يدي، و تعبت من تحريك ذيلها و لعق فروها، أزحت يدي من عليها فقفزت هاربة، ربما بدوت لها متهدلة في بيجامة خالد الواسعة! تركت الغرفة بدوري فقد نذر المارة و خالد تأخر. قصدت المطبخ لأعد شيء، الثلاجة شبه فارغة! ليتني تذكرت قبل قدومي أنه يكره التسوق لأحضر شيء معي، اكتفيت بموزتان كانتا ترتعدان لوحدهما بالثلاجة المهجورة ، و صببت شيء من الحليب للقطة. عدت لغرفة النوم أشعلت التلفاز و شاهدت برنامجا حواريا ببال مشوش و عين متعبتين فالساعة تجاوزت منتصف الليل بكثير.. قبل أن أعي تماما موضوع الحلقة سمعت الباب يُفتح، اتجهت إليه ابتسم و هو يغلق الباب، ترك المفاتيح تنزلق من يديه، و فتح ذراعيه كم يريد أن يحلق، غبنا في لحظة التحام لم يقطعها سوى قولي:”تعبت من الانتظار أريد أن نحدد..." قاطعني قائلا:” فلنترك الكلام عن التحديد إلى الغد فأنا متعب، دعينا هذه الليلة بلا حدود، لأن الحدود ستعيق طاقتنا الإبداعية..." كانت لليلة ناعمة، تركنا كل شيء خارجها، حين فتحت عيني في الصباح وجدته قد غادر باكرا، و ترك بطاقة إتمانه و ورقة كتب فيها:” رجاءا اشتري خضارا و سمكا طريا كشفتيك.. سأعود هذا المساء باكرا" وضعت المفتاح على الورقة ثم غادرت. ماذا يسمى ذالك الشيء الذي يجعلني أنسى كل شيء و ألم أغراضي لأنني مللت من الانتظار خلف الزجاج، و تتبع سُحَنِ المارة، و نظرات ميمون الحاقدة ؟؟ ـ انتهت ـ

السلم العاشر

2007-12-14T11:53:00.000Z

فتحت الظرف ببطء كي لا يتمزق خاتم وزارة التعليم العالي و تكوين الأطر، لأنني من هواة جمع خواتم الدولة المغربية الشريفة، و عن سابق خبرة توقعت أنهم يعيدون لي أوراقي الخاصة (شهادة الميلاد و أربعة صور شمسية و نسخة مصادق عليها من شهادة الليسانس و بطاقة التلقيح ضد الجُذري و شهادة شاملة للخلو من الأمراض المنقولة ...) لعدم توفر وظيفة شاغرة، لكن الظرف لا يحتوي سوى على ورقة واحدة كتب فيها بخط مرقون: " السلام بوجود مولانا الإمام أدام الله له العز و التمكين، و سدد خطاه و حفظه بما حفظ به الذكر الحكيم، و أقر عينه بسمو الأمير ولي العهد و صاحبة السمو الأميرة و كافة العائلة الملكية الشريفة. أما بعد: فإن وزارة التعليم العالي و تكوين الأطر تستدعيكم شخصيا لمقر الوزارة في القريب العاجل." انتهت الرسالة دون أن أفهم لما يستدعونني! ربما وجدوا لي وظيفة!! لكن لماذا لم تشر الرسالة إلى ذالك؟! ربما أردوا أن يجعلوها مفاجأة.!! يا الله ما أكثر إنسانيتهم! لقد كانت أمي على حق حين كانت توصيني أن لا أسب الحكومة لأنها حتى و إن سرقتنا فلن تترك أحد يسرقنا. و أن لا أتذمر من الأوضاع لأنها بعض من ما صنع الوضيع. لقد عملت بنصائح أمي، و لزمت الصمت و دعوت ربي تضرعا و خفية ليلهمني الصبر و السلوان، و سرت بمحاذاة الحائط ؛ إلى أن جاء الفرج أخيرا، أيحتمل أنهم راقبوني مدة كافية ليثبت لهم مدى استقامتي و نزاهتي؛ لذالك عرضوا عليَّ هذه الوظيفة دونٍ عن جحافل العاطلين الذين تهدر كرامتهم أمام البرلمان، الحمد لله أنني لست منهم و أنني سأوظف أخيرا ، سأصبح من القوى العاملة سأستيقظ باكرا لأرافق المتثائبين في الحافلات و السراديب المتحركة، سأصبح إنسانة منتجة، و ككل الكادحين سأنتظر آخر الشهر لأستلم حصتي من الدخل القومي للبلاد. كم سيكون راتبي؟ مؤهلي الجامعي سيمنحني رتبة السلم العاشر أو أزيد، لكن لا يهم حتى و إن اعتمدوا في تعيني على رتب المصعد بدل السلم، كل ما يهمني هو أن أشتغل حتى و إن دفعوا لي بالتقسيط. ماذا سأصنع براتبي؟ سأغير كل ملابسي البالية التي تذكرني بأيام البطالة، سأجري عملية لشد جبهتي التي عمق فيها القلق الدائم الأخاديد و الخنادق، سأعالج انتفاخ و تورم عيني من الأرق و ملئ استمارات التوظيف، بهذه التحسينات سيليق شكلي بموظفة بالسلم العاشر، سأشتري سيارة و شقة .. لكن متى سأتزوج؟؟ ليست بمشكلة بتاتا لأنه بعد توظيفي سيتلهف الكل لزواج من موظفة بالسلم العاشر، سيصطف الخُطّّاب أمام بيتنا طوابيرا طوابيرا، سأنتقي منهم و أملي عليهم شروطي، و لن أتزوج إلا الشخص الوسيم، المثقف، الهادئ، و الرومانسي... ثم سألد طفلا ذكي كأمه، و سأدخله لأحسن مدارس العالم ، و سأوفر له ما لم يتوفر لي، لن أجعله يمر بما مررت به. أمضيت سحابة اليوم و جزء من الليل أضرب أخماس في أسداس و أسباع في أثمان و أخطط لحياة ما بعد الراتب الأول. استيقظت باكرا و ارتديت أفضل ما لدي، ثم قصدت الوزارة لأستلم مكتبي الجديد حيث سأمارس مهامي الوظيفية، وصلت قبل الموظفين، لا بأس انتظرت خمس سنوات و لن يضرني انتظار ساعة أو ساعتين، ستكونان آخر ساعات انتظار في حياتي. تنقلت من مكتب إلى مكتب، جوالة تفقدية ستفيدني في التعرف على مقر عملي، وصلت إلى مكتب الموارد البشرية قيل لي أنه المعني بالرسالة، صافحت الموظف الذي سيكون زميلي عما قريب ثم سلمته الرسالة، قرأها ثم قال :« هل أنت فلانة الفلاني؟" أجبت:« نعم" "هل تخرجت من معهد علوم التربية قبل خمس سنوات؟" أجبت:« نعم» قال:« لقد استدعيناك لأنكِ لم تدفعي ثلاثة أقساط خلال دراستك، الدولة مدينة لكي برسوم ثلاثة اشهر.". "نــــــــــــــــــــعم؟!!» قلتها و كأن تيارا كهربائيا قد صعقني. ثم أضاف الموظف:« لديك مهلة اثنا عشر يوما للدفع و إلا..» دون أن أنتظر إتمام جملته حدقت فيه قائلة:« لن ادفع شيء يكفيني ما دفعت إلى الآن، سأعيد لكم شهادتكم، أشعلوا بها سجائركم، أو لفوا فيها شطائركم، أو استعملوها بدل ورق مرحاضكم..." ـ انتهت ـ

وصية مجنون

2007-12-07T12:03:00.000Z

“
حاصر أفكارك كي لا تفر، حاصر أحلامك كي لا تتسرب، حاصر شرودك كي لا يظل، حاصر ابتسامتك كي لا تدان، حاصر خططك البوهيمية ليلا كي لا تبلغ مسمع الجيران، حاصر كلمات الحب المهربة في دمك والمراقة على شفتيك دون استئذان. حاصرها و ارفض أن يحاصرها غيرك، ارفض أن يكون معصمك بحجم القيد، ارفض أن تكون حقيبة يسهل تفتيشها.
ثم نظف رأسك من شظايا الوعظ، و تصالح مع نزواتك المغضوب عليها، ابعثها من الرقاد و آخي بينها، و ابعث بتحية دافئة إليكما. و كعاشق لظلام امنح إجازة مفتوحة لشمس و القمر و أبقي على نجمتين، و اقتفي أثر الأيدي التي توددت إليك، و عُد ألوان العيون التي صدقت بأنها تحبك، لا بأس يمكنك الآن أن تضحك على غبائك، و تتسلى بالبحث في أي حدث عن حدث يجعل الحدث حدثا. و كل جنون و أنت بألف خير
“

وهم صادق و صدق واهم

2007-11-27T09:33:00.000Z

هل صدقت بأني قد أصبحت كاتبة، هل صدقت قائلها ؟! ربما و إلا ما الذي يجعلني أتردد على ذات المقهى! وأفرغ أغلب محتويات حقيبتي ؛ لكي تتسع لدفتر توهمت أنه سيكون مخطوطا قابل لنشر بعد أشهر أو سنوات، لقد أضعت أسابيع دون أن أكتب شيء بستثناء عنوان من مبتدأ و خبر يتيمين بوسط الصفحة الأولى. داومت على الجلوس على نفس الطاولة لساعات و ساعات، لعل الإلهام يهتدي إلى مكاني! اختلفت عليّ الفناجين و الكؤوس دون أن أكتب شيء ! و لو حتى مجرد كلمات لمعنا هلامي مشوه، قد يزحف نحو صفحاتي الموالية. فلأنسى الأمر إذا، و لأبحث عن مهنة أخرى. أشرت إلى النادل، الذي تقدم نحوي بجسد نحيف و رأس أشيب و أنف طويل ترزح نظارات طبية عند حافته، بعد أن صنعتا تقعرا تتموضع فيه بسلام؛ و صارتا و كأنهما جزء من ذالك الوجه. أشرت إليه ليبعد عني فنجان القهوة البارد؛ و يأتيني بكأس "اللويزة". نظر إلى الفنجان الممتلاء و إلى قطع السكر الثلاث التي جعلتُ منها هرما على جانب الطاولة ، فحمل الفنجان و ترك لي هرم السكر. لعنت رب هذا المقهى في سري لأنه لم يجد سوى هذا النادل الذي يزحف إليه الموت حتيثا، ربما هو سبب النحس و القحط الفكري الذي أصابني! لما لم يوظف نادل يفتح الشهية! نظرت إلى الساعة و إلى هاتفي المقفل، لزال الوقت مبكرا على الرحيل، فلأسحق ساعة أخرى على هذه الطاولة صحبة قطع سكر التي أديرها و أضع بعضها على بعض عليّ أصل إلى أكبر عدد من الأشكال الممكنة. انحنى النادل ليضع الكأس الذي يتدل منه خيط كيس اللويزة ، كانت رابطة عنقه الوطواطية مائلة عدلتها له بيدي، بحلق فيَّ و جحظت عيناه و لم يصدهما عن الخروج من محجريهما سوى زجاج النظارات، تنحنح، فكشرت له عن أسناني فيما يشبه ابتسامة و قلت:” لقد كانت مائلة"، “حالك أشد ميلانا منها" هل قالها أم تخيلت ذالك!؟ أضفت قطعتي سكر للكأس و أخدت القطعة الباقية لأضيفها لشكل الهندسي، الذي ازداد ارتباك. أنعشني الشراب الساخن ، فشغلت الهاتف؛ لكن ما هذا الكون البغيض المكروه لا رسالة و لا اتصال!؟ و انتقاما اعدت اغلاقه. راقبت قليلا التلفاز بأعلى السقف كان يذايع نشرة الأخبار من "أورونيوز" بصوت يغلب عليه ضجيج رواد المقهى، لا أحد منهم يحفل لما تقول النشرة. إلتفت إلى يميني، حيث ينكفئ رجل فاق السبعين على الطاولة، لا يرفع عينيه من عليها و كأنه يقرأ شيء غير مرئي في خشبها البني، بدلته الرمادية موديل الخمسينات مكوية بعناية! تقوص ظهره يوحي بأنه اعتاد تلك الوضعية منذ زمان لعله كان موظفا حكوميا، شروده يعطي إنطباعا بأنه ليس هنا، كلما رفع راسه ليشرب قهوته السوداء، أرى تدفقها عبر حلقه و سريانها عبر تقلصات رقبته المترهلة. في أقصى الزاوية إلى الأمام يجلس رجل في الثلاثين أو أقل مع فتاة قد تكون قد أنهت امتحانات الباكلوريا قبل أيام، و ستجري مقابلة التجنيد بعد أشهر أو ستعمل في الطيران، لا ادري ما الذي أوحى إليَّ بذالك! الرجل يعبث بيدها فتسحبها من على الطاولة دون أن تكف عن الضحك بصوت عال، و في استفزاز واضح تعيدها بعد برهة فيعيد الكرة فتعيد هي الأخر سحبها، مللت من عد المرات التي وضعت و سحبت فيها تلك اليد التي تلمع فيها الساعة فضية، و فجأة غيَّر الرجل مقعده من أمامها ليجلس بمحاذاتها، فلم أعد أرى ما يجري على الطاولة فكتفيهما الملتصقين حجبا عني الرؤية، ربما لم يلاحظ أحد غيري تقبيله لعنقها! شيء فشيء صار منظرهما اكثر تورطا فتحاشية النظر نحوهما، و انشغلت بالعبث بقطع السكر أمامي، و الأنصات لبعض الكلمات المتفرقة التي أسمعها بصعوبة من حوار بين فتاتين جلستا لتو خلفي، تخيلتني جاسوسة صغيرة( او برﮔاﮔة على حد قول أحدهم) فاستخدمت مرآتي لأراهما، كانت إحداهما تشرب القهوى و تدخن في عصبية، لمحت فقط الجزاء السفلي من وجهها، و حركات شفتيها التي أزال عنهما عقب السيجارة أحمر الشفاه و برز لونهما الغامق، أما الأخرى فلم أرى منها سوى شعرها الذي لم يتجاوز حلمة أذنها، على طاولتهما كان يرزح كأس العصير و فنجان و علبة السجائر و بالكرسي المقابل و ضعتا حقيبتا يديهما، لا أدري أيتهما اسمها منال لكني سمعت الإسم يتدالول على طاولتهما، شيء من نيكوتين جارتي يصل إلى أنفي، و صوتهما يصل قبله أو بعده
"هذا جنون؟"
....
و هل هناك شيء أخر في هذا الكون يغري بالحياة غير الجنون
....
هذا انتحار، ماالذي يجبرك!
" و هل وجدت غيره فرفضته "
لا داعي لتكذبي عليَّ، أنت تحبين جواز سفره الدولي
هو على الأقل لن يفرض علي اقامة اجبارية، سنظل معا طالما نحب و نحترم اختلافنا ، ثم إن الحياة أسهل رفقته ، سنقضي شهر العسل في الهند، و سنسكن بعدها فلورنسا و قد ننتقل فيما بعد إلى بلنزونة، آتتوقعين مني أن أنتظر عاطل محبط بحجة أنه في سني و إبن بلدي لنعيش على حطام الأحلام،
!لكنه شارف الخمسين سنة أو يزيد، و ابنته ستتخرج قريبا!
mais il sait me jouir
...سمعت صوت عود كبريت، ازدادت قوة التبغ في أنفي، و ازداد توثر نافثته
و ماذا عن معتقداته!! لما لا يفهم أحد أن الحب لا سن له و لا دين له و لا وطن له و لا لغة له و لا عقل له. بدأت أسعل لم تحتمل رئتي مزيدا من الدخان، فأنهيت كأس اللويزة برشفة واحدة
و اعدت فتح دفتري و شطبت العنوان و كتبت :” شهيوات شميشة" ثم غادرت المقهى. انتهت ـ-

قناص تارجيست

2007-11-26T18:28:00.000Z

هذيان للنسيان

2007-11-15T10:43:00.000Z

تمتد الصحراء أمامي و ظل أغصان شجرة عارية يستقر على أجزاء من جسدي المستلقي، لم أستطع رفع عيني من شدة الحر إلى السماء ، العطش أقحل لساني، و الألم اخترق بطني بلا هوادة، أردت فقط أن أتكور و أضم يدي على بطني بقوة، و صل لهيثي و أنيني أقصى مداه، لم أقوى على تغير وضعيتي؛ ما الذي أتى بي إلى هنا؟ أغفو
أفتح عيني بتثاقل بالكاد أرى عبر رموشي، المكان بارد جدا و جسدي يرتعد ..أنطق بهمهمات مبهمة، أحاول رفع راسي لكنه أثقل من الجبل، أحاول رفع ذراعي فيزداد الألم، بصعوبة أبصر أنبوبا موصول بإبرة مغروسة في يدي، ما الذي أتى بي إلى هنا؟ أغفو
أسمع أصوات و وقع أقدام و شيء يُجر، أسمع أحدهم يقول غطوها و راقبوا نبضها..يغيب الصوت، أنتظر دفئا لا يصل أبدا. أغفو
البرد على حاله و رأسي يطن و كأنه محرك لدرّاجة نارية، دقات قلبي تخترق أذني، اسمع صوتا نسائيا يقول بإشفاق مبالغ فيه" مسكينة! لقد استأصلوا ثديها «هل تعنيني؟ هل صرت أحادية الثدي؟ أتحسس صدري، دون حاجة حتى لفتح عيني فأنا أعرف مكانه، حين وضعت يدي على صدري و جدته كما عهدته، لكن صوتا مزعجا أشبه بصوت إنذار تعقب حركتي فأسرعت الخطى نحوي ، يد دافئة لدنة تمسك بيدي و تزيحها، ليتها بقيت ممسك بي و أخبرتني ما الذي أتى إلى هنا؟ أغفو
على رمل عائم ، كنا نسير،الشط كان شبه خالي ، ربما لم يجرأ أحد مثلنا ليقصده في هذا الصباح البارد،كانت يده ملتفة حول كتفي، كان صامتا؛ مطرق الرأس تارة و هائما في حركات الموج تارة أخرى، في محاولة لنفاذ إلى ما وراء صمته، قربت شفتي نحو أذنه هامسة:« فيما تفكر ؟"أحسست بيده تقربني منه أكثر و تضغط على كتفي و دون أن ينظر إلي قال:" لو لم تكوني معي ماذا كنت سأفعل بأيامي!». أخذت نفسا طويلا و زدت التصاقا به أحسست بدفء لذيذ ينبعث من صدره.. أغفو
أرفع عيني إلى الحائط المقابل، الساعة تشير إلى الثانية و النصف، ، مصباحان مستطيلان بالسقف، و زجاج يفصلني عن مكتب فارغ، أمامي تتراص الأسرة و جثة مستلقية مثلي فوق أحدها، أنتبه إلى رأسي المعصب بالضمادات، أعيد بصري نحو الساعة. عقربيها لم يبرحا مكانهما الأول،أحاول تذكر لما أنا هنا! تصطك عظامي من البرد. أغفو
أحس بأيد تنتشلني و تضعني في سرير متحرك، أسمع من يقول "لقد طالت غيبوبتها لم يزول منها التخدير بعد.» ينط جسدي كلما تجاوزوا بي عتبة ، أسمع هدير أصوت لا أعي منهاشيء،دفئ غامر يجتاح أوصالي تدريجيا، أشم رائحة وسادتي.. أغفو
يد تتمسح بي ، و تكلم غيري:"متى أصعدوها من غرفة العمليات؟" أردت أن أتكلم لكن لساني لا ينطق، و جسدي يتصبب عرقا، و رأسي يخترقه شيء بغيظ كالفولاذ، و عضلات بطني شبه ممزقة و كأن شيء ثقيل جثم عليَّ، أعرف أن الوجوه تحدق بي؛ تناسيتها، لكن متى تذكرت لأنسى!أغفو
فتحت عيني، ميزت وجه أمي المجهد، و يد تمايورت و هي تمسح شيء ساخن مالحا انساب من عيني. وحدهما من يعرف لما كنت هناك! أغفو

الأعتاب الشريفة2

2007-10-24T14:53:00.000Z

صلانص لتنام البلاد

منذ أن سكنت هذه الشقة قبل ستة أشهر و أنا أسمعهم يتحدثون كل لليلة ، يتفقون يختلفون ، يهمسون يصرخون، يتشاجرون من أجل لا شيء و من أجل كل شيء، ينقسمون إلى فرق و فصائل و ملل يحاج بعضها بعضا، و يحقر بعضها بعضا، يستفز بعضهم بعضا لكنهم يحضرون كل ليلة، ناذرا ما يتغيب منهم أحد ، في الساعة المحددة يلتقون تحت عمود الكهرباء أسفل نافذتي، اعتدت سماع كل مواضيعهم باردا و ساخنها، جيدها و رذيئها؛ عن الفتيات، عن عائلاتهم، عن أرباب عملهم، عن أساتذتهم، أسمع نصائحهم المقرفة حول الجنس، أسمع خططهم للهجرة السرية، أسمع كل شيء دون أن يعلموا حتى بوجودي. كل لليلة أطفئ نور الغرفة، و أجلس بمحاذاة النافذة أنتظر قدومهم، صرت أعرف أسمائهم و أصواتهم دون ملامح وجوههم. لم أجرؤ يوما عن الكتابة عنهم ، لكي لا تقولوا عني متلصصة أو متجسسة، لكنهم تلك الليلة تحدثوا عن شيء غير كل مواضيعهم المعتادة، لم أعتقد أنهم بهذه الجرأة ، لقد خلت أنني الوحيدة التي تحشي الملك في فطائرها، كان مقررا أن أكتب الجزء الثاني من الأعتاب الشريفة تلك الليلة، لكن حين سمعت حوارهم، تبين أنهم أحق مني في كتابته، أبقيت الحوار بلغتهم و بألفاظهم رغم بعض البذاءة الطافحة بها، فالأمانة التبرگيگية تفرض علي ذالك، وصلني صوت سعيد و أشرف أولا
سعيد:« بغيتي زريعة؟"
أشرف:« إلى كانت زريعة الدلاح بعدها مني.»
سعيد:« لاواه زريعة الهندية، و شد إلى بغيتي ، برك من تفرويح، باقي تما سخنتي بلاصتك»
أشرف:« حنزز شكون هذاك لي جاي؟»
أشرف:« هداك أمين»
سعيد:« و لا يا لعور هداك يونس»
سعيد:« وآ العور هو نتا، مالك مكتشوفوش غ كيتبومبا، و ما داك الخوانجي ديال يونس كيمشي بحال غادي على الصراط المستقيم»
. اقترب منهم و من صوته عرفت انه لم يكن لا يونس و لا أمين بل هو رضوان فهو أرخم المجموعة أو «لكليك» صوتا,
رضوان:« و حد سلام وعليكوم ، غير بوحدكم و لا ؟»
أشرف:« معجبناكش و غير سعيد فيه عشرين..»
سعيد:« بغيتي زريعة و لا لمسكة بااش تهظم الدجاج لي صرطتي، و لا درتوا غير لحريرة ليوم,,ههه"
أشراف :« و لا أصاحبي ما دروش الحريرة دارو مقرونية معمرة بالبابوش..ههه"
رضوان:« شوفوا راه أمين جاي و جايب معاه لكارطون باش ايگلس عليه"
أشراف:« وراه مسكين گال ليك منين گيگلس على لارض بحالنا كيبرد لو قاعو.. و إيلا برد كيسكت ليه الموطور.. ههه" و مسكين رقيق بحال السفود علم الله كيدير داك الموطور عندو؟؟ههه".
حين وصل أمين وجدهم لا زالوا يضحكون، سلم عليهم، و قال:« و نتوما باقة عند باباكم الگانة باش ضحكوا.. و راه ولينا ضحكا!»
أشراف:« و مالنا منضحكوش، أشنو بغيتنا نبكيو! و اجي فين مشا جمك يونس؟ ياكما دارها بك و حرگ و خلاك؟"
أمين: « يونس عندهم الضياف، ما غاديش يجي اليوم، و الخبار لمقودا هد النهار و هي التشكيلة الحكومية..»
أشرف:« و يا صاحبي مالك نتا و مال الحكومة ياك حنا ما صوتناش لا عليها و لا على غيرها،غا سيدنا بغا يصدع راسوا و خلاص.. و من بعد ما شكلها طاعت لو مفشكلا فشي شكل وسمها حكومة مشكلة » سعيد:« و هديك راها ماشي حكومة هديك خرقومة ، لوكان غير دارو فيها ضامة البنة كنور ، باش تحيد منها الزفوريا و نستهلكها بلا ما نتهلكو»
رضوان:« و هديك رها تشرميلة ديال مزيان بلفقيه منين لشرملها مزيان، و و نصبها مع عالي الهمة لي طلع ليماه الهمة و الشان و المرشان، و غمقو على داك الخريف ديال محمد معتصم، و سيدنا داير فيها أطرش فالزفة، و لا باغي يعاقب الشعب لي مسمعش كلاموا و ضربها بالتحميما نهار الجمعة و مامشاش ينتخم ليه فصندوق.."
أمين :« و النكتة لي كتخري بالضحك هي تورية جبران لي مسّك عليها عالي الهمة حتى هي بوزارة فسبيل الله، كاضو حيت بحات معاه حلقها فالرحامنة ، و گاليك ضارت فالدروبة و الدواور كلها و كتغوت كلهبيلة:"ما عطانا ، ما عطينها ،،غير حنا لي بغيناه» واهيا صاحبي على جلطيط عندها غير الثانية اعدادي و منوضة القوق ، و كتفرفر بحال الزواق ما تعرفها اشتراكية ، و لا اتحادية ، و لا حراكية ، و لا ليبرالية، ما عرفوش دين مها أشمن حزب يصنفوها و داروليها مستقلة! و الموصيبة الكحلة غير فينما بانت ليها شي همزة كتحنقز و طير عليها ، و تصورو مشات حتى لعند مدام الجبابدي و گالت ليها :« و ش بغيتي نعاونك!» و طلعت الجبابدي مجبدا عليها و معطاتهاش باش تنقي سنها " أشرف:« و شوفو نتوما بنادم لي معندوش علاش يحشم!! مولات الشابو ولات لاصقا فسيدنا بقال ليها غير تعنگو و تبوس لو الحناك بجوج، و كتبرق فيه بعينيها الصغيورين، و كتشمشم فريحتو و قال ليك سيدنا بغايتهلا فالفنانة! و زادوا ليها ديبلوم ديال المعهد العالي للمسرح، علم الله بشحال شروه ليها!؟؟»
سعيد:"و هديك غير حلايقية مصطيا، مولفة بالجوقة، و ما قارية تا وزا، و كاتففا فلهضرة، و مجوجا بعبد الواحد العوزري لي قد ولدها، و كوما هو كوراهم داوها لبرشيد هدي شحال، و تصورو دابا الوزيرة الغير موقرة ديالنا تتناقش مع شي وزير ثقافة ديال برا!!، أش غادي تگول ليه! أول سؤال غادي تگولو ليه: مالك ما ديرش شابو، معندكش؟ !!!»
رضوان:« و سبحان لي بيتها فشان و صبّحها فشان، حتى حاجة ما صعيبة على بالفقيه و رباعتو، حتى ديك مولات البوطاكاز بالشابو لي كتوكوك :"عوك عوك ..عتقو الروح,,, و هيا ناري جابها فراسو" و مرضاتش يعيطو ليها "السعدية قطيطيف" و دارت حتى هي اسم فني "تورية جبران" و دابا غ يعيطو ليها معالي السيدة الوزيرة المحترمة و كان خصهوم ايسموها تورية جعران و لا تورية زبلان، معالي وزيرة الشقافة على قبل الشقوفة ،و الجوانات و الطاسات لي مبلي بيهم، و تصورو دابا وزيرة گالسة فكورسي الوزارة و كتفتل الجوان على فخضها!!! و كتستف الكانيطات تحت البيرو.. و مرة مرة كتجغم جغيما!!! زعما مكاين حتى شي مثقف فهد البلاد!! ما بان ليهم العروي، ما بان ليهم عابد الجابري ، ما بان ليهم طه عبد الرحمان، ما بان ليهم بن سالم حميش، ما بان ليهم حتى غير حسن النجمي ما بانت ليهم ليلى الشاوني، و إلى كان غير هديي المقرقبة اللهم يبقى داك جعواق بو الصاطات ديال الأشعري...!!!»
أشراف:« وا بقا غا يديرو عبد الروؤف ولا نجاة عتابو ولا تيحيحيت ولا عبد العزيز الستاتي، و لا لبيگ، وآآ العز غادي تسمع"كاين لي.. " فالبرلمان و الوزارا حتى هوم حدرين السراولهم و كيرابيو، و بحال هدوك هما لخصهم يعطيهم حتى هما شي باليزة و خا غير خاويا بحال داك العجل ديال اليازغي لي كان مولف يهز الباليزة ديال شقروني منين كان فالديوان ديالها، و باش ايسكتوه حزروه بحقيبة خالية بحال الوسادة الخالية!!! و كان خاصهم يسموه الوزير ديال والو مكيدير والو ما مكلف بوالو..ههه»
سعيد:" و بربي أش خاص لمغاربة ب ربعة و ثلاثين وزير!! وزير لكلا مليون قل شوية، و الصين كلها عندها غير خمسطش وزير... و لا حنا عيقين و فايقين كثر من الصين، و كنكوفرو الديناصورات بالكراسة ديالهم حتى يكبرو ولادهوم باش يصيبو فين ايگلسو حتى هوما.. الله يلعن بوها حالة، و دبا هداك عبد الواحد الراضي مول 72 عام أش باقي كيدير! و ش خصهوم ياخذو توقيع ديال عزراين باش يحيدوه!! و أش فهم الراضي گاع فالعدل ؟ ياك هو مولف غير بالمطرقة ديال البرلمان!!!».."
أمين:« و ماشي غير الراضي لي ما فاهم والوا ، و أجي تشوف هديك لالهم ياسمينة بادو لي كوما كان باها وزير و الله لاداوها فيها و لا عتبت شي وزارة، و شوف نتا أش فهم المحامية فالصحة، و غادي يصحابها الدجينة هي البنسيلين، و الرووج هو دوا الحمر.. و لا غادي تقول ليهم كل مريض سليم حتى تتبت اصابته ..ههه، و زيد حتى ديك أخرباش أش داها لشي خاريجية و لا شي تعاون؟"»
اشراف:« و الواعرة هي أن أخرباش و أخشيشن هما المومو ديال لعين ديال عالي الهمة في معهد العالي للإعلام و الإتصال فين كانت كتقرا كوتر كريفي صحيبة مولاي رشيد، لي تاهي غدا و لا بعدو غ يسموها بنت الشعب كيما قالوا على سلمى بناني، وا يمتا كانو بنو بناني من ولاد الشعب !! و يلى كانو هدوك بنت شعب أش غنگولو لخديجة بنت الطيابة ، و فاطمة بنت الكسالة,, و فتيحة بنت البناي و ماليكة بنت الخضار نگولو ليهم بنات الباشا!!»
رضوان:« و سوسة رها عندنا فالجذر، كيولي ولد من ما بغاو ولد الشعب و يولي ولد من ما بغاو ولد الباشا، و شوفوهداك جييعان ديال جمال أغماني لي طلع ليه الشان و نسا كيف كان وكان؛ راه غير ولد العكاري وا باه كان غير شيفور دطاكسي، و دخل لشبيبة الإتحادية غير بالتحزار، و بقا كيتبحلس و كيبوس فيدين ليازغي حتى دار الجنحين و طار و علا، وآ بربي و ش لي هدا حالو نتسناو منو يخدم العاطلين، و هدا غدي يجري على خدامين براسهوم.."
أمين:« ولي مبغاش يتفهم لي هو كي دارليها أنيس بيرو، و مالين بركان ما حملينش فيه الشعرة، كي دار حتى طلع؟!! و قيلا نجح فشي انتخابات فالبيرو، ديكش نيت لاش كيعيطو عليه "بيرو"، و لا حيت هو بيروكي، الله أعلى و أعلم"
رضوان:"و لي واكل الدق فهد الماتش كولو هو أحرضان و العنصر و لي خرجات ليهم فالتوش و داوها ليهم هما المالكي و والعلو..»
رضوان:« واش كتعقلو يا دراري منين كنا كنهربو من المدرسة باش نلعبو الكورة، و كنكلو العصا و كيحلف علينا الواليد إلى ما نجحناش غادي يعلقنا فالضوايا، و كنا كنقولو " إلى ما جاتش بالقلم تجي بالقدام" و ما تيقنا حد، و هاهيا صدقت لنوال المتوكل، يا كانت غير سلايتية فالمدرسة، و كتقيل تجري بلبكيني ديالها فمريكان، و ها هي ياولدي ولاة وزيرة مولات الباليزة، عندك غير ما تشدش الميزانية و تكرتح و تعلق ليهم بها!!و شوف شكون غادي يلحقها و لا يشدها!!! كان عليهم ايديرو بعد الكروج سوكور باش إلى علقات يجري يشدها،، و على هد القبال بودربالة و تيمومي، و السكاح، غير ضلموهم!! و لا هدوك الكنيات ماشي رنانة بحال المتوكل، وا زغبية قالو عليها تجمعية و هي مكتعرفاش حتى فين جا مقر الحزب!!!"
سعيد:« و هادو بعدا راهم غادي يشفرو غير بنادم، و أجيك نتا لداك بودشيشة أحمد التوفيق ، لي شفر سيدي ربي!! واه باع أراضي الأحباس بلا حشما بلا حيا..و واخا هكداك عاود رجعوه!!!و سير نتا تق فلفقيه ديال الجامع كيدير الزبايل نهار الخميس و كيصلي بالناس النهار الجمعة!!! و لا يني كوما مريكان ما كان عتب ديك الوزارة و مشا يكتب يله شي كتيب و يسميه غريبة بوش، و لا جارات محمد أبو الحسن..» أشراف:« و هدا كولو والو بالمقارنة مع بات الشفارة عباس الفاشي أبو نجاة قياسا على أبو مازن، وا عطاوه غير الهبرة يا ولدي، وا شوف هداك الشارف الهارف، لي جامع سخط ديال الدنيا و الدين، و بسبابو تشرد لي تشرد و نتاحر لي نتاحر و تصطا لي تصطا،، و هو غير ضور تضويرة صحيحة مع مزيان لي ما مزيان.. و دار راسو بحال إلى ما دار والو»
سعيد:" وا تعيا ما تعزل فولاد الكلب يطلع ليك جرو.. و بقا غير الحجر فهد البلاد يغوت و يگول:" عباس آهيا عباس .. و راك طلعتي فالراس".. و ولا باش تكون وزير حتى نتا خاصك غير إما تكون شفار بحال بن فرناس، و لا تكون هبيل بحال توريا جعران، و لا باك وزير سابق، و لا عندك فراقش كيسبقو الريح و تجري ليك شي ربعمية ميترو، و لا تكون صحراوي ماحاملينكش صحراوا، مع شويا ديال التبحليس و شويا د دهنة، وشي كحبة صحيحة.. ها نتا وزير بين نهار و خوه"
أمين:« وا لحاصول صامنا حتى صامنا و فطر على بصلة، و ما كاينة لا الحكومة لا ستة حمص، غير الملك و بلفقيه و الهمة لي ديما واقف فذما هوما لي كيحكمو، ماشي الفاشي و لا زبلان و لا حمقان و خريان.»
رضوان:« عرفتو أش يجيكوم مليلح زيدو دعيو ربكم تضرعا و خفية إنه لا يحب المعتدين ، اللهم قلت و قولك الحق إذا وليت الأمور إلى غير أهلها فانتظر الساعة ..اللهم لا تأخذنا بجريرة العباس ,,اللهم رب العرش العظيم لا تهلكنا بما فعل المزيان بنا.. يا حي يا قيوم برحمتك نستغيث اكفينا شر الدينصور.. سبحانك ربي رب العزة عما يصفون و السلام على المرسلين.. و الحمد لله رب العالمين "
أشرف:« يالهو نتگلعو لديورنا نمشو فالضو قبل ما يجا شي مردة يدينا بلا ضو"
أمين:" و ترحمو على المرحومة الديمقراطية راها ماتت هدي شحال، و ورتاتها ديموسراقية، و الديموزبونية و الديموغماقية.. و لي گاله المخزن هي لي كاينة و لي ما عجب بوه الحال ايتلاح للبحراللهم يكلو الحوت و لا ياكلو بنادم ..»
غادروا مكانهم و لا حصر للحسرة التي خلفوها في قلبي تلك الليلة، سمعت خطاهم تبتعد سمعتهم يدندنون و يتمايلون مع الريح :"تگلع الري لاهل الري وتعطى للمصادفة**** الحمير في الساحة مسرجة والخيل العتاقة واقفة». جفاني النوم تلك الليلة كم تبدو الحقيقة بسيطة حين تلفظوا بها و كم تبدوا أليمة حين تتذكر أنهم كانوا يتحدثون عن بلادا تنتمي إليها، لم تخترها بإرادتك لكنها اختارتك قبل أن تكون شيء يذكر، و ستبقى كذالك شئت أم أبيت، المحزن أكثر من كل ذالك هو أنهم لم يعودوا يجتمعون أسفل نافذتي، و لا أعرف ما حل بهم!!

الأعتاب الشريفة

2007-10-18T18:30:00.000Z

الحسن الثاني شخصية لا تستنسخ
أهم أعداء الحسن الثاني
كانت الحركة الوطنية المتكونة من العناصر الوطنية التي قاومت الاحتلال الفرنسي، أهم أعداء الحسن الثاني؛ على الأقل في الفترة الأولى من حكمه؛ فشعبيتها و ولاء الشعب لها، و سعي البعض منها إلى الحصول على السلطة أقلق الحسن الثاني.. مما حدا به إلى تنحيتها و تغيبها من المشهد السياسي، و إستأثار بالسلطة لوحده بمجرد تربعه على العرش المغرب بعد وفاة والده محمد الخامس في 3 مارس1961، و ليس هذا بالضبط التاريخ الفعلي لبداية عمله السياسي فقد أسس أثناء إقامته في باريس إبان الاحتلال؛ أول مكتب استخباراتي مغربي، و قد نجح هذا المكتب في عدة عمليات اختراق أشهرها اختراقه لإحدى عمليات المخبرات الإسرائيلية في فترة موشي ديان وغولدا مايير"، و بعد الاستقلال 1956 ناب عن أبيه في كثير من القضايا الشائكة حيث أوكل إليه أمر تسوية بعض القضايا الدقيقة مثل قمع التمرد الأمزيغي-الريفي في العامين 1958- 1959مما أجج العداوة بينه و بين الأمزيغ عموما و الريفيين خصوصا، و يمكن إرجاع سبب التوتر الدفين بين الحسن الثاني و الحركة الوطنية، إلى التلاعب الذي حصل إبان الاستقلال، فلم يكن تولي محمد الخامس لعرش المغرب متفقا عليه كليا؛ و هذا ما يمكن استشفافه من كلام عبد الكريم الفيلالي حين قال " .. والخطير في الاجتماع ( يقصد اجتماع اتفاق إيكس ليبان بين الفرنسيين و بعض قادة الحركة الوطنية في غشت سنة 1955 ) هو ما تم الاتفاق عليه، وتلخص في خمس نقط: رحيل بنعرفة، وتكوين مجلس الوصاية، وعودة محمد الخامس إلى فرنسا أو المغرب، شريطة ابتعاده، عن السياسة بشكل نهائي، ثم تكوين حكومة من الأحزاب الفاعلة، وإرجاع الحق للمغاربة لاختيار مصيرهم بأنفسهم بين الجمهورية أوالملكية، بعد إجراء الانتخابات... أتذكر أنه عندما تقدمت بهذا المشروع – يقصد مشروع تشكيل لجنة للتفكير في إنشاء خزانة ملكية من الوثائق الثمينة التي كان يُستعمل بعضها في تسخين أفران القصور – بالبرلمان اتصل بي الحسن الثاني وقال لي أن ما أقدمت عليه يهدف إلى تأليب الرأي العام، فقلت له إنني أردت أن أساعد في إصلاح المغرب، فرد عليَّ قائلا: لهلا يصلحو"فمن منظور الحسن الثاني إن كان إصلاح المغرب يعني تقويض سلطته المطلقة فلا أصلحه الله،
و طيلة حكمه انكب الحسن الثاني على " بناء " دولة ومجتمع مُتمحورين حول شخصه، و قرائن ذالك كثيرة، تُؤكد كلها انه سعى بكل ما أوتي من جهد ووسائل، لجعل سلطته فوق كل السلطة، وفي نفس الوقت استحواذ على مصادر الثروة في البلاد، وحارب أصحاب النوايا الإصلاحية،خصوصا اليسار منها. و دهاء الحسن جعله لا يعدم الوسائل القانونية لتصويغ أي قرار من قراراته! فمثلا في ديسمبر 1962قدم مشروع الدستور للاستفتاء الذي تم تهيئته بمساعدة خبراء فرنسيين، و منح هذا الدستور للملك كافة السلط، فجعله:"أمير المؤمنين والممثل الأسمى للأمة، يعين الوزير الأول وباقي أعضاء الحكومة، يرأس مجلس الوزراء ويأمر بتنفيذ القانون، له حق حل البرلمان وحق التعيين في الوظائف المدنية والعسكرية، يوقع المعاهدات ويصادق عليها، يرأس المجلس الأعلى للقضاء ويعين القضاة.. لا فصل بين السلطة، فهي كلها بين يدي الملك" وفي الحقيقة فإن هذا الدستور جاء، للفصل النهائي في الصراع حول السلطة بين البلاط والحركة الوطنية إلا أن نتائج الاستفتاء كانت عكسية؛ فلجأ الملك في نفس اليوم إلى تفعيل الفصل 35 من الدستور للإعلان عن حالة الاستثناء التي ستدوم أكثر من خمس سنوات . بعد ذالك سن دستور 1970 لتقنين ودسترة حالة الاستثناء وتركيز السلط في يده، وقاطعت الكتلة الوطنية (الاستقلال والاتحاد الوطني للقوات الشعبية) الاستفتاء والانتخابات. وتلاه دستور 1972، وقاطعت المعارضة استفتاءه مرة أخرى، ورغم ذلك كانت النتيجة 99.99 في المائة بنعم، وأجريت الانتخابات، و مورست السلطة خارج البرلمان؛ الذي لم يكن سوى مكتب الضبط أو صندوق البريد الذي تمر منه الحكومة للمصادقة على قوانينها
و عموما؛ فالحكومة المغربية لا تتشكل بحسب الأغلبية البرلمانية، بل الملك هو من ينصب الفريق الحكومي الذي يريد القيام بوظائف معينة خلال مدة معينة حسب ما يقرره. أما الجماعات المحلية، فإن قراراتها غير قابلة للتنفيذ إلا بعد المصادقة عليها من طرف وزارة الداخلية . و يتم التحكم في نتائج الانتخابات بواسطة قانون الانتخابات والتقطيع الانتخابي والتسجيل في اللوائح الانتخابية، وتتلاعب وزارة الداخلية في رسم الدوائر الانتخابية كي تضمن النتيجة التي تريد سلفا.
لقد أوهم الحسن الثاني شعبه بأنه باني الدولة الحديثة، مع أن الأساليب التي حكم بها ودبر بها سدة الحكم هي أساليب ديكتاتورية استبدادية إقطاعية قروسطية، تهدف في عمومها إلى السعي نحو ترويض المجتمع وقهره، و تكميم أي صوت أخر يغرد خارج سرب الحسن الثاني.
الحسن الثاني كان ملك التناقضات بامتياز، فبجانب الصفات القمعية التي وسمة عصره، كان أيضا مثقفا قانونيا و سياسيا و تاريخيا، وملم بجزئيات الدين و لا يمل من مجادلة الفقهاء، و أيضا كان متحدث لبق و محاور بارعا، بالإضافة إلى أناقته حتى اختير كأكثر شخصيات العالم أناقة، و أيضا كان متذوقا للفن بشكل لافت، و كانت حفلات القصر يستدعى لها فناني العالم و غالبا ما كان يشاركهم في العزف. و كان الحسن يأسر قلب نساء العالم بصفاته الأخيرة تلك.
و بالمقابل زرع و كرس الحسن الثاني ثيمة الخوف و الرعب في كل ربوع الوطن و داس على الصفة الإنسانية إلى أن انتشر ما أسماه المهدي المنجرة بالخوفقراطية المرتبطة بالذلقراطية والفقرقراطية، و ساد التذمر و الاستياء عامة الشعب و قامة ثورات شعبية، و أزمات خطيرة و عدة محاولات انقلابية فاشلة؛ كاد تؤدي بالملكية نهائيا، لولا أن الملك عالج جلها بالقمع و التنكيل بمن يشتبه في تورطه، و صنع ما أسمي في الأدبيات ب"البساتين المحروسة" لتقليم الأظفار و باتت المعتقلات سرية و علنية في كل مكان، و بلغت الأزمة ذروتها خلال فترة السبعينيات إبان اغتيال عمر بن جلون ، و اختفاء بن بركة، و الرويسي، و المانوزي..وأحداث مشابهة، و بدهاء خارق أجبر الحسن الثاني القوى الوطنية على غض الطرف بشكل من الأشكال عن تلك الأحداث و استغل مسألة الصحراء للمطالبة الفورية بالسلم الاجتماعي قصد تمتين الجبهة الداخلية وتشكيل الإجماع الوطني حول القضية الوطنية الأولى: الصحراء والوحدة الترابية. ومن دهاء الحسن الثاني أيضا ما قام به سنة 1981 عندما رفضت المعارضة تمديد عمر ولاية مجلس النواب، ولم يجد الملك ما يواجه به موقف المعارضة إلا سلطة"إمارة المؤمنين" ووصف خصومه السياسيين بأنهم أضحوا خارج الجماعة، و متبرأ منهم و مشكوك في وطنيتهم
وهكذا كرست الممارسة المخزنية* مفهوما خاصا لإمارة المؤمنين يلفه الاستبداد، وقد خضع الكثير من العلماء لأهواء المخزن في هذا الشأن، و أفتوا بأن الملك، بصفته أميرا للمؤمنين، هو وحده الذي له حق الجمع بين الدين والسياسة، أما غيره، فعليهم إما بالدين وإما بالسياسة. و أن الملك وحده من ترجع إليه الكلمة الأخيرة في أمور الناس الدينية والدنيوية، فهما واجتهادا وترجيحا وإفتاءا
و في 4 شتنبر 1993 عدل الحسن الثاني الدستور لاحتواء المد النضالي والاحتجاجي الذي عرفه المغرب بخصوص المطالبة بالإصلاحات السياسية والدستورية، لتلميع صورة المغرب على المستوى الدولي، في وقت احتلت فيه مسألة حقوق الإنسان والديمقراطية والمجتمع المدني الصدارة على الصعيد العالمي.
ثروة الحسن الثاني
حرص الحسن الثاني على إضفاء هالة من السرية على ممتلكاته العينية والمالية فهي غير معروفة، و يصعب الفصل داخلها بين ثروته وثروة البلد، و لا يمكن الجزم بالحجم الحقيقي لثروة الحسن الثاني، و يثير مصدر هذه الثروة شكوكا عدة ؟! فوالده "محمد الخامس" لم يكن ثريا أو على الأقل عندما استقل المغرب لم تكن الثروة الملكية بالشيء الخرافي، لكن يبدو أن ثروة الحسن الثاني انطلقت منذ العام 1963 بعد اعتماد سياسة مغربة الأراضي الفلاحية لتأخذ سرعتها القصوى منذ 1973 و تقدر الأراضي التي انتزعت من المعمريين الفرنسيين بمليون و سبعين ألف هكتار، كان من المقرر أن يوزعها محمد الخامس على أصحابها لكنه توفي قبل أن يتم ذالك، ليستحوذ الحسن الثاني عليها، و هي أجود الأراضي الزراعية الخصبة بسهل الغرب وسوس وسهل سايس. وكذا "رانش ضاباش بين مدينتي مكناس ومريرت التي تم ترحيل سكانها منها. و اعتمد الحسن الثاني السياسة الزراعية وبناء السدود ، ليس لتطوير الفلاحة المغربية كما كان معلان بل لتنويع مصادر دخله من خلال اعتماد زراعة المواد المصنعة والصناعات الغذائية. و لإيجاد قاعدة تجارية قادرة على تصريف المنتوجين الزراعي والصناعي لضيعاته أحدث "مجموعة أونا" التي شكلت وما تزال عصب الاقتصاد الخاص المغربي، و التي يملك القصر فيها أزيد 35% من رأسمالها، من خلال مؤسسة " سيجيس القابضة"، و بروز الملك كأكبر مستثمر في المغرب أثار العديد من الانتقادات من طرف رجال الأعمال والمعارضين السياسيين، وإن كان أغلب هذه الانتقادات يتم في صمت، خاصة بالنسبة لرجال الأعمال المغاربة الذين كانوا يخشون على مصالحهم المالية. و قد جعل الحسن الثاني من مجموعة" أونا" إحدى أهم وأقوى المجموعات الاستثمارية في المغرب، وتتدخل في أغلب القطاعات الاقتصادية الاستراتيجية، كالصناعات الغذائية الأساسية، والقطاع المنجمي، والقطاع المالي، والتأمينات، والتوزيع، ويتجاوز رقم معاملاتها 22.7 مليار درهم حسب أرقام سنة 2004 ،، يقول عبد المومن الديوري: "إن الثروة المتحركة للملك الحسن الثاني بلغت خلال التسعينيات أكثر من 10 مليارات فرنك فرنسي، موزعة بين عشرات البنوك الفرنسية والسويسرية والأمريكية، الى جانب أكثر من عشرين قصرا- بحنفيات مصنوعة من الذهب- والعديد من الضيعات الزراعية، التي تمت مصادرتها من المعمر الفرنسي في العام 1963، الى جانب حصة كبرى في مجموعة "أونا" و أومينيوم شمال إفريقيا والعديد من العقارات عالية الثمن والموزعة بين نيويورك وباريس وبعض عواصم أمريكا الجنوبية، مع حصص مهمة في بعض المحافظات الاستثمارية وأسهم ذات مردودية في بورصة باريس ونيويورك ".
و رغم ذالك فالحسن الثاني لم يكن مدرجا ضمن قائمة الأشخاص الأكثر ثراء في العالم، و لا أحد يعرف ترتيبه بين بيل غيتس والملك فهد والأمير الوليد وسلطان بروناي ؛ و قد قيل أن الحسن الثاني كان وراء عدم تصنيفه أو الحديث عن ثروته!. نهب الحسن الثاني بيساره و تصدق بيمينه؛ و جوده و كرمه لا يعرف قيمته إلا حاشيته و مستشاروه و نقباء الزوايا واالفنانون.
أقوى شخصية بعد الحسن الثاني
أهم شخصية صعدت و تألقت و انهارت إبان حكم الحسن الثاني هو الجنرال أوفقير و لم أجد بعده شخصية أخرى صنعت قدرهاو تألقت بقوة طيلة حكمه غير إدريس البصري الذي كان وزيرا في الداخلية من العام 1979 إلى العام 1999، و لأنني مهووسة بمعرفة السلم المفضي إلى الأعتاب الشريفة؛ تبين من خلال نموذج البصري أن الركوع و تقبيل اليدين كانا هما الفكرة المضيئة التي اهتدى إليها البصري و هذه وسيلة ناجعة ساعدته في دربه الطويل للوصول إلى القمة، فقد كان قبل ذالك التاريخ رجل نكرة، ينحدر من وسط اجتماعي فقير بجهة سطات، و في بدايات تمسحه بالسلطة كان مجرد مُفتش شرطة عادي ، و بفضل تقديم " آيات الولاء و الطاعة " ( كما تسمي وسائل الإعلام الرسمية الركوع للملك و تقبيل يده ظهرا و باطنا ) بشكل مُبالغ فيه، تسلق البصري، كل مراتب الدولة المخزنية إلى أن أصبح ذات يوم أهم وزير في الحكومات المتعاقبة التي عينها الحسن الثاني، على مدى أزيد من ثلاثة عقود .
المهدي بن بركة كان يمكن أن يجعل من المغرب بلاد ديمقراطيا تقدميا
رغم أن الحسن الثاني سيطر على الجميع، و كسر حلم الناس بالحرية و الديمقراطية و استخدم القوة والقمع، و أفسد المملكة بالفساد و بتزوير الانتخابات ودفع الناس للانحناء له خوفا لا احتراما، رغم ذالك كان يمكن للديمقراطية أن تنجح في المغرب، فقد كان في المغرب طبقة سياسية ذات نوعية يندر وجودها في أي مكان آخر، مثال المهدي بن بركة، تلك الطبقة السياسية كانت جاهزة لتولي زمام الأمور بعد الاستقلال لتأسيس مغرب ديمقراطي، لكن الحسن الثاني قضى على هذه النخبة السياسية و فرض على المغرب حكما ديكتاتوريا وحشيا، و اغتال أحنك مناضلي اليسار و دمر التجربة ككل.و لو أن السؤل من قتل ابن بركة المنافس الأول للملك؟ يبدو مستهلك و يقال أن لا جواب له ، لكن الإجابة البديهية هي أن الحسن الثاني فاعل الحقيقي و أوفقير فاعل مادي بجانب أجهزة الاستخبارات المغربية و الموساد الإسرائيلي الذي كان الظهر الساند للحسن الثاني ، و لا غرابة أن يحمل إثنى عشر شارعا في إسرائيل اسم الحسن الثاني، فهو كان دائما على علاقة مشبوهة بإسرائيل عن طريق أوفقير، و إلا كيف نفسر تمويله و تقديمه للدعم المالي لليهود المغاربة ليرحلوا بشكل جماعي نحو إسرائيل؟ اغتيل بن بركة ليلة موعده مع شارل دغول بالإليزيه، و اختفى و اختفت جثته أيضا، و لا يستبعد أنها أذيبت، اغتيال رجلا له وزن كبير في العالم، و كان يُنظَّر إليه في العالم العربي كله كرجل له أهميته؛ يعتبر جريمة دولة و نظام
الحسن الثاني لغزا محير !
ففي إحدى يومياته يقول:"أن السعادة بالنسبة لي تكمن في أنه حين استيقظ كل صباح وأنظر في المرآة حين أكون بصدد حلاقة ذقني، يمكنني أن أقول عن نفسي أني لست بوغد لست برجل سيئ.
نتائج حكم الحسن الثاني
أولا: إعلان البنك الدولي عن تراجع الاستثمارات الخارجية، وبطء وضعف النمو الاقتصادي، وتفاقم العجز التجاري، فضلا عن العبء الذي تحمله الاقتصاد الوطني نتيجة اتساع مدى المديونية الخارجية، وما ترتب عنه من عدم الوفاء بمستحقاتها، هذا إضافة إلى ملفات الفساد الإداري ونهب المال العام، حيث قدرت قيمة الاختلاسات التي انفضح أمرها بما يفوق 20 مليار درهم، فيما ظل القطاع الصناعي يشهد جمودا حادا قبل أن يبدأ في التقهقر، هذا بالإضافة إلى إثقال كاهل الشعب لبناء ثاني أكبر مسجد في العالم بالدار البيضاء، والذي بلغت كلفته 10 ملايير درهم
ثانيا: كثرة الامتيازات التي منحها الحسن الثاني بعد الانقلابين الأخيرين للضباط السامين ، ومع قضية الصحراء، تكاثرت هذه الامتيازات فأصبح الضباط من كبار رجال أعمال بدون وجه قانوني، و استغلوا مواقعهم فاستشرى الفساد بالمؤسسة العسكرية، وبذلك أضحت ثلة من الجنرالات تُشكّل قوة اقتصادية، أسست لوبيات ضاغطة اخترقت دوائر صناعة القرار والمجال السياسي، وهي التي تشكل الآن أعثى جيوب مقاومة التغيير
ثالثا: خلق الحسن الثاني مغربا احتكرت فيه حفنة من الأفراد تدور في فلك العلويين أغلب الثروات، و كانت سببا في انتشارالبؤس و الفقر والجهل والبطش والظلم والفساد و تفاقمت بذالك الأزمة الاجتماعية التي تكرسها الفوارق الطبقية
رابعا:طغت العلاقات ذات طابع الإقطاعي، وقوي الفساد الإداري والمالي، و تزايدت حظوظ الفاسدين في نيل مقاعد بالبرلمان والمناصب العليا بسهولة، وأحدثت أحزاب سياسية كارتونية. لتضفي طابع المشروعية القانونية على الهبل السياسية السائد باختصار كان عهدا حافلا بتجاوزات لا تعد و لا تحصى . وخوفا من انكشاف الحقيقة كاملة بخصوص ذالك، وفي بداية عهد محمد السادس، قام الوزير إدريس البصري و الذي خُلع مباشرة بعد تلك المهمة، بتسخير أعوانه لإضرام النار في أرشيف المخابرات (الديسطي) لدفن أسرار الإجرام في حق الشعب المغربي على امتداد عهد الحسن الثاني و الذي دام 38 سنة، وحسب نتائج التحقيق تبين أنه تم استعمال مواد شديدة الاحتراق تقضي بسرعة على الورق، وبذلك أتت النار على كل مستندات أرشيف الديسطي، وهكذا تم إقبار أسرار متعلقة بانتهاكات خطيرة واختلاسات كبيرة وتجاوزات جسيمة وتلاعبات ماكرة تتعلق بتسليح الجيش الملكي، ضبطت في حق جملة من الجنرالات عملوا بالصحراء ومعلومات خطيرة عن الفساد في أعالي البحار وأساطيل الصيد البحري وتهريب الأموال والرمال والجمال... وقد تسربت معلومات تفيد أن من بين المستندات التي أكلتها النيران وثائق وحجج تدين ما يناهز 160 شخصية وازنة في المغرب احتلت مواقع هامة على امتداد العهد الحسني، ومنهم من لازال يحتل مواقع حساسة إلى حد الآن السؤال الملح عليَّ هو لما عزل محمد السادس إدريس البصري؟ هل بسبب انكشاف انتهاكه لحقوق الإنسان مع العلم أن الحسن الثاني ما كانت لتخفى عليه خافية، أم لأنه كان متخوف من نفوذ البصري و خبرته بدواليب الحكم التي تفوق خبرته على كل !؟؟

سأثرك الجواب إلى اللقاء القادم، إذا لم يتم اغتيالي..
-- --
بيبليوغرافيا
-عبد الكريم الفيلالي " التاريخ السياسي للمغرب العربي الكبير"
-أسبوعية "الأيام" حوار مع عبد الكريم الفيلالي العدد282 الصادر 26 ماي 2007
-فاطمة أوفقير ، زوجة الجنرال محمد أوفقير،"حدائق الملك"" -
-عبد المومن الديوري "من يملك المغرب-
-مذكرة مصطفى حيران
-مقالات إدريس ولد القابلة
- جيل بيرو " صديقنا الملك"
http://www.ona.ma/-
*المخزن مصطلح يصف طبيعة النظام السياسي المغربي التقليدي والمتسم بطابعه القمعي من جهة، والتحكيمي من جهة أخرى

Tazart anime lhlka sur le Net

2007-10-14T12:12:00.000Z

La version amazigh:l'Haj d tarwa n wuday:

ika tin yan urgaz ira ا'Hij, i3mer yan u buKal s iKaridn n lHassani d lmozon d l'mtkal li darss ilan, igass imik n wudi gh iminss, yawit atin i ikhzn dar yan wuday ard iwri gh lHij.
wuday ann ityussan mass iga aKrzaz
i3zo darss lmal; ghafan afass orini lhaj ma yllan gh u buKal .
lighd yuri lHaj gh mka, ifta dar wuday ad yawi abuKal nss, inayass uday: « kchm assitid z ghili ghtin tssrsst, han orili mdass igrn ola iHada tin. »
light yussi l'Haj yufatin ifssuss as, ina Hkan is soul ur giss l'malnss, ina i wuday, 3la rbi fkyi kra n u kchud, ina d ugayunss; « at srss ssHrkH igh yugi ayi iHrk han l'amant ghiklit ; igh iHrk han ichayi wuday !»
iHrk a buKal li tHrk kolo tssilanss d'umnid , ina « safi iDhrD lghdr gh wuday, at iflss rbi; yukriyi lmal inu i3mryi a bukal ss wudi!»
yassi lhaj abukal nss, iyri ad ifgh yafid sinn tarwa n wuday ar t3abn s yan
fayluluss
, ina i wuday : « iss aKran tarwa yad nk? »
Inayass wuday; « oho »
inayass lhaj; «
wayli awdi wayli? Tgit tajr mKurn ilazmk atssghrt tarwank . »
inayass wuday: « ur Hmilagh ad bdugh d tarwnu hta yat ssa3t, d ur giH laman gh talab n tmzgida nun !»
inayass lhaj: « f udm n tdukla li nchrk , rdaktnn ssghragh nki nit, aryitnin ka tawi zik ssbah »
ligh Hokan tajma3t ayligh rmin , iKbl wuday adass issghr l'haj tarwanss,.
zik ssbaH issfd wuday tarwanss i l'haj.
Ligh tlkm lokt , idu wuday ad iDi tarwa nss gh dar lhaj, issdoKrn , yagwid l'Haj , inayass wuday: « 3la rbi tarwanu. »
inayss l'haj: « kchim, hatnin gh tmssrit .»
ikchim wuday yafin giss sinn iz3DaD , iklit Zran rKssnn ssrss, chbrn giss, ighr nit i l'Haj inayass: « allah a sid makh tarwanu ayad? »
ina yass l'Haj: « Zri ma tukrt i kra n lkhlK, nghd ma f tfssit iyrass, ayligh ak issbadl rbi tarwank igitn d iz3DaD, hatnin okznk orta tn tukzt, mKar ka ngin su
akhlil ghmkli bda »
ifughd wuday ibi tazla ss tgmi nss, irard l'mal li yukr i l'Haj, irar ass l'haj tarwanss lin yadli ka iHDa.
---
La pronauntiation:

H=7
K=9
u=o
---

النسخة العربية،كمشاركة في ببساطة مغربية
:"الحاج و ولاد ليهودي
كان حتى كان ، حتى كان الله في كل مكان، كان واحد الراجل بغا يمشي يحج و يزور لمقام، جمع كل ما يملك من مال ؛ سوا كانت حساني و لا موزونات و لا مثقال، و جمعهم فبوقال، و دار فوق منهم سمن ، و مشا قاصد صاحبو ليهودي يخزن عندو البوقال، و حيت ليهودي كان معروفعليه قرزاز كيموت على المال ، نوا الحاج ما يعلمو أش فالبوقال، مشا لعندوا
و قاليه: " راني غادي للحج بالبابور
إلى كتاب، و بغيت نخبي عندك هد البوقال أمانة حتى نولي ليه، خفت لمرا تاكل سمن و ما تخليه، و على الجيران ما تخبيه"
قال ليه ليهودي: " دخل براسك خزنو ، و منين ترجع بيدك تاخدو"
ضار لعام ورجع لحاج ياخد البوقال بيديه كما تافقو، جا يهزو لقاه خفيف على لي كان، قال لليهودي: « عطيني عصيا الله يرحم والديك"
و قال فراسو: "غادي نحركو بيها، إلى عكلات لعصا فالبوقال، راه الامانة صاينة، و يلا تحركت دغيا، راه لليهودي خونها"
حرك الحاج البوقال و ما تعكلات لعصا قال فراسو: « دارها ليهودي، و فيه ما تبقا"
تحنا الحاج و هز البوقال و مشا يخرج ، شاف ولاد ليهودي بجوج كيجريو على واحد الفرشة فلحوش، تلفت عند ليهودي و قال ليه:" واش و لادك كيقراو ؟
جوبو ليهودي:"لا
عاود سولو الحاج: " و علاش؟ نتا زعما تاجر كبير و لازم تقري ولادك، يكونو ليك عوين"
رد عليه ليهودي و قال لو:" ولادي عزازين عليا ، و ما نقدرش نفارقهم و خا غير شويا، و زيدون أنا ايهودي و ما نقدرش نتيق ففقيهكم يقريهم ليا"
و هو يقول ليه الحاج:" على وجه الصحبة لي بيني و بينك آليهودي ، أنا غادي نقريهم ليك"
.تحاججو و تلاججو فالكلام حتى وافق ليهودي يقري لو لحاج ولادو
صبح الحال داهم ليه ليهودي . و منين رجع يجيبهم، حل ليه الحاج لباب و قال ليه: " دخل را ولادك فلمصرية" دخل ليهودي للمصرية لقا جوج قرودا ، غير شافوه، نقزو عليه و تعلقو فعنقو ، و ما بغو يتفاكو. .
غوت ليهودي للحاج و قال ليه" ويلي : "يا سيدي واش هدو ولادي؟
رد عليه الحاج: » شوف شنو خونتي، و أشمن ترزيمة فكتي ، حتى مسخ ربي ولادك قرودة، و عروفك ما عرفتيهم وخا باق فيهم لخنونة
" وعى ليهودي للمعنى ، و خرج قاصد دارو ، هز لمال لي خون من البوقال، و رجعو للحاج طالب
سماحة، و تما رد ليه الحاج ولادو." "
و هكدا يا سامع كانت حكايتي، سمعوها لبنات و لولاد، وعاوها ومشات من واد لواد، و عمري ما لاقيت ولد لجواد
فلختام؛ صليو على لحبيب، و دير يديك يا ساخي فجيب، و عطيني فتوحي تنجى من لعقاب، و يتخفف عليك لمكتاب، و تخرج من دار العيب بلا عيب، و تصاب غايب النهار الخايب
---
هذه تزارت تحييكم من وسط جامع لهنا

Sponsored by Speak Moroccan

restent ensemble!

2007-10-11T11:36:00.000Z

"Lorsque deux personnes restent ensemble, c'est pas parce qu'elles oublient, c'est parce qu'elles peuvent pardonner."

ADRIAN LYNE

Ma grande mère ma déjà dit ça

Ssendu

2007-10-06T14:50:00.000Z

ssendu
idir a ecrit cette chanson pour rendre hommage a sa mère et toutes les femmes.
--
Ssendu, ssendu tefkeded udi d amellal
Ssendu, ssendu aken a neccar abuqal
Ndu ndu ay igi fked tawarect bbwudi
Akken i tt netmenni

Taxsayt i hazen ifassen d kem a yesâig d lbadna
Ula ma laz yetwazem l hif yezzuzmit ccna
Nusad gurem a nessendu taxsayt-iw tegra i lhu
Igi ad yendu yefru s lfedl-ik a baba iynu

Ssendu, ssendu tefkeded udi d amellal
Ssendu, ssendu aken a neccar abuqal
Ndu ndu ay igi fked tawarect bbwudi
Akken i tt netmenni

A taxsayt barka tura nettwali qrib d azal
Gurem i nerrig tutra bgigkem ad rred azal
Ssendug s ufus lqis udi yufrar yetherqis
Kseg d aâbar d nefs-is i temgaret d waraw-is

Ssendu, ssendu tefkeded udi d amellal
Ssendu, ssendu aken a neccar abuqal
Ndu ndu ay igi fked tawarect bbwudi
Akken itnetmenni
--

la traduction:
Baratte, baratte (la courge)
Et donne-nous du beurre bien blanc
Baratte, baratte
Que l'on remplisse le pot

Baratte-toi petit lait, donne-nous une motte de beure comme on veut

Calebasse que les mains étreignent, c'est toi, tout mon secret
Malgré la disette, le chant adoucit la misère
Venant te solliciter, ma calebasse appelle le bien
Mon petit lait sera clarifié
Avec la grâce du seigneur

Calebasse, ça suffit, je vois qu'il se fait tard
En venant te quémander, récompense mes efforts
Secoué d'une main sûre et précise, le beurre flotte et frétille
J'en ai eu pour une mesure et demi
Pour la vieille et ses petits.

جدارية

2007-09-30T12:58:00.000Z

جميلٌ جداً
أن تستيقظ في الصباح
وحيداً تماماً
دون أن يكون عليك أن تقول لشخصٍ ما
إنك تحبه
في حين أنك لم تعد تحبه

لريتشارد بروتيغان

بروفة

2007-09-24T13:40:00.000Z

سبق و نشرته كتعليق و أعيد نشره تلبية لرغبة شريحة عريضة من عشاق فرقة "المزاليط لطرب الشعبي" المكونة من المهندس السري على الصينية و الكورال، و ولد البلاد كضابط إيقاع و تزارت المغنية رئيسة الفرقة
تزارت تضرب « «الطعريجة :طق طقطق /طق طقطق / طقطق طق طقطق
يا له يا المهندس السري شد لميزان ، بدل ديك الصينية راها بحال الدعدوع مكتسمعش مزيان ، جيب قرعة الزاج و لا لمقص حسن، يالله سربي، حمي الطرح رااه لبوروفا بدات:
زطق طق أزقط طق/ أزقط طقزطق /أزقط طقزطق /أزقط طق زطق طق زطق
تزارت :بلاتي بعد سير عيط لي بعدا على داك ولد البلاد و قول ليه يسخن البندير و يجي يدير معنا يديه،
(إنظم ولد البلاد إلى جوقة)
تزارت : و اجدين
ولد البلاد و المهندس السري: و اجدين آلالة
تزارت:حمحم و جيبو لي بعد غير شوي د لعسل ، راني باحة،
ينهض ولد البلاد ليحضره، تنظر إليه تزارت قائلة : » كعد نتا فين غادي ، مهندس سري نوض جيب لعسل
مهندس سري حانقا: " و مالو هو ما يجيبو ؟حكرا علي غير أنا"
تزارت تعدل "المضمة" حول خصرها و ترفع نظرة ذات معني إلى المهندس السري: غادي تنوض تجيب لعسل ولا نوض ليك،
المهندس السري ينهظ ليغادير المكان و يتمتم: " ديم حاكرة علية غير أنا، و لا بغيتو تبقوا بوحدكم؟"
تزارت: " الله يعمها ليك أش كتبركم تما؟ عرفتي دير لك مزية و زيد تعطل شوية"
تزارت:"مرحبا بولد لبلاد ، نهار كبيييير هذا"
ولد البلاد يطأطأ رأسه: الله يبارك فيك آلالة و يطول عمرك
تزارت: "قال لي المخبر السري ..هه بغيت نقول المهندس السري، راهم جراو عليك من الخدمة
ولد البلاد أسفا : ييه آآالالة ، ركي عارفة ولاد الكلاب نهار كترشق ليهم كيقولو ليك "بايبا ي آشيري بايباي" و مكا يكملوليكش لخلصة، و منين كتجي تحاسب معاهم يفرنسو ليك و كيقولو ليك: خلي لي شي سوفونير وعاد الحبيب ديالي سير""
تزارت: " شوف علا قبل الموهبة لي عاطيك العاطي ، غادي نخدمك معاي، غادي تبدا ضابط إيقاع بالبندير و يلا زدت شويا غادي نعلموك الكمنجة وتولي الميستو ديالنا ، و لكن شوف عطيتك الرضى راني كنبغي لمعقول، و الله يجازيك بخير إلى طبلت طبل بنيتك و حضر عقلك، راه داك الشي عندنا حنا بالقاعيدة، و راه مغادي يخص معايا خير"
ولد البلاد: " الله يكثر خيرك آلالة".
تزارت: " اآلله يودي نتا تستهل الخير. غير هو هد المزغوب ديال المهندس السري شتو تعطل ، تقول مشا يزاوك النحل تعطيه العسل."!
بعد برهة يدخل المهندس السري و في يده كأس ماء دافئ مخلوط بالعسل، تأخذه منه تزارت: " تعطلتي مالك تلفتي فالطريق؟ يالله ما كين باس هد المرة الله يرحم ليك الوالدين، باسم الله
بعد أن شربته تزارت قالت: " يالله آسيدنا بداو، و عفاكوم كولا يرد بالو معايا و يتبع الريتم، سير عل الله.
تزارت: " ها ههها هها هاهها
هـــــــــــوا لي نعس وفـــاق
هــــــــــــــوا لي نوا علفراق
تزوج مـــا كالها ليا

الكورال(المهندس السري): "تزوج ما كالها ليها ،و راه غزا فيها"
تزارت تتوقف عن الغناء: " يا ويلي وحدي مالك السي المهندس تلفت لك الغنية يالله عاود مورايا
هـــــــــــوا لي نعس و فـــاق
هــــــــــــــوا لي نوا علفراق
تزوج مــا كالها ليا
(,,,,,,)
غيروا الإيقاع ليناسب الأغنية الموالية
تزارت:" ما لي أنـــا ما عندي زهر
لحبيب ديالي مشا وعطاني باظهر
مالي أنا مالي أنا معندي زهر"
الكورال (المهندس السري) : "مالي أنا مالي أنا معندي زهر
لحبيب ديالي مشا وعطاها بركلة"
تزارت : "أش هد التخربيق و راه الظهر ماشي ركلة حل ودنيك شوية، ياله ندوز و: باش نمدح مالين لحفلة"
دكالة هما مالين لمزية
يرضوا بلمال و ما يرضو شي بالخطية
مكانسة هما مالين لمزية
يرضوا بلمال و ما يرضو شي بالخطية
سواسة هما مالين لمزية
يرضوا بلمال و ما يرضو شي بالخطية
المهندس السري: وراكي نسيتي سلاوى
تزارت تحدق فيه : بلاتي
سلاوى هما مالين لعصيا
يرضوا بلهبال و ما يرضو شي بالعطية
داها وداها ولله إما خلاها
داتو وداتو والله إيما خلاتو
الكورال (المهندس السري) :"داها و رماها و الله إما خلاها
داتو و جلاتو والله إيما لقاتو"
لم تعلق عليه تزارت فقد تعبت و غنت الوصلة الأخيرة
: » ماسخينا يالالة ما سخينا بجمعية
ماسخينا يالالة ما سخينا بجمعية
بعد أن انتهت البروفة ، قالت تزارت للمهندس السري: " حل بزطامي راه تما فوق التلفازة، و كل مومن ياخد خمسة د درهم، باش تمشيو للحمام راه غدا عندنا الحفلة"
و كالعادة المهندس السري يعترض قائلا: " و راه الحمام مبقاش بخمسة دراهم، راه ولا بسبعة د دراهم:"
تزارت: " لحلاقم نشاء الله، يالله خودو عشرة د دراهم كولها كاع ، تحمحمو و شريو صيكوك بالباقي و عندك تمشي تشري طون و الحرور و يخرج فيك بوشويكة بحال ديك المرة.. غدا أجيوني بكري، بحرا نهزو دوزان و نوصلوا فالوقت."
مهندس سري: " ههه دوزان! قالت ليك دوزان! و هما غير صينية و بندير وطعيريجة و فاضحة الدنيا، و دايرا فيها الشيخة الحمدوية"
تزارت: " شوف آهيا ما تطلعش لي طانسيو بهضرتك الخاوية ، و غدا يا بو فم سخون عري على كتافك و ورينا علاش قادر يا عبد القادر."

2007-09-18T20:33:00.000Z

Et toi, Lune vierge, dénudée dans ma nuit

Me rafraîchissant de ta chevelure- mélancolie

Toi, peu à peu jaillissant de mon enfance

Tu irradies, onctueuse, de tes lèvres opalines

Initie- moi à ton langage, ta transparence

A ton poème secret à la saveur mandarine

Cete berceuse d' autrefois que le temps m' a ravi!

Toi, rousse ou laiteuse en tes fards nocturnes

Me disant que tu es le reflet de mes sentiments

Variant au gré de mes rêveries tes nuances

D' amours apatrides et de solitudes minérales

Ô Amante de mes errances muettes!

Dans mes insomnies d'absence et de soucis

Ton regard froid s' est déjà recouvert

Et tu égrennes, lointaine, mes soupirs inassouvis..

atanane

Tafsut Music Band

2007-09-08T10:54:00.000Z

مجموعة غنائية مكونة من شباب يحدهم الهاجس الفني والثقافي بقيادة الفنان و الشاعر و المناضل الجمعوي عبد الله بوزنداك، و الذي يعرف عنه؛
اهتمامه بأوجاع الدرجة الثانية من الشعب، أو الأقلية التي ينتظر انقراضها بفارغ الصبر؛ كما تزعم نظرية السلطة التي تميل إلى اعتبار شرعيتها منزهة و ذات سند لغوي واحد!
و بأنه شخص يدافع عن حقوق النيام، و يحلم بوطن تحفظ فيه كرامة الإنسان أين كان، سواء كان من آل العلويين أو آل المزاليط، كان من بني يعرب أو من بني أمزيغ..
لدى اعتبر منذ بداية نشوء الفرقة بأنه مشاغب إيديولوجيا، و يهيم بتحيرك السواكن، و مسائلة المسلمات السياسية، و في أقصى الحالات يعتبر مناضلا ثوري قادر على تحريض جمهوره العريض، الأمزيغي منه بالخصوص و المتعاطفين معه من العرب، الحريصين بشدة على حضور حفلاته منذ ثلاث سنوات مضت.
اسم فرقته لوحده ـwww.tafsutmusic.com" تفسوة
ـ كفيل بأن يعيد إلى الأذهان ذكرى الربيع الأمزيغي الأول، و المجازر البشعة التي واكبت مظاهراتها سواء بالجزائر أو بالمغرب لاحقا، لدى فالنظام العتيد في الظلم لم يكف منذ الإعلان عن تأسيس تفسوة عن بعث تحذيرات صريحة لقمع صوته؛ فمُنع من إحياء أول حفل جماهيري، أغلب حضوره كان من الجامعيين و المثقفين و المهتمين بشأن الفن و الثقافة الأمزيغية و القضايا العالية التوتر التي ما فتئت تكهرب الجسد المغربي، و أيضا أولئك الذين يعتقدون بإمكانية الفن في تغيير الأوضاع السلبية و حفظ جذورالثقافة الوطنية من التهميش، و الاستلاب، و التمييع و الفلكلرة... و من قبيل هذه المترادفات التي لا تؤدي سوى إلى تهجين الإنسان و قمعه.. و في الجبهة المقابلة الفن قادر أيضا على منع نمو ردود أفعال شوفينية إقصائية..
مُنع ـ عبد الله بوزنداك ـ من الغناء بالقناة الثانية؛ بسبب الأفكار الميتة و النظرة الأحادية المتحجرة المهيمنة على الإعلام الرسمي.
تأخُر صدور ألبومه الأول رغم إمكانيته الفنية؛ يدفعني لتساءل: إن كان الأمر راجع فعلا لعدم تحمس شركات الإنتاج لإنتاجه على نفقاتها، رغم أن الألبوم بقطعه الثمانية ممتاز جدا، بل و أفضل من عدد كثير من الألبومات المعروضة في الأسواق!!
لكن رغم الحصار الفني فالمجموعة استطاعت أن تخلق جمهورها الخاص عبر الملتقيات الجامعية، و الجمعيات و الأندية الثقافية و الاجتماعية بالمغرب عموما و جهة سوس ماسة درعة خصوصا، و تلقت دعوة لإحياء أكثر من حفل في أوروبا.
طرأت عدة تغيرات في أعضاء الفرقة، لكنها ظلت دوما تغني لهوية الإنسان و الأرض، و لتاريخٍ يتنكر لرجالته الحقيقيين، و لطغاة يغتالون الأحلام نهارا و يقرعون كؤوس خمرة دم الشعب ليلا، و لشباب صاروا طعما للأسماك كل ذنبهم أنه كان لهم طموح شريف...
يمكنكم معرفة المزيد حول تاريخ التفسوة، و مشاريعها، و آرائها حول كثير من القضايا المغربية الراهنة؛ عبر هذا الحور الذي أجري مع بوزنداكعبد الله
أخيرا أترككم مع أحد الفيديوهات التي حصلت عليه بالرشوة:

Have you ever fall in love?

2007-09-03T11:18:00.000Z

"هل أحببت يوما؟
شنيع هو الحب، أليس كذالك؟
يجعلك في منتهى الضعف.
يفتح صدرك و قلبك ليأتي شخص ما فيثير الفوضى بداخلك.
تبني الحصون و تشيد القلاع كي تحمي نفسك من الأذى، و فجأة يأتي شخص واحد، شخص غبي، لا يختلف عن أي غبي غيره! ليتجول في دنياك الغبية.
تعطيه قطعة منك لم يطلبها أصلا، و حين يقوم بإحدى أفعاله الغبية، كأن يطبع على شفتيك....أو يبتسم لك، تتسرب حياتك من بين يديك فلا تغدو ملكك.
الحب يأخذك رهينة. إنه يتغلغل فيك و يأكلك من الداخل للخارج، ثم يتركك تبكي في الظلام و هو يسلك طريقه إلى قلبك.
كم هو مؤلم! إنه الألم الذي ينغرس بداخلك و يقطعك إربا.
أكره الحب."
نيل غيمان

هوامش على تذكرة سفر

2007-08-23T20:02:00.000Z

في سوس/الجنوب فقط أستطيع أن؛ أمارس طقوسي الطفولية، و أستعيد ترانيم أمي حين كانت تهدهد النوم في جفوني، و أرشف كأس شاي تعده جدتي بتروي؛ و كأنها تعد مشروبا ذو خلطة سرية وليس شايا فحسب، و تجتهد كي لا يخونها بصرها فتصب الشاي خارج الكأس، رغم كل تلك السنين التي مرة بي و بها لم يتغير طعم شايها أبدا و لم يتغير حبي له، فهو ينجح دوما ـ و لو للحظات ـ في محو تفاهات التاريخ و تكالب الكائنات الورقية المحيطة بي. و يوحد بابل بدخلي.. و يجعلني فخورة بكوني أنثى. من يود استدراك مرافقتي عبر الطريق يمكنه

(الضغط هنا)

تعرف جبال الأطلس الصغير حكايتي قبل أن أعرف حكايتها، على طريق"إموزر إذاوتنان" خطت بخجل ظلال اسم من أربعة أحرف، ثانيها مد طويل كنهار سوس المشمس.
بداخل تجويف الشلل تراءت لي عينٌ عسلية أو بنية؛ خلتها ترافقني.. تحرسني.. تهمس لي.. تظللني.. تفعل أي شيء و كل شيء؛ لكنها أبدا لا تغتالني.
لا أعرف من الوجه سوى تلك العيون، تمنيت مصادفتها مرة أخرى عند تقاطع الشارعين أمام بيتي، لتمسك بيدي و تعيدني إلى هناك من جديد و لا تفارقني أبدا.

En route vers Imouzzer-Agadir

Add to My Profile | More
Videos

رسائل بلا عنوان

2007-07-22T10:17:00.000Z

اللقاء السادس

الرسالة الثانية عشر:
"وحيدا في صمت الليل؛ أتوسد أفكاري، أحضن حماقاتي، و أسبح عاري الذاكرة من سواكِ، و بعينين محترقتين بلهيب غيابكِ؛ أبحث عن صورة و عنوان جديد لهذا الكون، و عن لون زهري يفوح رغبة؛ لتستدلي به عليَّ.
أركض إليكِ فلا أصلا أبدا، و تركض إلي أشياءكِ المنثورة في داخلي فتزيد جنوني؛ أرى طيفً يشبهكِ يدنو مني، يتسلق أوراقي، يداعب أسطري، يشم كلماتي، يندس بين تعاريج خطي، فاغر الفاه إعجابا أو سخرية؛ لا أدري!
صدقي بأني أراكِ من حيث لا ترينَنِي؛ أستطيع محادثتكِ أينما وجدتِ، و أستطيع التكهن بإجاباتكِ مصحوبة بتعابير وجهكِ، أستطيع تخيل ما سترتدِنه حين تتأهبين لملاقاة أحدهم عند آخر الرصيف.
أستطيع تخيلكِ و أنت تحركين فنجانكِ بتأنٍ؛ و كأنكِ ستذيبين الكرة الأرضية في الفنجان و ليس حبيبات السكر فقط! مع أول رشفة؛ ستفتحين الجريدة؛ لتقرئين عمودكِ المفضل و بأعلى المقال تتأملين صورة كاتبه الوسيم. لتبعدي عنك فكرة أن الكاتب يروقك أكثر من المقال نفسه، ستقلبين الصفحة لتعرفي ما يقوله برجك هذا الصباح، ثم تسترقين نظرة خاطفة إلى برجي، و كأنك تخافين أن تضبطي متلبسة بذكراي، هل ستصعقين حين تقرئي بأن: أموري المالية و الصحية جيدة جدا، و بأنني أعيش حالة حب مستقرة ستعوض خسائر الماضي! تنتهي العبارة و ترفعين أنفك عاليا غير مصدقةٍ، و تحركين شفتيك أفقيا متمتمة:"كذب المنجمون و لو صدقوا."
كذبيهم كما تشائين لكن صَدقي بأنني مثلك مجرد خيال سابح لا يحيطه المكان و لا الزمان. "
ع.الله السملالي

الرسالة الثالثة عشر:
" ذات يوم مجنون خلعت باب بيتي لكي لا تهدري لحظة واحدة في طرقه؛ إن عديتي و لم تجديني فافتحيِِِ درجي لتتسلي بما فيه؛ ستجدين أحلامي التي لم يسعفني الوقت لحلمها، أحزاني مضغوطة؛ قزمت حجمها كي لا تصيبكِ بالعدوى، أفراحي إن تصفحتها ستجدي حتما شيء منكِ فيها، ستجدين أيضا شكِي و يقيني اللذان ينازع بعضهما بعضا و يغتال أحدهما الأخر آخر النهار. كل شيء في الدرج لم أخفي شيء
ع.الله السملالي

حين أنهيت قراءة رسائل عبد الله السملالي بدوت كحالمة خرجت لتوها من حلم لذيذ على إثر كارثة مهولة؛ تبلد شعوري؛ لم أعي بالتحديد أكنت سعيدة أم حزينة؛ أم أنني حالة بين ذالك؛ فبقدر ما أسعدتني رسائله أحزنني أنني لن أقابله بعد اليوم، ليته لم يمت؛ لأخبره بمدى إعجابي برسائله؛ و بأنه كاتب عبقري.
"لا داعي لصياغة ما سأقوله لأنه لن يسمعني" ذالك ما راودني و أنا أغلق المذكرة و أعيدها إلى مكانها الأول بين الجرائد.
صوت المؤذن يصدح في صمت المستشفى و يعقب الآذان منشدا"الصلاة خير من النوم"، ابتسمت على مضض:" ومن نام أصلا!".
-انتهت-

رسائل بلا عنوان

2007-07-13T09:34:00.000Z

اللقاء الخامس

الرسالة العاشرة:
"تعبت من الكتابة، تعبت من استجداء لغتي الشحيحة، تعبت من محاولاتي المستميتة لإغواء الكلمات، و الإيقاع بها في شِركِ بياض أوراقي؛ لعلي أفلح أخيرا في كتابة جملة تلخص كل شيء، جملة تختزل معني الوجود لدي، أريد جملة واحدة، جملة لا تستطيعين الفكاك من سحرها حين تصلكِ، أريد جملة تفصح عن حنيني إليكِ؛ حين أمسكت بواحدة كانت تهرول في الفضاء أمامي، و تحث السير في المكان لتحدث ثقبا في الضوء، تلقفتها بلهفة لأحقنها بالقصة إياها، علها تكملها نيابة عني، و تبث ما منعته الغصة من الاندلاق نحو الخارج؛ لتتسرب هواجسي منطوقةً، و تتنفس من جديد، بعد أن ملت كل ذالك الصمت الذي بلعته منذ رحيلكِ، و قبل أن أسلم نفسي لتلك الجملة لتقولني بالجملة؛ اكتشفت بأنها لم تكون سوى جملة مفخخة؛ ستُرديني قتيلا إن أنا لمستها."
ع.الله السملالي

الرسالة الحادية عاشر:
" حين دخلت بيتي هذا المساء، شعرت بأن شخص ما دخله في غيابي!
دخلت غرفة نومي وجدت ملاءات السرير مبعثرة، و وسادة أخرى قد أضيفت إليه. هل زارني لص اليوم؟ لكن النافذة سليمة و كذا مزلاج الباب، و خزانتي لم يتغير موضع شيء فيها!
جلت أرجاء الشقة فلعله متربص في مكان ما، دخلت الحمام أرضيته مبللة، و ليف الصابون مبلل أيضا، لقد استعمل أحدهم حمامي!
أتابع السير نحو المطبخ، على طاولته وجدت كأسي قهوة لا زال أحدهم مملوء و بجانبه ورقة كتب فيها بخط مائل:" لا تشتري البن الرديء، أو على الأقل أحكم إغلاق العبوة، بقايا معكرونتك تنبئ بأنك طباخ سيئ" لم يوقع العبارة.
ليت اللص الجميل انتظر عودتي."
ع.الله السملالي

----
يتبع

رسائل بلا عنوان

2007-06-30T19:08:00.000Z

اللقاء الرابع

الرسالة الثامنة:"
على ضفاف ذاكرتي شيء ما يتبرعم من جديد؛ شيء ما يسحبني للغرق في ذكراكِ، لتوغل أكثر فأكثر فيها؛ لعلي أحس بارتعاش يديك بين راحتاي.
كلما استعصى عليَّ تعقب أنفاسكِ الهادئة التي تقسم ليلي نصفين؛ اجعل الخيال جسرا على طول المسافة الرابطة بين النسيان و التذكر؛ حينها فقط يستحيل الجزم بحدود الحقيقة و الوهم، فأصدح كالمعتوه: قل هو الحب.. الحب السرمد.. لم يمت و لم يخبو.. و لا تأبه لما بعده.
آآآه لم تبقي مجرد امرأة غامضة هادرة عصيَّة؛ قد اشتهيها و قد أتساءل سرا كم نظرة إليها تكفي لأفك أول أزراري، بل صرت شيء أخر غير ذالك. كنت على حق في قولك يوما؛ "بأن أروع الأحاسيس هي التي تستعصي على التصنيف، و أننا نشوه حقيقتها حين نريد تعريفها و محاصرتها بألفاظنا القاصرة"، فلتعلمي أيتها محقة دوما، بأنني أول المؤمنين بأقوالك..
أجر ثنايا أفكاري المترهلة الآن و أعقدها بذيل جملي البائدة لأقول بأنك ستظلين شرارة ملتهبة في قلبي و إن حجبكِ الغياب، و أنني رماد على دفئه لا يُنافق في انطفائه الحتمي و القريب. وأن حضنك هو كل ما أتمناه."
ع.السملالي

الرسالة التاسعة:"
سأكتب قصة حبي للأطفال فوحدهم من قد يصدقونها، و لن يقاضوني أو يسخروا من ما في دمي من كريات شوق حارق إليكِ.
سأنتقي مفردات العشق من قواميس كل اللغات التي أعرف و تلك التي لا أعرف حتى تهجيتها؛ و أنبتها أعشاب برية على صدري، حتى إذا ما أصابكِ عسر في الهضم أو إمساكٌ طارئ، عدتي لتقطفي شيء منها ستجدين بها مرارة الجبل و عذوبته في الآن ذاته و لن تصدقي أبدا أنها نبتت على صدري، إن عدتي فلا تنسي أن تنسي وصايا أمكِ، و تهديدات أبيكِ، و جدالك الكئيب، و أحقادكِ القديمة، و كل العيون التي أساءت النظر إليكِ، و مقارنتي بكل الذين تخلوا عنك يوما أو خدشوا مشاعرك عمدا... فما فرقنا سوى تلك التفاهات.
تعالي لتشربي كأس من الحلم معي بثلاث قطع من الثلج لتبرد لسعته في الجوف، و ضعي رأسك على كتفي و أسدل جفنيك في استسلام، و غني معي تحت القمر أو فوقه، فذالك كل ما أحتاجه لأكون أسعد الرجال. عودي لتتضَمْدَ نذوب الوحدة في أيامي.."
ع.السملالي
----
يتبع

رسائل بلا عنوان

2007-06-21T20:09:00.000Z

اللقاء الثالث

الرسالة الرابعة:
"آخر بقايا صوتكِ الناعم يدغدغ أدني الداخلية.. أحاول تذكر كيف رقصنا أخر مرة.. أحاول تذكر رذاذ عطركِ حينها، أحاول تذكر ملمس يديكِ المتشابكتين حول عنقي، أحاول و أحاول لكن عِقد الزمان الذي يفصلني عن تلك اللحظة؛ يقف حائلا بيني و وبينكِ كمارد خرج من إبريق "البورسُلين" الصيني الذي أهديتني.
لماذا رحلنا في وجهتين متقابلتين؟ أكان لا بد من ذالك! آلا يرحل العالم هو الأخر مقتفيا أثرنا؟ هلا أخبرتني أيتها العنيدة ماذا يقع حين لا يقع شيء؟
أحببت حضور حصص اليوغا معكِ. أحببت دوما استعمالكِ لقُمصاني، و لأقلامي و لأوردتي و سائر بقاع جسدي؛ الذي ترن كل هواتفه دفعة واحدة حين تكونين بجانبي.
أعرف أنكِ الآن لن تزعجي نفسكِ بتذكري و أنت تحتضنين زوجكِ الأصلع، و قد لن يذخر لسانكِ جهدا في تلميع صلعته.
في غرفتي هذه من الطابق السابع و النصف من الجهة الغربية للمدينة، أتذكركِ دون أمنية محددة، قد يكفيني أن أكون جُرما مضيء في السماء وعبر نافذتكِ ترفعين بصركِ ليلاً إليه إذا ما أزعجكِ شخير الأصلع.
أعرف أنني أصنع من التُرهات درعا واقيا أمام غيابكِ الذي فَحَّمَ المدى، و بعثر الأيام؛ فما جدوى يوما بل عمق جذري، و غدا لا يلونه أي وعد باللقاء؟
أشك أن رجلا أحبكِ مثل ما فعلت.."
ع.السملالي

الرسالة الخامسة:
" ما الذي يضر إن أنا أضفت"تخربيقة" صغيرة للعالم "المُخربق"؟
سأكتب أوهاما معلبة مع مواد حافظة لتطول صلاحية استهلاكها إلى الأبد، علكِ تتصفحينها إذا ما فتحتِ قراءة ابنتكِ لتراجعي معها درس الغد، هل أسميتها "رفِيف"؟ هل تجرأت على ذالك! ليس من حق الأصلع أن يأخذ كُلَّ أحلامي، فلا هو طرز بخنصره مثلي ظهركِ؛ أزهارا و نجوما و خطوطا مبهمة، و لا عدَّ حلقات عمودكِ الفقري؛ دون أن يوقظَكِ..
آه كم مر من العمر!! ماذا تراه يستعجل بعد هذا الزمان الزاحف؟
تعادل البياض و السواد في رأسي، و لم أستطع أن أعادل بين حضوركِ و غيابكِ، لم تعد لي ذاكرة لحظية، ضاعت في محاولة اعتقال رفاة الماضي، و كل العوالمِ المهشمة حقِقيُّها و مُتخَيلُها، كلها بليت من كثرة تقليبي لها بيدين تقطر عرقا؛ شظيتها عشرين ألف جزء ذري؛ عل شيء من حرارة الأمس تصيبني.
تذكركِ مرير في الحلق!"
ع.السملالي

الرسالة السادسة:"
" أنا لست سوى أنا؛ فما فائدة باقي الضمائر المتكلمة و المخاطبة غائبها و حاضرها؟ أليس هذا إسرافا لغويا و هدر مجاني للأحرف!!
هل فعلا أنا هو أنا؟
ألست سوى نحث أدمي موشوم برموز الآخرين، برائحة عرقهم النتنة، بأصواتهم المنفلتة من حناجر الامعقول و بتعود لغوها صارت معقول ؟
أنا لست أنا، أنا خزّان ذكريات صدئ، يحوي الأساطير و الطلاسم والأفكار المجردة، وعاء تعاقبت عليه الفصول، و مجازا أعتبره جسدا له حياة خاصة، ولا يعرف غيري طعم تلك التفاعلات المتأوهة الحبيسة بداخله."
ع.السملالي

الرسالة السابعة:"
ألا يكفي برب من تؤمن به أنني أنت، لما تنبش في الحروف تُسَائِلُهَا من تكون!
أنتَ أنت من حيث أنت، أنتَ جزء حين تعتقد أنكَ كل، و أنت العكس الذي يصح و إن عُكس. كل دال يستلزم مدلولا، فلما تقاوم تبذير اللغة؟
هل كان هناك من داعي لتقترف ذنب التفكير! بما تَفضُلُ عن أبيك الذي قضى عمره في دكانه بين أكياس الدقيق دون أن يُشغل باله بالتفكير أبعد من ذالك، بالكاد يتهجى أسماء المنتجات التي يبيع؛ يوم نجح في قرأت الفوط الصحية اعتقد أنها منادل طبية معقمة.
أما أمكَ فعاشت في هذه مدينة نصف عمرها و لا تعرف منها سوى طريق الحمَّام و الجوطية، أمك التي لا تستطيع أن ترفع بصرها إلي أي رجل و إن كان عجوزا أُقبِرَت نزواته منذ الأزل؛ و نسي عمدا كيف يُصَرّفُ فعل الاشتهاء؛ تظل مطرقة رأسها و عينيها إلى الأرض حتى تحسب أن هناك كائنات أخرى بباطن الأرض لا تُرى مجردة سوى بعين أمك.
بالله عليك لما لا تتكور بجهلكَ فلن ينفعكَ ما لا يضركَ. مهما تحذلقت فلن تتنصل من تأثير الموتى فيك "
ع.السملالي

----
يتبع

رسائل بلا عنوان

2007-06-15T11:59:00.000Z

اللقاء الثاني

انتشلني صوت عاملة النظافة من ذالك الصمت الهادر؛ باللحظات القليلة التي رأيت فيها عبد الله السملالي؛ وهي تقول:" مساء الخير، لقد نظفت الغرفة جيم، هل أُنزل الأغراض التي بها إلى المستودع؟"
فكرت قليلا فأجبتها:" ضعيها هنا لتسلم مع شهادة الوفاة لعائلته في الصباح."
وضعتْ حقيبة سفر ممتلئة بملابس أو ما شابه بزاوية المكتب، و فوقها رصت كومة جرائد، و غادرتْ.
قصدت الجرائد لعلي أعثر فيها على ما قد يُسلي ليلتي الكئيبة؛ و أنا أفتش بينها، و جدت مذكرة بنية، فكرت قليلا قبل أن أفتحها فيما إذا كان يجدر بي فعل ذالك، لكن فضولي حسم الأمر؛ فتحتها وجدت بها مغلف يحمل صُور؛ لرجال و نساء و أطفال يتوسطهم عبد الله السملالي في الغالب، في إحداها تظهر خلفية تمويهية لإحدى القصور الأندلسية؛ و هو واقف يحمل سيفا و بجانبه امرأة بلباس الجواري و لولا شعرها الأشقر لاختلفت في جنسيتها، في صورة أخرى يجلس إلى طاولة الطعام يفرك حبة الرمان، و في أخرى يدخن سيجارته و يرشف كأس الشاي الباهت اللون..
أمضيت زهاء ساعة أقلب الصور و أعيدها، أقارن شكله؛ و أستغرب لسخرية تلك الابتسامة التي تقفز من الصور التي دُّونَ على ظهر بعضها تاريخ و مكان التقاطها.
قلبتُ صفحات المذكرة فقرأت نصوص شبيهة برسائل مرقمة، لعله كان سيبعثها لأصحابها، أو أنه رحمة الله عليه كان مصاب بلوثة الكتابة فيكتب دون أن يفترض أي قارئ غيره؛ فيكتب رسائل منه إليه؛ بعد أن ملل من صندوق رسائله الفارغ دوما، أعرف ذالك الإحساس جيدا، و لعله لم يبلغ به الجنون ما بلغ بي و لم يكتب اسمه بخط كبيرا مضغوط على صندوق رسائله بدهليز العمارة تحسبا لأن يكون ساعي البريد من ضُعاف البصر، و ربما لم يسافر إلى المدن الأخرى و قبل أن يعود يرسل رسالة مطولة إلى عنوان بيته عبر البريد البطيء؛ و حين تصل الرسالة بعد أسابيع يكون قد نسيها تماما فيفرح حين يدق البواب بابه و في يده الرسالة و يتكرم عليه ببقشيش أكثر مما كان يعطيه عادة. سواء بعث عبد الله السملالي لنفسه أو لغيره في الحالتين أفهمه جيدا، و أحس بزفرة رغبة الصريحة بين أوراقه. و من يدري لعلي بنشرها هنا قد تصل لأصحابها!
لا أعرف إذا ما خاب ظنكم الآن في تزارت، بعد أن عرفتم بأنها تطاولت و انتهكت حرمة أجندة ميت لم توارى بعد جثته التراب، فمن خاف منكم على نفسه مشاركتها الإثم فليتوقف عند هذا السطر، و من لا يأبه بذالك فليواصل قراءة أول جزاء من تلك الرسائل

الرسالة الأولى:
" إلى التي يُّضِّلُنِي ظلها، فأزداد اقتربا منها كلما ابتعدت عنها،
في متاهة تشردي لم يبقى لي في حقيبتي سوى عنوانكِ الذي انحل حبر خطه، أذكر يوم خطته على عجل و قلت مودعة:" خذه لكي لا تتوه" لقد صدقت التنبؤ؛ تُهتُ و أمعنتُ في التيه، تشردت بين بلاد أسكنها و لا تسكنني و بلاد تسكنني و لا أسكنها، كل تلك الأجساد، كل تلك الجبال، كل تلك الأنهار؛ التي اِعتليتها يوما اعتلتني إلى الأبد.
فهل ستسمحين لكهلٍ متسكع يعصر اللحظات ليعيش رمقها الأخير؛ بأن تدني رسائله منكِ أكثر لتصل رائحة عرقكِ حروفه الضالة، فيكف عن التيه و يهتدي لشيء الناقص في حياته. "
ع.السملالي

الرسالة الثانية:
"اشتقتُ إلى حكاياتنا، إلى نكتنا الغارقة في البذاءة، إلى وقع خطواتنا على بلاط أزقة الشمس. اشتقت لأن توقظيني كل صباح و أنت ترتبين شعري الذي نفشتِِها ليلا.
بنيت كل حياتي مفتوح العينين على الأحلام فكنت أروعها، و بين حلمٍ و آخر يقفز
وجهكِ ليحاصرني قوسا حاجبيكِ من كل جانب.
أيتها الفراشة المبادرة في الاقتراب و الابتعاد؛ سأستمر في الكتابة إليكِ لأنني كالصوفي إن كتم وهج حال المقامات المتفجر بداخله مات محتقنا بإشراقاته.
سأكتب إليكِ لأقاوم الفناء الذي يطوق سراب صوركِ على جدران الذاكرة. سأصارع النسيان لأنه موت سريري.
أمام حزام ذكرياتكِ الناسف ليس لي سوى أن؛ أفجِّره على ورقة بيضاء أو على طاولة خضراء؛ في الأولى سيقال كاتب هاوي و أمه الهاوية، و أبوه مجهول الهوية، و في الثانية سيقال مفلس أخرق؛ يقامر بحفنة ذكريات يابسة لا تصلح سوى ليضيفها لأعواد مدفئته في ليالي الشتاء الطويلة. "
ع.السملالي

الرسالة الثالثة
"الحاضر لحظة عابرة، قد يكون جزءا قياسيا من الماضي و قد يكون مجرد لحظة مرتقبة من مستقبلٍ لا أملك أية ضمانات بقدومه.
لست متيقنا سوى من هذه اللحظة، و بما أنها ستفنى بعد لحظة، وقد لا أملك غيرها فهي الأنسب لأسألك؛ لما افترقنا صامتين؟ لما لم تتفوهي بأية شتيمة محترمة أو عاهرة علموكِ إياها، أو تعلمتها خلسة، لما لم تلوحي بيديكِ مهددة ؟ لما لم ترفعي كتفيكِ ضجرة؟ من أين أتيتِ بكل ذاك التحضر!
حين غبتِ يومها؛ لا أذكر هل صعدت طاولة بيتي أم طاولة الحانة و صرخت في الكراسي الفارغة:" قفا نبكي العدم المطلق فقد رحل الوجود."
و إن غادرت حياتي كلها، فلن تفارقيني أبدا."
ع.السملالي

---

يتبع

رسائل بلا عنوان

2007-06-06T19:05:00.000Z

اللقاء الأول

بمجرد دخولي دهليز الجناح (4) من الطابق الثالث للمستشفى الأنكولوجيا؛ ( متخصص في الأورام السرطانية) بدأت في تلقف تحيات زملائي المهرولين في الممر، خيل لي من شدة إسراعهم أنهم هاربون من جحيم ما لن يعودوا إليه بعد اليوم.
دخلت غرفة الاستقبالات، وجدت "الماجورة"* خديجة تحزم أغراضها، بعد أن تبادلنا عبارات التحية باقتضاب، و قبل أن تحمل حقيبة يديها و تخرج قالت:" رجاءا إملائي استمارة وفاة عبد الله السملالي، فقد توفي لتوه و لم يتبقى لي وقت لملئها، و أوصي بأن تُجمع كل أغراضه من الغرفة، فقد أبلغتني الإدارة أنهم سيحملون جثمانه في الصباح الباكر نحو الأطلس الصغير. "
صعقت للخبر، و ذعرت أكثر للبرود الذي نقلته به دون أن يبدو عليها الأسف؛ لا أدري أأكوام شهادات الوفاة التي تختم منذ اشتغالها هنا هي ما جعل الموت حادثا روتينيا بالنسبة إليها؟
قالت و هي تجتاز باب المكتب بقليل:" الوداع يجب أن أسرع فلابد أن ابنتي قد تعبت من انتظاري بباب المدرسة"
من أرشيف المكتب أخرجت ملف عبد الله السملالي و أخذت نموذج شهادة الوفاة و بدأت أستنسخ المعلومات ذاتها التي كَتَبْتُها بيدي في أول يوم لدخوله للمستشفى قبل شهر تقريبا
ختمت التصريح، و بحزن أحسست بأنها آخر خدمة أقدمها له، آه كم كان سريع الرحيل
ساد المكان سكون شامل؛ بعد أن انقطعت الزيارات الليلية عن المرضى، في ذالك السكون لم أستطع أن أقاوم صورة عبد الله السملالي التي استبدت بمخيلتي؛ أجهدت ذاكرتي في تذكره علِي أرسم صورة تشبهه، و دون أن أدري وجدتني أعيد تركيب فتات ملامحه في الفراغ المحيط بي.
أخذت كأس نسكافي و كرسي و خرجت لشرفة المكتب، كانت الشمس قد غربت تماما، تذكرت المرات العديدة التي رأيته فيها يحمل كيس السيروم بيديه و يقف بجانب نافذة غرفته أو بسطح الجناح؛ خلال لحظات الغروب، حتى في الأيام التي كان يشتد عليه المرض؛ و يصبح في أقصى حالات الوهن خصوصا بعد جلسة الأشعة؛ و رغم أن جسده كان ينتفخ بأسره و يصبح مجرد تحريك أطرافه مجهودا جبارا، و رغم موجة السعال الحادة التي كانت تستبد به فتطبق على أنفاسه؛ إلا أن كل ذالك ما كان يثنيه و لو ليوم واحد أن لا يكون في موعده لوداع الشمس الراحلة، فينظر إليها بشغف ساخر، و كأنها هي الأخرى ولهانة به؛ فيتبادلان النظرات تلو النظرات يُضمِّنانِها رسائل مشفرة..
تذكرت صورته في الأسبوع الأخير بعد أن ازداد نحولا و شحوبا؛ صورة تصيب رأسي بصداع يكاد يفجرني، و بغصة تخرم حلقي، و بالحنق على كل شيء، لا أدري هل كنت لحظتها أكثر إيمانا أم أكثر إلحادا و أنا أساءل القدر عن موته!
جلست مسندة رجلي إلى شباك الشرفة. كل شيء كان صامتا من حولي، لا أسمع سوى أزيز عربة الأكل أثناء توزيع وجبة العشاء على المرضى، و الحديث و السعال و الأنين الصادر من الغرف المجاورة لمكتب الاستقبالات حيث أقبع؛ لكن لا شيء من ذالك استطاع أن يبعد صورته و صوته عني، تذكرت أول يوم رأيته فيه؛ كان يوم الاثنين يوم استقبل المرضى الجدد، و قف أمام مكتبي و قال:" آنستي هلا حجزت لي غرفة يرى منها القمر.."
رفعت بصري إليه فإذا به رجل نقر الشيب صدغي رأسه، يرتدي قميص بنفسجي فاتح يتدل على سرواله الأسود و يخفي عينيه بنظارات شمسية.
قلت:" هذا مستشفى وليس فندقا."
تقدم نحو الكرسي أمام مكتبي و جلس، و أخرج ورقة موعده و قال و هو يمدها إلي:" في حالتي لن تكون أكثر من مقبرة، فهلا وصفتي لي شكل الموت لديكم؟"
لم تكن بي رغبة في الثرثرة معه؛ فتجاهلت الرد، و تفحصت تاريخ موعده الموقع من رئيس القسم، و أخذت القلم لأملئ ورقة دخوله للمستشفى، و قلت:" أعطيني بطاقة هويتك الوطنية."
قال" لدي واحدة منتهية الصلاحية منذ عشر سنوات، و إن شئت الصراحة هي مزورة أصلا.."
قلت:" إن كانت كذالك سأبلغ الأمن، لا وقت لدي لتضيعه معك"
قال:" ما الضير في أن يحمل شخص مزور بطاقة مزورة!"
قلت بصوت حازم:"أعطيني بطاقتك، أو تفضل بالانصراف هناك طابور طويل ورآك"
وضع بطاقته أمامي؛ قبل أن أبدأ في تدوين معلوماته الشخصية، رن هاتف المكتب كانت المكالمة من مكتب مدير المستشفى، بعد التحية قال:" هل سجلت شخص اسمه: عبد الله السملالي؟"
أجبته:" أوراقه بين يدي الآن"
أضاف بصوت آمر:" سجليه، و ضعيه في غرفة لوحده، و أعطيه شراشف جديدة، و أبلغي كل ممرضي الجناح أن يعتنوا به و يلبوا طلباته."
لم أزد عن قولي:" حاضر."
أكملت باقي إجراءات التسجيل بحذر؛ فمعرفته بالمدير و التوسط له شخصيا لا تبشر سوى بالمتاعب.
حين انتهيت وضعت القلم أمامه و بقليل من الاحترام الزائف قلت:" لو سمحت وقع هنا"
أزاح نظاراته عن عينيه التي تشابكت خطوط التجاعيد حولها، أخذ القلم و رسم وجها مبتسما. نظرت إليه و أنا أكاد أصرخ من الغيظ:"هل جننت!" إلا أن لساني لم ينطق سوى:" هل هذا توقيعك!"
أجاب و ابتسامة باردة تعلو وجهه:" و هل لديكِ مانع؟"
وقّعت ورقة دخوله لمستشفى و أرفقتها بملفه الطبي بعد أن تصفحت الفحوص الموقع من مختبر للأورام؛ و التي تثبت تسرطن الجزء الأيسر من رئته. أنهيت قراءة التقرير المرفق، وقلت:" تفضل إلى الغرفة جيم، على يمين المكتب؛ فهي فارغة حاليا"
تنفس بعمق و غادر المكتب قائلا:" الغرفة جيم! ما أروع أن يسكن الإنسان الحروف بعد أن سكنته الحروف"
لم أبالي بجملته التي ضاعت في الدهليز المكتظ بالمرضى الذين ينتظرون أمام مكتبي
أو أمام غرفة الأشعة.
لم أتوقع حينها أبدا أن شرذمة كلماته ستصيبني بالدهشة لا تنفك تشدني إلى رسائله، و أن حروفه العابثة ستذكرني بأقدس أحلامي النيئة.
-----
* رتبة في سلم الوظائف بوزارة الصحة المغربية، لها مهام إدارية محضة، و لا علاقة للفظ بأي شبيه فونتيكي فصيح.

يتبع

A wedding procession in Morocco

2007-05-31T20:12:00.000Z

La femme chleuh*

2007-05-09T20:13:00.000Z

" Légende et vie d'Agoun'chich "** roman de Mohammed Khaïr Edinne, une histoire émaillée de mythes et de légendes Amazighs sur fond de querelle, Agoun'chich, "tronc d'arbre mort" en Tamazight, retrace la vie d'un personnage picaresque, dit Lahcen Agoun'chich, qui décide de partir sur les routes pour venger la mort de sa soeur assassinée par méprise, à sa place.
Il doit son surnom à une ruse de guerre qui consista à s'enduire d'écorce de vieux troncs pour échapper à ses adversaires. Les descriptions du paysage, des personnages sont chargées de l'émotion des retrouvailles de l'auteur avec ses racines : le leitmotiv du livre est sans conteste le thème de la culture profonde, des racines intrinsèques, de l'exil et de l'errance.
La question de l'identité se pose avec acuité, avec insistance : elle est omniprésente dans le paysage, les personnages, le discours. Le titre même du roman en est un exemple flagrant : la légende d'Agoun'chich fait partie du patrimoine Amazigh du Sud: elle en exalte la dimension culturelle glorieuse passée et présente.
Le ton du livre est propre au style de Kheir Eddine : provocateur, agressif, réduit en bribes de récits.
Pour vous encouragez à lire le roman ; Voilà un petit chapitre parle de la femme chleuh :
" ... la femme chleuh, qui vit toute l'année dans sa montagne, est d'abord un être doublement coloré ; un être extérieurement rouge et noir. Cependant, la modernité grignote peu à peu la beauté millénaire des choses ; cela se remarque surtout à des détails infimes comme ces bâtonnets de corail remplacés depuis quelques années par des bâtonnets en matière plastique.
De tout temps la femme chleuh a été pourvoyeuse des significations cachées du monde. C'est elle qui inculquait aux très jeunes enfants la culture ancestrale … Cette culture ne se donnait pas comme un apprentissage au sens scolaire, mais comme un travail de patience et de méthode qui consiste à nourrir le cerveau de l'enfant de légende symboliques tout en lui faisant connaître les beautés diverses et immédiates de la terre. Les changements des saisons se transformaient en festivités dionysiaques où le désir vital acquérait une dimension propre aux mythologies les plus envoûtantes.
La femme apparaissait alors comme une déesse bienfaisante, car elle composait avec les éléments, elle était les éléments de tout ce qui les embellissait aux yeux des hommes. Mais c'est au printemps, lorsque les torrents frangés d'écume brune et duvetés de tamaris verts roulaient un tam-tam de galets assourdis, qu'elle s'épanouissait et devenait aussi aérienne qu'une antilope. Elle se confondait avec la naissance de la nature. Toutes ces montagnes et ces vallées habituellement arides répercutaient son champ de fibre en fibre dans un florilège de papillons et de coccinelles.
On voyait les jeunes filles couper l'herbe tendre et l'entasser dans leur hotte ; elles ne se voilaient pas le visage qui resplendissait sous une frange de cheveux noirs. Elles s'égaillaient dans les champs entre les hautes tiges porteuses de fleurs diaprées, les amandiers et les oliviers au feuillage mat. Au crépuscule, elles déposaient leur hotte sur le sable humide du torrent et s'asseyaient en cercle sur les dalles schisteuses pour s'épancher.
Elles devaient parler d'amour et d'innocence..."

*les Amazighs du sud de Maroc

** الرواية مترجمة إلى العربية تحت عنوان" أسطورة و حياة أغونشيش"

Racine

2007-04-25T12:23:00.000Z

Ecrites par tazart
Traduites par silx
chantée par izri

Azor
envoyé par yamay1

أَزُورْ
Racine

أرتمغِـين إِيزُورَان غ وَكَال
Les racines poussent sur terre
مغينـاغـن نكني غ إگنـوان
Les notre poussent dans les cieux
أرنزاض إيواليون أد نغدن
On mâche les mots pour qu'ils soient fines
أتن نيني إي وايور أتن إيسيكي إكنوان
On les murmure à la lune pour les répandre dans les cieux
أد لكمن كويــان إنا غـن لان
Pour qu'elles puissent atteindre le monde
...
قارنيي إيواليون تروري توسنا
Les mots sont devenu secs, le savoir m'a fuit
على ربي آيا يور إيناسن ما نگا
Je t'en prie Lune dis leur qui somme nous ??
تملتاسن أزورنغ ما نيغن إيلا
Et montre leur où se trouve nos racines.

WE attendu comme le messie

2007-04-21T20:01:00.000Z

رسالة بوشتة

2007-04-17T12:11:00.000Z

Haw to be famous in Morocco

2007-04-12T11:54:00.000Z

for you

2007-04-03T12:43:00.000Z

بناء على رغبة ميس سأضيف تعريفا لفرقة أزا
فرقة أزا بها جنسيات متعددة؛ تونسي، جزائري(من القبايل)، أمريكيين، بقيادة المغربيين؛ فتّاح و محمد ، ما أعرفه عن الفرقة هو بالضرورة مرتبط بهذين الفنانين الأخيرين خصوصا فتاح؛ الذي تعلم الموسيقى بشكل ذاتي؛ حيث صنع أول آلته بنفسه باستخدام "بيدو" قنينة زيت المحركة (طبعا فارغة) يُدْخِلُ بها خشبة لتثبيت الأوتار المأخوذة من مكابح درجة نارية، و هذا الأمر يتشابه فيه أغلب المولعين بالموسيقى (أبناء الشعب فقط) لاعتبارات اقتصادية نجد أن أغلبهم قد صنع آلته الأولى بنفسه. و على هذه الآلة التي بذاك الشكل عزف فتاح أول مقطوعات "الرويس" الذين كان لونهم الغنائي يحتكرا جل مناطق سوس؛ و هنا برز تأثر فتاح بهم خصوصا: سعيد أشتوك، أمنتاك، عمر وهروش، و كل تلك الأسماء التي كانت تأثث لفضاء "أسايس" بسوس. فيما بعد سيُقَََدَم فتاح كوجه جديد في فرقة بلغت أوج شهرتها بسوس خلال فترة الثمانينيات و التسعينيات من القرن الماضي؛ و هي فرقة "تيليلي". كان عمره لم يتجاوز بعد الثامنة عشر حين غادر فتاح سوس في اتجاه الحوز، ليدرس بمراكش و تحديدا جامعة القاضي عياض شعبة الآداب الإنجليزي، و هناك سيلتقي بمحمد الذي شارك فرقة "ملال" في أول ألبوم لها، بعد أن توطدت العلاقة بينهما أي فتاح و محمد سيشارك الاثنان في عدة ألبومات لفرقة "إيمديازن" التي لقيت نجاحا كبيرا، خصوصا و أن الفرقة تغني احتفاءً بمطالب الأمزيغيين، التي كانت مرفوضة سياسيا جملة و تفصيل. و إثر ذالك عُرِفَ الثنائي محمد و فتاح كقطبين نشيطين في الحركة الثقافية الأمزيغية. إلا أنهما سيفترقان في حدود 1988 لهجرة محمد إلى الولايات المتحدة الأمريكية، قبل أن يلتحق به فتاح بعد أربع سنوات ليستقرا بسنتاكروز بولاية كاليفورنيا، (لعل اسم سنتاكروز كفيل بتذكيرهما بسنتاكروز المغرب"أكادير") هناك سيؤسسان لأول مرة فرقتهم الخاصة التي تحمل اسم "أزا" (الذي يحيل على حرف الزاي بالأمزيغية، و التي سميت على إثره الأمزيغية بلغة الزاي لشيوع استعماله فيها) و حقق الألبوم الأول للفرقة أرقام مبيعات جد مهمة؛ و توالت بعده نجاحات أزا عالميا، لتحصل بذالك على منحة المركز الثقافي بسنتاكروز لتنظيم المهرجان الأمزيغي السنوي الأول بأمريكا، و ستتعزز الفرقة باسم مهم علميا و هو الأنتروبولوجي المهتم بالثقافة الأمزيغية "هيلين هغان". و بالاتصال بكمال الودغيري المغربي الوحيد ب"الناسا" نظمت أزا تظاهرة ثقافية بجامعة كاليفورنيا بلوس-أنجلس. أما أخر تواريخ أزا الفنية فقد تم إحياء أول حفل لها بفرنسا مؤخرا في 24 مارس2007، بدعوة من جمعية تماينوت خلال فعالية الربيع الأمزيغي. هذا عن أخبار أزا دوليا أم وطنيا فالأمر جد مخجل؛ فليس هناك أي اعتراف رسمي بها؛ إن كان من خلال وسائل الإعلام أو المهرجانات.
شخصيا ما جذبني إلى فرقة أزا و خصوصا شخص ممثلها الرسمي "فتاح" (أقصر واحد بالفرقة، و الذي يشارف عقده الرابع، و يعزف على أكثر من آلة وثرية: العود، بانجو، سنتير، الرباب...)؛ عصاميته، علمه، ذوقه الفني الراقي، و تواضعه.
بقي أن أشير إلى أن عائلة فتاح ذات تاريخ فني معروف. إن نسيت شيء يمكنكم زيارة موقع أزا

نشرة أخبار عام 2025

2007-03-31T19:30:00.000Z

مساء الخير هذه نشرة الثامنة نقدمها لحضراتكم من استوديوهاتنا بزحل، هذه عناوينها

إصلاح السيد أكتب بالرصاص أصلاح الله باله، الحلقة لدى سيُستأنف العمل بها ابتدأ من تاريخه

اكتشاف فيروسات كمبيوتر خطيرة تنتقل إلى الإنسان عن طريق الشاشة

إسرائيل ترفض الانسحاب من البصرة إلا بعد ضمان أمن مستوطناتها حول بغداد

القذافي الابن يطلق صواريخ نووية في الفضاء الخارجي احتفالا بزفاف نجله معمر

عودة وفد الكونجرس الأميركي بعد أداء العمرة

مبادرة إسرائيلية لحل الخلاف الحدودي بين الإمارات العربية وسلطنة عمان

سيريلانكا تطرد ثلاثة آلاف خادمة عربية بسبب جوازاتهن المزورة

إلقاء القبض على عربي مبتسم والشبهات تدور حول دوافع ابتسامته

واشنطن تتهم ليبيا بتفجير سفينة فضاء فوق المريخ

وزارة الداخلية اليمنية تحذر من استخدام صواريخ سام في الأفراح

فتوى تثير جدلاً واسعاً: الطلاق بواسطة الايميل غير جائز

اختطاف سفينة فضائية أثناء توجهها إلى المريخ والمختطفون يطلبون حق اللجوء السياسي إلى كوكب الزهرة

بعد أن احتلت البحرين كوكب( بلوتو) وفي ذكرى تحولها إلى مملكة، أعلنت أنها أصبحت أمبرطورية تحت اسم امبرطورية الكوكبين (بدلا من البحرين) .تبين أن بلوتو يحوي ثروة سمكية هائلة

هددت مملكة اسرائل الكبرى بفرض حصار على الولايات المتحدة إذا استمرت بمعارضتها لاحتلال ايران و تقوم أريتيريا بالتوسط بينهما

أعدت مملكة اسرائيل الكبرى عشرات المكوكات الفضائية لترحيل عرب العراق و سورية و لبنان و بقايا الفلسطينيين الى كوكب أورانس، مع عائلاتهم . و قد احتجت مصر على هذا القرار غير الإنساني بعبارات بالغت القسوة

عن سن الخمسين تتول أول امرأة إمارة المؤمنين بالمغرب، الملكة الحالية تحظى بشعبية واسعة، و بتأييد جميع القبائل الأمزيغية، رغم أنها تحمل اسما غريبا بعض الشيء:"تزارت" إلا أنها استطاعت اخراج المغرب من عنق الزجاجة (التي كان "مْكْوَنْسِياً فيها) و ذالك بعد أن كسرتها بيديها الكريمتين

هكذا سيداتي و سادتي ينتهي موجز الأخبار، ترقبوا النشرة المفصلة بعد ألف سنة ضوئية من الآن
عمتم مساءا، لا تنسوا إطفاء الأنوار الذرية قبل النوم؛ هذه نصيحة من وزارة الصحة

الرحيل لأسباب تقنية

2007-03-26T12:32:00.000Z

هواجس الرجال

2007-03-14T14:30:00.000Z

السؤال 16: ما هو أسوأ موعد غرامي مر بك؟ وما هو أكثر جزء ضايقك في هذا الموعد؟
منتهى السوء أنه منذ الزمن الأغبر لم ادعى أي لموعد غرامي!! لكني لا أجزم بأن شيء مهم قد فاتني!

السؤال17:ما هو الموقف الذي يدفع المرأة إلي تمثيل وصولها للنشوة الجنسية؟
لا ادري ما الداعي لطرح هذا السؤال الذي يجيب عن نفسه بنفسه، المرأة تمثل وصولها للقمر أو زحل أو المريخ أو حتى خارج أبعاد المجموعة الشمسية؛ جبر بخاطر الرجل( و حفاظا على ماء وجهه و أسطورة فحولته) الأمر أشبه بقطار يصيبه عطب تقني في وسط نفق ضيق و مظلم. ماذا كان ينتظر السائل المحترم من المسكينة المغلوب على أمرها لتفعله؟

السؤال 18: لماذا تدعي اغلب النساء أنهن لا يجدن الطبخ؟
لست منهن؛ و قريبا سأفتتح مطعما ضمن سلسلة مطاعم تزارت عبر العالم

السؤال 19: ذكرى وظروف أول قبلة؟
كانت الساعة حوالي الرابعة فجرا، و كانت السماء تسدل عليها وشاحا حريريا أزرقا تقاوم ظلمة ليلة أمس، و أشعة الصباح المستيقظ لتوه!
منظر السماء المرتبكة أنستنا كل شيء و صَمَّت أذاننا عن كل الأصوات من حولنا؛ حتى مواء قطٍ ضالٍ بين أزقة سيدي عثمان، فكان أن انشغالنا بأنفسنا و نسينا السماء التي تحاول أن تفصل في جدلية النور و الظلام؛ فاحتفينا بأول قُبْلة(بالضم)، لكن ما لم يكن في الحسبان أن الدولة أعزها الله و أدام رقابتها؛ قد وضعت رادارات ترصد حركة التقبيل في ربوع الوطن، فتحنا أعيوننا حين أحسسنا بأضواء "صطافيت" الشرطة مسلطة علينا؛ فكان أن فدفعنا غرامة التقبيل، و كتبنا تعهدا مختوما على أنفسنا بعدم معاودة الكرة، فدولتنا المسلمة زادها الله إيمان على إيمانها؛ تهتم بأمر عذرية الشفاه قبل أي شيء؛ لأن الشفاه لم تخلق سوى لتمجيد السلطان.
لأسف نسيت أن أسألهم ماذا سيكون جزاء من خالف حضر التقبيل؛ هل سيقتلعون شفاهه أم ماذا!!.

السؤال20: هل تقبلين باستمرار العلاقة التي تربطك بشخص (زوج أو عشيق) في حال مات الحب بينكما؟
و آمصيبتاه! لقد مات الحب! إن لله و إن إليه راجعون، عظم الله أجركم، كل نفس ذائقة الموت، كل من عليها فان و يبقى وجه ربك ذو الجلال و الإكرام؛
رجاء إن كنتم مسلمين أن اقرؤوا معي سورة الفاتحة ترحما على روح الحب، و إن كنتم غير مسلمين فلتقفوا دقيقة صمتا، و إن لم تكونوا لا من هؤلاء و لا من أولئك؛ حينها ستكون مشكلة!!

السؤال 21: هل يستحق الرجل التضحية بكل شيء من اجله والبدء معه بحياة جديدة تبدأين فيها من الصفر؟
أوافق، لأنني في الوقت الراهن مجرد صفر؛ و بالتالي فهو الذي سيبدأ معي من الصفر.
كم أنا سعيدة! أخيرا ابتسم لي القدر؛ و وجدت نصفي الأخر الذي سيشاطرني نصف الصفر.

السؤال 22:انتقي شخصية رجالية معروفة تتمتع بالكاريزما (برأيك) وتكلمي عنه
في اللقاء القادم سأتحدث عن شخصية رجالية مبدعة مغربية فرانكفونية حبيبة إلي؛ تأثرت بها دوما، هذا نموذج من ما قرأت لها، النص الأصلي بالفرنسية، و تليه الترجمة

Deux heures en train

En deux heures de train
je repasse le film de ma vie
Deux minutes par année en moyenne
Une demi-heure pour l'enfance
une autre pour la prison
L'amour, les livres, l'errance
se partagent le reste
La main de ma compagne
fond peu à peu dans la mienne
et sa tête sur mon épaule
est aussi légère qu'une colombe
À notre arrivée
j'aurai la cinquantaine
et il me restera à vivre
une heure environ

ساعتان في قطار

في ساعتين بالقطار
استعرض فيلم حياتي
بمعدل دقيقتين في السنة
نصف ساعة للطفولة
وأخرى للسجن،
الحب، الكتب، والتسكع
تتقاسم الباقي
يد صاحبتي
تذوب شيئا فشيئا في يدي
ورأسها على كتفي
بخفة حمامة
عند وصولنا
سأبلغ الخمسين
وسيبقى لي من الحياة
ساعة تقريبا
***

Les convives

Ma table est mise et mes convives sont en retard.
Ont-ils oublié mon invitation, perdu mon adresse en cours de route? Quel mal a-t-il pu leur arriver?
Depuis des heures, j'attends, « mon oreille suspendue à la porte ». Je ne sais pas combien seront mes convives, s'ils porteront des habits d'hiver ou d'été, en quelle langue ils lanceront leur salut en entrant.
Ma table est mise. J'attendrai le temps qu'il faut et qu'il ne faut pas. Et si j'étais victime d'une illusion, je m'entêterais. J'inventerais des amitiés rares, des visages ouverts, faciles à lire comme des livres d'enfants, des voix aux accents délicieux et des bouches petites qui partageraient jusqu'au grain de couscous.
Ma table est mise. J'y ai disposé toutes mes cultures, avec amour. La musique m'aide à supporter l'attente. Elle attendrit mes ragoûts, fait briller mes olives, libère les parfums de mes épices.
Enfin, j'entends des bruits de pas. Je me lève pour aller ouvrir. Mais la porte vole en éclats. Sont-ce là mes convives? Des hommes sans visage font irruption, l'arme au poing. Ils ne font pas attention à moi.
Ils tirent sur la table jusqu'à la réduire en miettes et se retirent sans dire mot. La musique s'arrête.
Bon, il ne me reste plus qu'à faire le ménage et préparer un nouveau repas.

الضيوف

مائدتي صفت وضيوفي تأخروا
هل نسوا دعوتي، أضاعوا عنواني على الطريق ؟ أي سوء الم بهم ؟
منتظر منذ ساعات " أذني معلقة بالباب " لا اعلم كم سيكونون، سيرتدون لباسا شتويا أم صيفيا
بأي لغة سيحيونني عند دخولهم ؟
مائدتي صفت. سأنتظر الوقت اللازم والغير لازم. وإن كنت ضحية وهم، سأعاند. سأبتكر صداقات نادرة، وجوها شفافة، سهلة القراءة ككتب الأطفال، اصواتا بلكنة لذيذة وبأفواه صغيرة تتقاسم حتى حبة الكسكس.
مائدتي صفت، بسطت عليها كل الطيبات، بالحب. تعينني الموسيقى على تحمل الانتظار.
تطري يخنتي، تلمع زيتوناتي، وتحرر عطر بهاراتي.
أخيرا اسمع ضجيج خطوات، انهض لفتح الباب، ولكنه يتطاير شظايا.
أهؤلاء ضيوفي ؟ رجال بلا وجوه، سلاحهم في أيديهم، يقتحمون، لا يعيروني انتباها.
يطلقون النار على المائدة، حتى تصبح فتاتا، ينسحبون صامتين. تتوقف الموسيقى.
حسنا.. لم يبق لي سوى التنظيف وإعداد مائدة من جديدة".

(*) حي بالدار البيضاء

In l'Etreinte du monde. Paris: La Différence, 1993.

هواجس الرجال

2007-03-11T17:18:00.000Z

التقى كل من أحمد، أ.آدم، بلوزمان، جمال، سولو، القناع الحديدي، علاء، هيلز، ياسر...في حمام رجالي، فقاموا بصياغة أسئلة موجهة إلى المرأة؛ هذه إجابتي عليها
السؤال1: دائما ما تطالب المرأة بالحصول على حريتها. فما مفهوم الحرية في قاموس المرأة؟
في الحالة المغربية لا يمكن الجزم بأن المرأة المغربية فعلا تطالب بالحرية ذات مفهوم محدد؛ فإذا استثنيت أشباه؛ سعيدة المنبهي، و ثريا السقاط، فاطنة البيه...؛ اللواتي ناضلن طلبا للحرية والعدالة و الكرامة للإنسان المغربي رجلا كان أو امرأة، فلن تبقى إلا؛ نخبة مرتزقة من نساء ينادين بالحرية بناءنا على التوصيات، و نساء القاع اللائي لهن تصورات مريخية للحرية؛ في إحدى مراكز الاستماع لنساء ضحايا العنف، جاءت امرأة متورمة العينين، و أثار الضرب على كامل جسدها، و كسور بدرجات متفاوتة، كل من رآها لم يستطع منع تضامنه معها، و حنقه على زوجها. تم تحديد مدة عجزها في أزيد من أربعة أشهر، و تمت إحالة ملفها على القضاء.
لكن في جلسة المحكمة فاجأت الجميع بسحب الملف و التنازل عن القضية
عموما؛المرأة المغربية رغم كل الأبواق الزاعقة من حولها؛ ليس لها تصور واضح عن معنى الحرية و المسؤولية المتضمنة لها؛ لتطالب بها و لتمارسها بعد ذالك أو لا
السؤال 2 : متى أحسست بنفسك "خائنة"؟
لست أبدا خائنة، ليس لأنني كاملة الأوصاف، و لكن لأن الخيانة في عُرفِ أصحابها ليست خيانة؛ لأن تبريرهم لها يُشَرعِنُها، و من ثمة فهي مشروعة من منظورهم الخاص، و لو لم تكن كذالك لم اقترفوها أصلا
السؤال 3: هل يمكن أن تحب المرأة رجلين في نفس الوقت؟ نقول الحب و ليس الإعجاب؟
إذا نذر وجود رجل واحد يصلح للحب، فما بالك باثنين
السؤال 4: إذا خذلك للعديد من المرات، هل ستستمرين معه في علاقة مستقرة؟
أستبعد إمكانية وجوده الاستقرار، أو حتى الاستمرار، لأني لا أجبر أحد على البقاء معي؛ و احترم اختيار الأخر شريطة أن يكون واضح، و يتحمل مسؤولية اختياراته و ما ينجم عنها
السؤال 5: ماذا ترتدين في أول لقاء لكِ مع حبيبكِ بالوصف التفصيلي؟
كيف يمكن أن يكون لقاءا أوليا، وفي نفس الوقت يكون قد حمل صفة الحبيب! إذ تجاوزت تلك النقطة سأقول بأنني سأرتدي أية "دربالة" سبق أن إرتديتها مئات المرات. لا أحب أن أقلق نفسي بالتدقيق في اختيار ما سأرتدي، لأن هذا سيعطي أهمية كبيرة للقاء و للشخص، و ربما قد ألغي الموعد بسب رهبة اللقاء
السؤال 6: ما هي أول فكرة ترد إلى ذهنك في اللحظات الأولى بعد دخولك "المحظور"...لا توجد خيارات للإجابة ؟
أحببت كثيرا إجابة رات؛ حين قالت: "خلينا بلا ضو"؛ لكن و لأنني مصابة بفوبيا الظلام، فأعتقد أنني سأتكور في زاوية ما، و أخفي رأسي بين ركبتي و أصيح:" بّح تزارت، ليست هنا."

السؤال 7: بالعربية الفصحى إلى العربية الفصحى، أيعقل أن تكون هيفا وهبي وجه(و غير
أجزاء من الجسم لن ندخل فيها الآن) المرأة العربية من المحيط إلى الخليج، ماذا يمكن
أن تفعلنه لتغيير هذه الصورة، و كيف بإمكاننا أن نساعدكن؟
السؤال موجه للمرأة العربية و أنا لست عربية، لكن من باب المشاركة سأقول بأن هيفاء لا يعزز حضورها سوى اهتمام الرجال بها، و من ثمة فالذي يحتاج إلى إغاثة عاجلة و فورية؛ ليُغير الإسقاط التماثُلي بين هيفا و بين النساء هو الرجل. شخصيا لا مشكل لي مع الهيفاء لأنها لا تزاحمني في شيء

السؤال 8: سؤال بالعربي المشبرح(ستوبيد و ستيريوتيبيكال) للجميع، الكل بنعرف أنّ التركيبة البيولوجية للمرأة بتحكم عليها بيوم أويومين قصاص شهريا. نحنا بنتفهّم الموضوع،
ولذلك بنحاول نتجنبكن بهل يوم لأنّو حتّى انّو نغنّجكن و بوكيه الورد مغضوب عليهم بهل فترة. فليش بتصرّوا إنّو تناقشوا المواضيع المصيرية، قرارات الحرب والسلم، بهل يوم بالذات؟ إنّو ليش بيبطّل يهمكن الابراج و ماغي فرح مثلا؟
بما أن السائل يقر بغباء السؤال، فمن الغباء أيضا الإجابة عنه
السؤال 9: إذا عجبك شاب، بتجربي تلفتيلو انتباهو، كيف؟
بنفس الطريقة التي لفت بها انتباهي
السؤال 10: إذا عجبك شاب وما بادلك الإعجاب، شو بتعملي؟
إذا انقرض المعجبين من الكرة الأرضية، و لم يبقى منهم و لو نصف واحد، حينها أفكر في حيلة لهذا المتمنع على النعمة بطرا
السؤال 11: في مرشد بيقول انو البنت بترغب الشاب طالما انو بشكّل تحدي لها، شو رأيك؟
الظاهر أن مرشدكم هذا بحاجة إلى مرشد أخر ليرشده في أمور النساء

السؤال 12 :هيفاء وهبي، شادية، وفاتن حمامة: مع من تتماهين أكثر؟ (بصراحة ومن دون مثاليات(شو بدي أعملكن هيفا وهبي بتنط دغري بس تجي سيرة النسوان)
إذا كان التماهي هنا يعني التشابه فأنا لا أشبه أية واحد من هن
السؤال 13: لماذا تنفخ المرأة في كل الزبادي كلما لسعتها الشوربة؟
لم أفهم ماذا تقصدون

السؤال 14: هل صحيح أن المرأة تختار الشخص غير المناسب في فترة المراهقة والشباب ثم تندب حظها بعد ذلك؟
غير صحيح؛ من منطلق أنه ليس هناك اختيار غير مناسب، لأن المحدد لما إذا كان الاختيار مناسبا أو غير مناسبا هو إخضاعه لتجربة، و بالتالي فتجريب الاختيارات (و لو كانت خاطئة) هو ما يحقق تراكم الخبرة، التي ما كانت لتكون لولا الاختيارات المناسبة و الغير مناسبة. لذا فإن المرأة إذا اختارت شخص غير مناسبا في مراهقتها و في شبابها، فمن خلال خبرتها بالنوعية الغير مناسبة من الرجال، ستنجح في اختيار الرجل المناسب في شيخوختها و لو لمجرد حمل نعشها إلى المقبرة

السؤال 15: إن كنت غير مرتاحة لتفضيلاته وممارساته في الفراش، هل تصارحينه أو تدلينه على ما تريدين وتتوقعين منه؟
قطعا نعم؛ لأنني لا أطيق الصمت في القضايا المصيرية

* شكرا رات على الدعوة
بقية الأسئلة سأجيب عنها لاحقا

حكاية علي السرير

2007-03-07T08:55:00.000Z

في كل ليلة تقفل باب حجرة النوم بإحكام، و تسند إليه عمودا خشبيا ثقيلا؛ معكوس إلى الحائط المقابل. تُشَغِلُ المذياع تنصت لنشرة الثامنة، و بعدها ترقص و تدندن مع الأغاني المذاعة، ثم تطفئ المذياع لكي لا تنفذ بطارياته بسرعة، و تطفئ الشمعة، و تتجه إلى سريرها لتحتضن طفلتها؛ و تحكي لها حكاية تغزنة( جنية)، تبحلق الطفلة ذات السنتين في السقف المظلم؛ و تتخيل شكل تغزنة المريع، إن انتهت الحكاية دون أن تنام الطفلة من شدت رعبها من تغزنة، تغني الأم لها و تطبطب على أردافها إلى أن تنام، و لأن نبرة صوتها كانت منخفضة، خُـيِّـل لطفلة أن الأم تنوح أو تتأوه، أو أن غصة بحلقها.
لا تعي الطفلة متى تنام بالتحديد، و لا متى تصمت الأم؛ لا يوقظها سوى أشعة الشمس المتسللة من كوة صغيرة بأعلى الباب، إذانا بحلول صباح جديد.
كل ليلة يتكرر نفس الأمر بنفس الترتيب؛ رقص، حكي و غناء، حين ينفذ مخزون الأم من حكايات تغزنة؛ تحكي لها عن رجل رائع ترك ابنته و زوجته، و سافر إلى حدود الشمس.
و لأن ضوء القمر المنبعث من الكوة، ينعكس علي الجدار المقابل؛ اعتقدت الطفلة أن وجه ذالك الرجل الرائع قد يشبه قرص القمر في استدارته، و لا ينقصه سوى أن ترسم عليه عينين و أنف و فم، ليصبح القمر رجلا رائعا.
بعد أيام أو أشهر أو أعوام؛ لا تعلم الطفلة بالضبط، لاحظت نشاطا غريبا قد جد على الأم، فقد طلت جدران البيت بالجير، و ملئت جرار الماء، و شذبت شتائل الحبق، و رصتها عند مدخل البيت، و ضلت تلك الليلة ترسم أشكالا في يدها و رجليها بالحناء؛ لم ترقص و لم تحكي لها عن حكاية تغزنة؛ بل حكت لها قصة أمير تاه في صحراء، فقابل فتاة جميلة ترعى الإبل؛ سألها عن الطريق، فرافقته لترشده إلى طريقه... بعد مسافة طويلة معنا؛ أشارت له بطريق ليسلكه، فقبَّلها امتنانا، و ودعها.
حين عادت الفتاة أدراجها تاهت عن الطريق.
بعد عودة الأمير إلى قصره، أخبر أباه الملك بأن عودته كانت بفضل فتاة جميلة، تعرف كل مسالك الصحراء... لاحظ الملك إعجاب ابنه بتلك الفتاة فقرر تزويجه منها.. فأرسل جنده لإحضار الفتاة راعية الإبل.. و بعد بحث طويل لم يعثروا لها على أثر.. فخصص الملك منحة مالية كبيرة لمن يجدها. .. و لازال البحث جاريا عنها إلى الآن.
في الصباح وجدت الطفلة يديها ملونتين! و باب الغرفة مفتوحا؛ خرجت تبحث عن أمها لتسألها، فوجدتها عند باب البيت؛ تضع يدها على جبينها لتبعد انعكاس أشعة الشمس القوية عن بؤبؤ عينيها؛ و تنظر إلى الطريق أمامها بتركيزٍ شديدٍ؛ و كأنها متيقنة بأن أحد سيمر منها، مع أنها لا توصل سوى لبيتها بأعلى الهضبة.
لم تبالي الأم بالطفلة التي أزعجها لون الحناء في يديها؛ و ضلت مسمرة في وضعيتها، بعد لحظات أو ساعات، ركضت الأم نحو الطريق و اتبعتها الطفلة؛ التي تراء لها شبح رجلٍ قادم من بعيد و الأم تهرول نحوه.
بكت الطفلة و حاولت اللحاق بأمها لكن دون جدوى؛ رأته يلقي بحقائبه أرضا، و يضم الأم للحظات طويلة، ثم يصعدان معا نحو الطفلة، حين وصلا إلى باب البيت، أقبل الرجل على الطفلة التي لم تجف دموعها بعد؛ و قبَّلها و رفعها إليه، ازداد بكاءها، و هي تنظر إلى الأم مستنجدة، و إن كانت ابتسامتها توحي بأن كل شيء على ما يرام؛ إلا أنها لم توقف دموعها؛ فقالت الأم مشيرة إلى الرجل:"ببام أياد" " هذا أبوك" لم تفهم الطفلة شيء، و فضلت الابتعاد عن الرجل، و تحاشت حتى مجرد النظر إليه.
تلك الليلة لم تقفل الأم باب حجرة النوم بالمفتاح و لا بالعمود، لم ترقص و لم تغني و لم تحكي لطفلتها شيء، إنما ظلت تتحدث ذالك الرجل.
حين حان وقت النوم، وضعت الأم فراشا على الأرض، و وضعت فيه الطفلة. استغربت الطفلة من سلوك الأم؛ لا بد أن هناك خطاء ما؛ فغادرت الفراش و صعدت إلى فراش الأم لتنام فيه كما العادة؛ توعدتها الأم بلسانها وبعينيها، و قام الرجل هذه المرة و أعادها إلى الفراش الأرضي، لم تجروء هذه المرة على مغادرته ثانيتا، و بعينين حاقدتين رمقت الرجل و هو يستلقي على سرير الأم.
أحدهما أطفأ الشمعة؛ في جنح الظلام سمعت أصواتا، و همسا غريبا؛ هل تحكي له الأم هو الأخر حكاية تغزنة، أم تغني له و تطبطب على عجزيه؟ هكذا تساءلت الطفلة.
منذ وصول الرجل إلى البيت و هو مبتسم دائما، و لا يكف عن تقبيل الطفلة، و حملها، صحيح أنها لم تعد تبكي لرؤيته؛ إلا أنها لازالت غاضبة منه؛ لأنه يأخذ مكانها في سرير الأم كل ليلة.
ذات صباح رأته يجمع أغراضه، يضم الأم؛ فتخفي وجهها في صدره و تبكي بصوت ناحب؛ حين ابتعدت عنه كانت دموعها قد بللت قميصه. قبَّل الطفلة و غادر البيت.
عادت الأم إلى حجرتها باكية، أما الطفلة فحاولت أن تتذكر أين توقفت الأم في حكاية تغزنة و الأميرة التائهة؛ قبل قدوم ذاك الرجل.
في الليل؛ عادت الأم لإقفال باب حجرة النوم بالمفتاح و بالعمود، و عادت لرقص، و الغناء، و ضم الطفلة، و حكاية تغزنة، و الأميرة التائهة، سيعود ذالك الرجل في موسم أخر؛ ليأخذ مكان الطفلة في سرير الأم من جديد. --انتهت

إلى كل نساء الأرض أهمس:" أهلَّ الله عليكن هلال الثامن من مارس باليُّمْنِ و البركات، و ألهمكن الصبر و السلوان؛ انه سميع مجيب الدعوات"
و إلى المرأة التي لم تخجل لأنها وضعتني أنثى؛ أهدي هذه الجمل باللغتها

Arkmin tanaygh gh tagugt, arn takêzgh tawda nm
A mu wawal i Hnan, D uHayk d waddall umlil
A mu tmllHaft tidîllit, D twnza d lqdib ikêlan
Ayyuz nem ay imi, Iwalliw nm ussar iyi jlan
Tnit ; issmgan n rrbi a nga, atur ntu iyna gh n nla
Afgan yan ayga, iymnâa aflass n tâada, ola art n nqa
Amazigh igat bu ssiâr ur iytassi tadallit ola ari itkênad
Imi atal in or izrin adrar ; tissan man iHdan gh umadal
Imi a tali ikrzn amud ar tmgr liqamt ar tZad argan
Ar tndam igha tsslay tiZnnîn gh uflun
A talli yurun ar trbu ar tsslmad afulki
TghZant a y imi ura nmgr abla ayna nkrz
Mqar ray ijdr ussafu yufyi tilass

هاربة إلى فم لحسن

2007-03-02T17:55:00.000Z

5

قبل أن يُتم جملته الأخيرة؛ سمعنا صوتً يُذِيع وصول القطار للمحطة الأخيرة؛ و بدأ الركاب يتزاحمون لدى الباب للنزول.
قلت:" لقد وصلنا؛ شكرا على الثقة و على الصراحة التي رافقتني بها، استمتعت كثيرا بالحديث معك ."
قال مبتسما:" أنا أيضا، سأعرفكِ على فتاتي فهي تستقبلني دائما في المحطة."
قلَّبت فكرة لقاءها في رأسي؛ فأجبته:" لا داعي لذالك؛ فقط سلم لي عليها؛ فأنا لا أستعجل النزول؛ لأن الحافلة التي ستقيلني إلى فم لحسن لا زال أمامها ساعات؛ بالإضافة إلى أنني أريد الذهاب إلى المرحاض. يمكنك النزول الآن، لا تدعها تنتظر؛ فالنساء يستقبحن الانتظار."
نهض و قال و هو ينظر إليَّ مبتسما:" كما تشائين، رحلة موفقة، انتبهي لنفسك، سررت جدا بالتعرف عليكِ." و اتجه صوب الباب لينزل.
بعد أن تأكدت من ابتعاده، نزلتُ من القطار. و لو أنه فقط أدار رأسه إلى الوراء؛ لعلم بأن ما تذرعت به لم يكن سوى حيلة لكي لا أنزل رفقته؛ لأنني لا أرغب في أن يُبَهِت حضوري لهفة اللقاء بينهما، أو أن يجلب لهما ذبذبات النحس.
تتبعته بعيني و هو يخترق الزحام؛ أبصرته يصعد السلم الكهربائي، حين صعدت بدوري؛ لمحته يغادر المحطة متأبطا ذراعها، تمنيت لهما في سري حظا موفقا.
استقلت سيارة أجرة نحو محطة الحافلات؛ من شباك التذاكر حجزت تذكرة إلى فم لحسن. بقية نحو ساعة على موعد الحافلة؛ فقصدت كشك الجرائد؛ و اشتريت جريدة و دليل سياحي مفصل للصحراء، و جلست بأحد المقاعد أقرأ الجريدة تارة، وتارة أخرى أتصفح الدليل متتبعة المسار الذي سيقودني إلى فم لحسن؛ سبق أن زرت المكان من قبل؛ في غالبيته ليس إلا قفرا صحراويا يُبْعِدُ عن ضوضاء العالم، و عن أخبار الحرب و تِعْداد الجثث، و صخب البورصة، و ذوبان القطب الشمالي. يعيش فم لحسن عصر أخر غير العصر البيضاوي و الرباطي و ما جاورهما؛ اعتقدت أن هذا هو ما أبحث عنه، لكن رائي تغيَّر بعد نصف ساعة أمضيتها بين تقليب صفحات الدليل و مراقبة المسافرين، و عمال المحطة و سائقي الحافلات و مرافقيهم؛ الذين يتناوبون على عقب سيجارة واحدة من نتانة رائحتها يمكن الجزم بنوعيتها، و يرتشفون الثلث الأخير من كأس قهوةٍ بَرِدَ من كثرت انتقاله بين الأيادي؛ لا يكفون عن الصراخ، عن الشجار من أجل درهم بقشيش قد يحصلون عليه من حمل حقيبة مسافرٍ، لكنهم يتوحدون في شيء واحد؛ تتبع أعجاز المارات من أمامهم، و إن دققت النظر ستلاحظ أنهم يمررون ألسنتهم على شفاههم، و أن أعينهم جحظت و كأنها تستشف ما وراء اللباس، و أن أيديهم اندست في مكان ما.
تأملت كل تلك الوجوه، أنصتت لضجيج تلك الأصوات؛ لم تكن أفضل حالا مني، و لم أكن أكثر بؤسا منها، لكنها كانت بصورة أو بأخرى تناضل لتثبت وجودها و لو على الهامش؛ إذ كان هؤلاء لا يهربون تأففا من ما هم فيه؛ فانهياري و هروبي لأتسكع في الصحراء مجرد ترف وغطرسة؛ قد لا يبقى من العمر ما يجاريه.
تذكرت كلمات ولد البلاد لقد كان حكيما في قوله؛ بأن تَغيِّر قوالب المكان المحاصرة لوجودنا، لا يُغَيِّرُ حقيقة الذات التي نحمل بداخلنا.
اتجهت صوب شباك التذاكر لأعيد تذكرتي، أعرف أن الأمر غير قانوني؛ لكن بأقل من عشرين درهم يصير كل شيء قانوني، هذه قاعدة عامة في البلاد.
عند شباك التذاكر وجدت امرأة عجوز، قصيرة القامة، ترتدي لحافا أزرق فاتح من النوع الذي ترتديه النساء في طاطا، كانت تجادل الموظف بدارجة تغلب عليها اللكنة الأمازيغية، الموظف يصر على سعر التذكرة، و المرأة تترجاه ليخصم من الثمن، وضعتْ أمامه نقودا و قالت؛ بأنها كل ما تملك، لكن الموظف لم يزد عن قوله بأنها لا تكفي.
وضعتُ تذكرتي أمامها و قلت و أنا أقترب من أذنيها:" خذيها لم أعد مسافرة." استدارت نحوي، رأيت بريقا في عينيها؛ و وجها يغطيه النمش و التجاعيد، قالت:" سأشتريها منك، بهذا المبلغ."
و ضعت يدي على كتفيها و قلت:" طريق السلامة؛ فقط دعوة منك تكفيني."
أزاحت يدي من على كتفها و أمسكتها بيدين دافئتين و قالت:"الله يلاقيك مع ما حسن منك." أمّـنت و تركتها و هي لا زالت تتمتم.
في طريق عودتي؛ تساءلت لما قطعت كل تلك المسافة؟ هل لأقابل ولد البلاد، أم لأقدم تذكرة سفر لعجوز تتلعثم في العربية؟ و يذكرني غور تجاعيدها بجرحي الغائر؛ الذي ما فتئ يطوقني، فأحتضن أحرفي الباردة؛ و أحتسي حلمي الشارد في التوهم بأنه سيعود يوما ما، و أنه سيطرق الباب و لو خطأ.

ـ انتهت ـ

هاربة إلى فم لحسن

2007-02-25T19:35:00.000Z

4

حك أنفه و عرج على شعيرات ذقنه و كأنه ينوي نتفها و قال:" يا بنت البلاد؛ إن الحب رغم أنه غامض و محير، و يجعل الوهم حقيقة؛ إلا أنه يجعل الحياة أكثر روعة، و يتدحرج بالإنسان نحو الاكتمال، و يجعل النجوم تداعب النواصي و الأقدام؛ و لا يترفع عن آلاءه إلا المخبول، أم الشوق فلا يكون فقط حين يغيب طيفا من نحب عن أعينينا، بل و حتى حين يكون لصيقا بنا."
قلت متعجبة:" يا ابن البلاد، لقد طلبت منك أن تروي قصتك معها، لا أن تحدثني كالإمام المستور؛ عندما أطل برأسه المبارك من السرداب قبل ألفي سنة مما تعدون!"
قال وهو يقلب شفته السفلى و يحرك رأسه يمينا و يسارا:" لا أدري أي قدرٍ قادني لأن أجلس بجوار امرأة سليطة اللسان، تمزج الصوائت بالصوامت و السنة بالشيعة! سأخبركِ ليس لأني راضخٌ لمشيئتكِ، بل لأنني أعتز بقصتي التي لا تشبه قصتك التعيسة البائسة التي انتهت قبل أن تبدأ أصلا، الأكيد أنه (لم تخبريني اسمه) هاجر ليس هربا بشهادته لكي؛ لا تَصْفَرّ من الشمس أمام البرلمان، و لا تبلى من كثرت ما ذرف الدموع عليها حين أصابه اليأس من أن يقدر وطنه مؤهله العلمي؛ بل هرب من لسانك الذي لا يكل و لا يمل من النعيق، أكيد أنكِ لا تقلين جحودا عن هذا الوطن."
قلت و أنا أنظر إليه بغضب:" هذه طريقة بليدة لتّـهرب من الإجابة، و وصفي بما لست أهلا له، اخترق صمتي منذ المحطة الأولى، و لم تتوانى عن قلب دفة الحوار لتبطنه شتائمك، أرى أنه من الأفضل أن نتوقف عن الكلام."
ابتسم و قال:" حسنا لا تغضبي يا بنت البلاد قد كنت أمزح. إليكِ قصتي:
التقينا في مهرجان السينما الدولي، و خلال الندوات المقامة لمناقشة الأفلام، كانت مداخلاتها تلفت دائما انتباهي؛ أول مرة أقابل فتاة تفهم في الإنارة، في السيناريو و في الديكور... كانت معلوماتها غزيرة و دقيقة. أخبرتني فيما بعد بأنها طالبة بالمعهد السينمائي. كنا طيلة أيام المهرجان؛ نلتقي خلال عروض الأفلام، أو لقاءات الصحافة على هامش المهرجان؛ الذي تمنيت لو يطول لأشهر أخرى؛ لكي لا يغيب عني وجهها. على بساطتها كانت أكثر إثارة من كل العابرات للبساط الأصفر؛ لا أدري ما الذي شدني إليها تحديدا؛ هل هي ثقافتها، أم شعرها الأسود الذي تمسكه من الوسط بمشبك أبيض، أم ابتسامتها الهادئة، أم صوتها الشديد النعومة رغم أنها لا تتنمق في الكلام، أم لأنها لا ترتدي كعب عاليا لتذكرني بقصر قامتي، أم لأنها لا تجعل من وجهها لوحة زيتية بدون إطار. ربما أحب فيها كل هذه الأشياء مجتمعة مع بعضها؛ و قد يكون الأمر مجرد تجاذب كهرومغناطيسي لا يخضع لتفسير منطقي، فما حيلتي (إن لمت القلب يقول العين قد نظرت، و إن لمت العين تقول القلب قد عشق).
منذ ذالك التاريخ؛ و أنا أسافر أسبوعيا و أجتاز الكيلومترات تلو الكيلومترات؛ لا لشيء سوى لأصطحب امرأة إلى السينما، لا يثيرني الفيلم المعروض على الشاشة الكبيرة بقدر ما يثيرني انعكاس مشاهده في عينيها، و حين أكون متعبا من رحلة القطار الطويلة أجدني أغظ في نوم لذيذ بجانبها؛ لدى صرت أحب الأفلام الطويلة.
ما أستغرب له دوما هو؛ لماذا كل الكراسي التي نجلس عليها في السينما تصدر أصوات!!"
نظر إلى الأرض مليا ثم اِستدرك قائلا:" لن أخفيكِ سرا؛ لقد وجدت فيها المرأة التي كنت أتخيل دوما؛ امرأة لا تهتم كثير لرصيدي المادي بقدر ما تهتم برصيدي القيمي، امرأة صريحة و تحبني كما أنا بدون شروط، امرأة أحس بأنها بنت البلاد مصادق عليها، وليست مستوردة، امرأة تنزع نحو المثالية و لا تقول أو تفعل سوى ما تؤمن به.
لا أريدها لفترة عابرة من الكونكبيناج أو ما شابه، بل أريدها أن تكون ظلي و رفيقة دربي و أُمّا لأطفالي.
أتمنى أن تكوني راضية الآن، و تتوقفي عن تعميم قولكِ؛ بأن الرجال يرفضون الإقرار بحضور الآخر في مخيلتهم."

ترقبوا الحلقة القادمة مع ولد البلاد؛ فقد تكون الأخيرة.

هاربة إلى فم لحسن

2007-02-20T11:57:00.000Z

3

فجأة توقفت عن السرد و في قرارة نفسي متعجبة من بوحي الحميمي؛ لهذا المتطفل الجالس بجواري، آ لهذا الحد تكدست مشاعري فضاق عنها صدري؟ ماذا عساه يقول عني الآن؟
بقيت صامتة و بداخلي غليان من التأنيب، كل هذا و جاري ساكن ينظر إلى رجليه اللتين مدهما تحت الكرسي المقابل، بدا و كأن شيء ما قد أخذ بفكره؛ فغاص في تقليب صفحاته الداخلية بعيدا عني، استفزني صمته فقررت أن أصمت بدوري، لعلنا ننهي هذه المسرحية الارتجالية.
أدرت وجهي نحو النافذة أراقب الأرض تركض، و أتسأل فيما تفكر هذه الكتلة البشرية التي بجانبي؟
بعد لحظة دخل رجل يدفع عربة بها قهوة زكمت رائحتها أنفي؛ و في انتظار أن يصل البائع إلى مقعدي؛ أغلقت عيني و أخذت نفسا عميقا، ورفعت أنفي أتتبعها، كما تفعل شخصيات الرسوم المتحركة.
التفت إليَّ جليسي و كأنه لاحظ حركة رأسي فسمعته يقول لي:" هل تشربين القهوة؟"
و لأنني كنت قد دخلت لحظة صمت أو على الأقل هكذا أقنعتني؛ اكتفيت بهز رأسي إيجابا.
مع أول رشفة لسعت لساني، أحسست بانتعاش بدد ارتباكي.
قال و يده تتناوب بين رفع كأسه إلى فمه و وضعه على فخذه:" لم أفهم بعد ما علاقة ما سردته بهروبك إلى فم لحسن؟"
قلت:" بعض الأصوات التي نقابلها في الحياة، تبْصُمُنَا لكْنَتُهَا، و دون أن ندري يُزرع فينا الإدمان عليها، كل شيء يمكن التخطيط له إلا الوقوع في أسر شخص عبث بنواميس البديهة لدينا، و لا ندري كيف اهتدى لرمز شفرتنا السرية؛ فصال وجال كما شاء في قلبنا، و لم يتعب نفسه ليقنعنا حتى بأن التَّعَود يُرَسِخُ الحُضُور و يُصعِّب النسيان.
إني هاربة من كل ذكرى؛ محفورة في جدران و أسوار المورسكين، و في كراسي المقاهي الصغيرة، و في رفوف المكتبات العتيقة، و على مدرجات الجامعة، و شباك المسرح، و صخور شاطئ؛ برحيله بدت المدينة تعسة مكفهرة؛ كل الأماكن و كل الفصول المتعاقبة عليها تذكرني لتعزيني و تعزيني لتذكرني؛ لدى أنا راحلة هروبا من ذاكرتي المترنحة بين كل هذا."
قال:" قد تصح حيلة الرحيل لو كنت يا بنت البلاد ستتركين ما يأرقكِ خلفكِ، لكن هذا مستحيل لأن الذكريات ليست حبيسة مكان يمكن وصده بالأقفال، بل هي سَتَقْتَفِي آثرك أينما حللت أو ارتحلت، ما مضى سيجد حتما مكان بداخلك ليُقبِـر فيه نفسه، و ستدبُ الحياة فيه في أية لحظة؛ ليصحو و يذكركِ بوجع الماضي؛ تماما كفيروس في حالة كمون، أو كبركان خامد؛ و لن تَدري أبدا متى سينشط؛ ربما فقط مكان ما، أو اسم ما، أو صوت ما، أو رائحة ما؛ كفيلة ببعث ذكراه من جديد.
فلتعلمي أيتها الهاربة إلى فم لحسن؛ أن ذاكرة الإنسان ذو بنية كيميائية؛ لا شيء ينقص منها و لكن كل شيء يتحول؛ يتحول لكنه يبقى، هل فهمتي؟"
قلت:" يا ابن البلاد؛ إن الذي يتكلم كخبير عن الحب، تكون عيناه مليئتين بالحرمان أغلب الأوقات؛ فهل تواسيني أم تكشف اشتياقا حارقا لذكرى تحاول كتم أنفاسها بين جوانحك؟ لما لا تخيب ظن الموروث الذكوري فيك؟ الذي يجعل الرجل فوق البوح بالاستسلام الطوعي و الاطوعي للمرأة؛ و تعترف بأنها استلقت فوق أوراقك، و قضمت الفواصل و الحروف منها ولم تُبْقِي سوى على نقطة أخر السطر؟؟"

الحديث مستمر مع ولد البلاد

هاربة إلى فم لحسن*

2007-02-14T09:05:00.000Z

2

قال:" قلتِ بأنك هاربةٌ إلى فم لحسن! لما أنت هاربة إلى ذلك المكان القصي؟"
قلت:" يا ابن البلاد قصتي طويــلة؟"
قال:" يا بنت البلاد صبري أطول"
قلت:" كل رفاقي قد رحلوا، أو غُيِّبُوا؛ و لن تحل محلهم و لو كنت قاب قوسين أو أدنى، و حتى إن أبديت اهتماما فلن تكون أوفى من غيرك."
قال:" لستُ أفضل من الوجوه التي تُحَنطِينَ في ذاكرتكِ، لكنهم ليسوا بأفضل مني، و أعتبر الفضول المعرفي غريزة لا علاقة له بالخلفيات، ثم إن بيننا ميثاق لا يسعكِ إنكاره؛ ألم نتفق منذ المحطة الأولى أن نتكلم بدون حساسيات، أو اعتبار لغيرية الأخر؛ بل أن نعتبره جزء من الذات المتكلمة/المنصة في الآن ذاته!!"
قلت:" سأخبرك إذا وعدتني بأن لا تقاطعني حتى انتهي، و أن لا تنام أثناء ذلك.."
قال:" ههه ! قطعا لن أنام؛ ليس لأن ما قد تقولينه سيُعتبر مهما، بل لأنني أخاف على محفظتي"
قلت:" لكن قصتي حزينة فهل عندك ورق كلينكس ؟"
قال:" لم أحمل معي كلينكس، لأنني لا أعاني من رشح الأنف، و لا أبكي، و لا تبكي النساء على صدري؛ فما حاجتي إليه؟ لكن إذا كنتِ حالة استثنائية؛ فحينها سأعيرك ياقة قميصي علها تفي بالغرض، ثم إنكِ لست بضاعة دنيماركية حتى أقاطعك؛ هيا قولي لما أنت هاربة إلى فم لحسن؟"
قلت:"اِتصَلت و قالتَ؛ بأنها تريد رؤيتي على عجل، حين زرتها احتضنتني و عينيها دامعتين، استغربت للأمر هذه المرأة التي غيَّر الزمان كل العقليات من حولها و بقيت هي كما هي، لقد كانت قوية دوما، و لم تظهر يوما عاطفة لأي لأحد حتى لأبنها الوحيد، لما تبكي الآن على صدري؟ و هي التي لم تكن يوما موافقة على اقتراني بابنها! هل ستخبرني بسر ما قد يجعلني أغير رائي فيه و أبتعد عنه؟
أفهم جيد أنه وحيدها، و أنني مجرد شلحة قادمة من الجبل؛ لا تتقن تقاليع المجتمع الفاسي الراقي، و لا أتكلم من أنفي، و لا أنطق القاف أ. و لا أحب البسطيلة؛ لكن لا افهم لما تقف أمام إرادة شخصين لا يحسان بطعم الحياة إلا معا!!
أيقظتني من حديثي الصامت حين قالت كنائحة:" آه يا لحبيـــبة ديالي حبيبي و حبيبك حرگ"
كدت أضحك من النغمة التي نطقت بها الجملة، لكنني تماسكت فقد بدت صادقة في حزنها. بعد لحظات فهمت ما كانت تعنيه بذالك؛ ابنها قد هاجر سريا إلى ألمانيا. لم أدري كم من الوقت لازمني لأستوعب الأمر، و لأستوعب بأنها أرادت أن تصفي حسابها معي؛ كانت تلف و تدور في الكلام إلى أن قالت:" أنا مثل أمكِ، و يمكنكِ الوثوق بي؛ إذا ما حصل شيء ما بينك و بين ابني؛ أستطيع أن أسوي الأمر مع عائلتك بدون مشاكل."
جملتها كانت صفعة صاعقة فقلت:" ربما أنت لا تعرفينني جيدا، لكن الآن تأكدت بأنك لا تعرفين ابنك أيضا... نحن راشدان و نستطيع تحمل مسؤوليات أفعالنا"
ربما كلامي أراحها من بعض مخاوفها؛ فصمتت و كأنها تأخذ نفسا عميقا بعد جهد جهيد، ثم قالت:" لقد تركَ لكِ أغراض أتمنى أن تأخذيها إنها على سريره؛ اعذريني لا أحتمل الدخول لغرفته دون أن أبكي."
اتجهتُ صوب غرفته فتحت الباب؛ ولأنني لم أصدق بعد ما صرَّحت به أمه؛ تصورت أنني سأجده في غرفته ليقول بأنه؛ يستحيل أن يتنفس بعيدا عني، لكن الغرفة كانت ساكنة؛ كل شيء كما هو؛ حذائه البني خلف الباب، خزانة الكتب و المكتب و الأقلام كل شيء في مكانه؛ تذكرت كم كان يحب النظام و الترتيب، و كانت هذه أبرز نقط اختلافنا.
العود لازال معلق فوق سريره لطالما اجتهد في تعليمي، ليس لأعزف بل فقط لأنه يحب أن يراني محتضنة عوده، على ذات العود غنى نوبة من موسيقى الآلة من قدام الرصع في عيد ميلادي؛ لا زلت أذكر مقاطعها حتى الآن:
رأيت الهلال ووجه الحبيب
فكانا هلالين عند النظر
فلم أدر أيهما قــاتـلـــــي
هلال الدجى أم هلال البشر
فلولا التورد في الوجنتين
و ما راعني من سواد الشعر
لكنت أظن الهلال الحبيب
و كنت أظن الحبيب القمر
فذاك يغيب و ذا لا يغيب
و ما من يغيب كما من حضر

تقدمت نحو خزانة ملابسه لا زالت فيها بعض القطع؛ البذلة التي ارتداها أثناء مناقشته لرسالة الدكتوراه، لا زالت ترتعش وحيدة على حاملها. التريكو الأسود؛ أو ما سمته معلمة الابتدائي سريدة صوفية سوداء، لا زالت بعض رائحته تفوح منها؛ كان قد ارتدها أخر مرة؛ أي قبل يومين من رحيله، أخذتها و وضعتها بسرعة في حقيبتي. أغلقت الخزانة و اتجهت صوب السرير وجدت ما نعتته أمه:" أغرضا عليََّّ أخذها معي"؛ ديوان محمود درويش:" لا تعتذر عن شيء فعلته" كتب على ظهر غلافه:" ضفتي الوحيدة؛ اِنسي كل شيء، و تذكري دوما شيء واحد فقط؛ بأنني أحبكِ، و بأني أُخْفِي ذكراك في تجويف القلب، قد أكون رجلا أهبلا؛ حين تركت كنزي خلفي، لكنني حتما كنت الأكثر حظ حين عثرت عليكِ. سأركب مثن الموت وحدي؛ لعَلِيَّ أركب يوما ما مثن الحياة معكِ. أحبك جدا جدا."
بجانب الديوان وجدت حقيبة البيانو الذي كنا نعزف عليه؛ فتحتها و أزلت غطائه، ضغطت بإصبعي على نوتا واحدة؛ تذكرت بأنني لا أعزف سوى باليسرى، و أنه هو من كان يعزف باليمنى في حين كانت يسراه تمسك بيمناي.
لم أنتبه لشرودي إلا و أمه قد دخلت الغرفة؛ لتستعلم عن سبب تأخري؛ حين رأتني أُغلق البيانو، قالت:" لقد أوصاني بأن أعطيك البيانو و ذالك الكتاب."
وضعت الديوان في حقيبتي، و حملت البيانو و خرجنا. ودعتها على وعد بالاتصال لاحقا.
في طريقي للبيت كان سؤال واحد ينخرني:" من سَيُدَلِلُنِي و يمشط النجوم عن شعري كل ليلة؟"

الحديث مستمر مع ولد البلاد.
مبارك و مسعود عليكم سيدي فلانتين.

* منطقة بجنوب المغرب

هاربة إلى فم لحسن*

2007-02-08T10:46:00.000Z

1

كنت أجلس بجانب النافدة، في الدرجة الثانية من القطار، كان يجلس بجانبي شخص لم أكلف نفسي عناء النظر إليه، و أمامي يجلس فتى و فتاة لا يكفان عن الهمس، كانت ركبتهما ملتصقتين، بدا و كأنهما في آخر مراحل الثانوي، ما بين السادسة عشرة و الثامنة عشرة سنة.
و أنا أخرج كتابي من الحقيبة، سمعت رجل يصيح من الصف الآخر:" أش هذا المنكر، مبقا حد كيعرف يربي بناتو، حتى ولت الزنقة حمَّام و التران حمَّام، و ول التعن.. و ال... عادي" أحنيت رأسي إلى الأمام لأنظر إلى مصدر الصوت؛ فوجدته رجل ذو شارب كث اختلط فيه السواد ببياض الشيب، كان طويل القامة و قوي البنية، و يحمل بين يديه جريدة ملفوفة كانت نظراته مصوبة اتجاهي؛ حتى خلته يعنيني بالقول، لكن حين رد عليه الفتى الذي كان أمامي عرفت بأنه هو و الفتاة المقصودان، الرجل لم يحتمل رد الفتى عليه، فقفز من مكانه و أمسك برقبته؛ هب كل من في القطار لفك المشتبكين؛ كنت أبعد رأسي كي لا تهوي ضربة طائشة نحوي. لإيقاف العراك؛ تَمَ التحايل على الفتى و الفتاة ليغادرا إلى مقطورة أخرى، لكن و رغم إذعانهما إلا أن الرجل اعتبر نفسه بذالك قد أنقذ البشرية من الضلال؛ فلم يكف عن الوعظ؛ و كأنه كان ينتظر فقط تلك الفرصة.
أغرب ما في الأمر أنه تشدق كلامه ذاك؛ بفصحى تذكر بخطب المنابر أو بعض الفضائيات.
لم يكن منظر الثنائي، الذي تذرع بشتمهما دفاعا عن الأخلاق، لم يكن بسوء الذي وصفه؛ كانوا مجرد مراهقين، و لباس الفتاة لم يكن كما وصفه، لكن لا أدري كيف استطاع أن يخلق إجماع داخل المقطورة بأن ثمة جريمة أخلاقية في العلن.
مغادرة ذالك الثنائي للمقعد مكنني من وضع حقيبتي التي كانت تضغط على رجلي منذ صعودي للقطار، فتحت كتابي عله يبعدني عن صوت هذا الذي نصَّب نفسه فجأة إماما، فإذا بالذي يجلس بجانبي يقول:"متى سينتهي البث المباشر لركن المفتي!"
نظرت إليه و كنت أرغب في القول:" نتا لي بقيتي ليا"؛ لكني أجبت متصنعة الابتسامة:" عند نهاية الإرسال". ابتسم و عاد لصمته.
بعد مدة أٌعْلِنَ دخول القطار للمحطة الموالية؛ فوقف ذالك الرجل و قال و كأنه يخاطب أتباعه:" يا أحبابي؛ تذكروا أن الساكت عن الحق.... تبثكم الله على الحق، و سدد خطاكم علي طريق المَحَجَّةَ البيضاء التي ارتضاها لكم؛ و التي ليلها كنهارها" كان يخيل إليَّ أنه سيعقب دعائه ذاك بطلب الصدقة؛ لأطفاله السبعة أو العشرة و لزوجته المريضة كما يقع دائما في الحافلات. أو أنه سيقول:" استووا يرحمكم الله، تزاحموا تراحموا، حاذوا بين المناكب، لا تتركوا الفرجات لشيطان." لكنه لم يقل لا هذا و لا ذاك، و أسرع إلى الباب لينزل.
تحرك القطار و عاد الركاب إلى هدوئهم السابق.
" و أخيرا عفا علينا الله!" قالها جليسي و وجهه مستدير نحوي.
لم أرد بشيء و اكتفيت بالابتسام، نظرت إليه كان شاب بين السادسة و العشرين و الثامنة و العشرين كانت لحيته الخفيفة تحيط بشكل بيضوي بفمه، و عينه و إن لم أتبين لونهما جيدا إلا أنني أرجح أنهن عسليتين. كان متوسط القامة و معتدل الجسد.
أضاف:" هناك من لا يفرق بين النقد و السب و النصح"
أجبته قائلة:" النصيحة على رؤوس الأشهاد فضيحة و ليست نصيحة، ثم أن الأمر لم يكن يتطلب كل تلك الجلبة التي أقيمة حوله"
استدرك قائلا:" لم أُعَرِفكِ بنفسي؛ أنا ولد البلاد"
استغربت لذاك التمويه المجاني، إذا لم يكن يريد أن يعرفني بنفسه لما تكلف ذالك!
حين رأيته ينتظر مني أن أجاريه وأقدم نفسي قلت:" أنا بنت البلاد"
ضحك و قال:" هل هذا اسمك! "
قلت:" هل هذا اسمك!"
قال:" ذالك هو اسمي"
قلت:" ذالك هو اسمي"
قال:" فليكن"
قلت:" فليكن"
قال:" إذا يا بنت البلاد إلى أين أنت ذاهبة؟"
قلت:" إلى أرض بعيدة لا وجود لها على خريطة البلاد يا ابن البلاد"
قال:" إذا سترحلين إلى مكان غير موجود، ألا تخافين أن ينفى وجودك في مكان غير موجود؟ سيصير لازما إثبات وجودكما معا، وحيث أن لا دليل لوجود ذالك المكان جغرافيا فسيصعب تحديد وجودكِ فيه. ما حاجتكِ لكل هذا الدوران، لن ألحق بكِ سواء عُـرِفَ مكانك أو جُهِل!"
أجبت:" أنا لا أدور، و أستبعد لحاق أيّن كان بي، و لم يحدث يوما أن حاول أي رجل اللحاق بي؛ و لكي تفهم ما أعنيه؛ فعدما تنتهي سكة هذا القطار، سأستقيل حافلة إلى طاطا، ثم سيارة أجرة إلى فم لحسن ثم سأركب جملا أو أي شيء ".يستطيع أن يسر في رمال الصحراء إلى أن أصل منطقة تسمى تيمزلين"
قال:" تيمزلين؟! لم أسمع بهذا الاسم من قبل."
صمتنا لبرهة، ثم استدار من جديد صوبي قائلا:" بما أنه أمامنا ساعات لنصل إلى أخر محطة و التي سنفترق بعدها، و من المحتمل أن لا نلتقي مجدد، لما لا نعقد اتفاقا؟"
قلت:" ما هو؟"
قال:" أن نتكلم طيلة الرحلة دون أية حساسية، و كأننا نحدث أنفسنا؛ أن نجهر بمنولوجنا الداخلي مثلا."
قلت:" تبدو فكرة جذابة"
قال:" لما أنتِ مسافرة إلى فم لحسن، نسيت اسم تلك المنطقة؟"
قلت:" تيمزلين، في الحقيقة أنا لست مسافرة؛ أنا هاربة.."
قال:" هاربة! ممن تهربين؟ بصراحة أنا كنت أشك فيكِ منذ البداية، ففي الغالب كل مرأة تضع نظارات كعيني النحلة، و تحمل كتابا مُغَلفاً؛ لكي لا يُعْرَفَ عنوانه، و تُقبل على الحديث بسهولة و كأنها تعرفك منذ الأزل، و ترحل عفوا تهرب إلى الصحراء؛ هي في اعتقادي امرأة مشتبه بها، هل أنت من البوليزاريو؟ صحيح يحتمل أن تكوني جاسوسة؛ فأغلب الجاسوسات لهن أنف دقيق؛ هيا ارني مذكرتكِ الصغير؛ حيث تكتبين ملاحظاتك بلغة و حبر سريين؛ لا تفهمها غير الشبكة التي تعملين لصالحها، هلا نزعت نظاراتك لأرى إذا ما كنت تشبهين إحدى وجوه الصور المعلقة في باب المخفر؟عل المخزن يرضى عني و يكافئني و لو مرة واحدة."
قلت و أنا أزيح النظارات عن عيني:" قصة رائعة يا وارث جيمس بوند."
قال:" بعينيكِ وميض غريب؛ قد يؤشر على ذكاء خارق، و بالتأكيد فكل امرأة ذكية هي خطيرة على مجتمع المتخلفين، لكن فاقد الشيء لا يعطيه؛ فكيف لبويضة متخلفة، و حيوان م... متخلف أن ينتجان مخلوقة ذكية! لابد أنك مخلوق فضائي و الأكيد أن حقيبتك لا تحتوي على ملابس نسائية بل على قنينات دم خضراء، هلا أخبرتني عن الحياة عندكم؟"
قلت:" بما أنني مصاصة دماء لم لا تفر بنفسك قبل أن أنقض على رقبتك و ألوك قلبك!"
قال:" ههه لستِ مصاصة دماء، لو كنتِ مصاصة؛ لعلمتِ أنه في هذه الأثناء يعقد مؤتمر وطني لمصاصي الدماء برئاسة فخامة المصاص الأكبر، في مبنى الحكومة، ليتباحثوا أمر دم الفئة المتمردة؛ الحاملة لسيتوبلازم مضاد للخضوع."
قلت:" ألا تخاف أن أشي بك، من يدريك لعلي مع ال...، ألا تخاف أن تنام ليلتك في مكان مجهول العنوان تحت الأرض؟ أو أن تقول جرائد المساء بأن حمى التفويد قتلت شابا في مقتبل العمر، و لم تستطع السلطات تشريح الجثة لأنه بعد أن مات بفعل الحمى دهسه القطار و هو ذاهب إلى المقبرة، إن لله و إن إليه راجعون"
قال:"سأخبركِ قاعدة مغربية لم يشد عليها إلا من نذر، من لم يدرس في عهد محمد الخامس فلن يُحَصِل العلم أبدا، و من لم يصبح ثريا في عهد الحسن الثاني؛ فلن ينال الثروة أبدا، و من لم يدخل السجن في عهد محمد السادس فلن يدخله أبدا"

للحديث بقية مع ولد البلاد.

--
* منطقة جنوب المغرب، بسفوح الأطلس الصغير.

أطبقِ الشفاه على الشفاه تنعمَ بالصمتِ

2007-01-30T11:17:00.000Z

اقتحم المريد خلوة الشيخ في حياء رهيب.. سلَّمَ و قال أنه يريد أن يَعْبُر إلى ضِفَّةِ السر و الرمز.. وضع الشيخ يده في حنان صامت على قلب المريد و قرأ... اهتز المريد في بداية الأمر.. أخذته رجفة رهيبة.. سكرة جامحة و خوف لذيذ كانت تمليه حضرة الشيخ.. صمت المريد.. غاص في دفئ السر و الرمز.. كان يريد المزيد مثلما كان يريد التوقف.. حرارة الترتيل كانت حارقة.. توقف الشيخ و هو مُوقِنٌ أن شيئا ما في مريده كان حتما خارج سيطرة البخور و نشوة مداعبة السر و الرمز.. خرج المريد حيران أبقاً، كفر الشيخ و سدَّ مَسَامَّ قلبه عن رائحة العود و مداعبة السر و الرمز.. مزق الشيخ الدفاتر وكتب.

مدينة النخيل*

2007-01-26T11:41:00.000Z

حين تستقبل مدينة مراكش زائرها تهمس قائلة:" هل جئت لوحدك؟"
لم تتلقى الإجابة لأن زائرها لا يعرف أن الأماكن تتكلم، و كأنه لم يسمع الذي قال:"الأرض بتتكلم عربي و كمان أمزيغي ؛ عشان خطري" يغادر الزائر المحطة و يستقيل سيارة أجرة و من نافذتها يلمح نخلتين تدودان بجانب الطريق لم يصدق ما رأى، ولم يتعب خياله ليتصور ما كانتا تهمسان به
النخلة الأولى:" هل جاء وحده؟"
النخلة الثانية:" ربما؛ فهو لم يحضر سوى حقيبة ملابس واحدة و حقيبة مكتبية."
النخلة الأولى:"ربما هو جاء ليلتحق بامرأة قد سبقته إلى هنا؟"
النخلة الثانية:" لم تسبقه أية امرأة، لو كان الأمر كذالك لوجدها في انتظره في المحطة. الظاهر و الله تعالى أعلم، أنه زوفري من زوافريات هذه الأيام الذين يحبون السياحة في ظلال نخيل مدينتنا الوارف"
النخلة الأولى:" كفاك من سوء الظن بالعباد."
النخلة الثانية:" لم أسئ الظن لكنني أشفق على وحدته، كيف سيقضي شاب عطلته لوحده! إن الوحدة شيء مريع لا نستطيع إخفائه مهما ادعينا، و أحيانا يجتاحنا هذا الإحساس حتى حين نكون مع الناس، و اللغويون يقولون أن الوحدة صفة مفردة لا جمع لها، وبما أنها مفرد فهي تستوجب فرد واحد بحضوره تغيب و بغيابه تحضر، هل فهمتي يا عزيزتي؟"
النخلة الأولى:" أرى أن هذا الزائر قد سلبك عقلك، لماذا لا تلحقين به؛ فتؤنسين بثرثرتك هذه وحدته؟"
النخلة الثانية:" آه لو لم أكن نخلة! و لو لم تكن هذه الجذور تشدني إلى الأرض، لكنت لحقت به، ليس لأنه سلبني لبي و لكن فقط لأغيظك"
النخلة الأولى:"يا أيتها النخلة الهوجاء، تهتمين لزائر بالكاد لا نعرف قصته و لا ما الذي أتي به إلينا، ربما قد جاء لشراء الرياض المتبقي في المدينة، ربما هربا من الجوقة التي كانت منتصبة حوله، و جاء لينصت لعظامه كما يقال!!"
النخلة الثانية:" آه لو لم أكن نخلة!"
النخلة الأولى:" ماذا كنت ستفعلين؟"
النخلة الثانية:" ربما لا شيء، فقط كنا سننصت للعظام معا، سأمسك بيديه و نحن نتجول معا في دروب المدينة العتيقة لكي لا يتوه، و سنفني تعبنا في الساحة، كنت سأريح عينيه التي أنهكتهما شاشة الحاسوب و سأقرأ بدل عنهما؛ الرسائل و القصائد و الكتب و شريط الأنباء العاجلة، سأقرأ أسماء الشوارع و أرقام الحافلات سأقرأ له ما تنجمت به الأبراج...باختصار سأقرأ كل ما يكمن أن يقرأ، سننصت للموسيقى، وسأحكي له حكاية هذه المدينة، وربما سأمنعه من الرحيل مجددا، إذ أحسسنا بالملل من بعضنا البعض سنجرب الشجار؛ سنتشاجر من أجل قطعة سكر أخذتها بدون إذن من أمامه، أو لأنني أستعمل قلمه للف شعري، من يدر ما ستئول إليه الأحدث لا حقا "
النخلة الأولى:"هذا اسمه احتلال، و إزعاج سافر لسائح الأغر، و ضرب بتعليمات وزير السياحة. بالله عليك ماذا ستفعل عيناه اللتان عطلتيهما عن العمل؟"
النخلة الثانية:" لا شيء يمكن لهما أن تبقيا مغمضتين، أو تكتفيا بمشاهدتي"
النخلة الأولى:" لقد رحل الزائر و نحن لازلنا نغتابه، ربما هو الآن قد وصل لمقر إقامته،
عله قد اشترى في الطريق طعامه، و وضعه في المطبخ، وقصد غرفة النوم ليخرج أغراضه من الحقيبة، و بعدها سيستحم قد يغني أثناء الاستحمام، سيجفف جسده بمنشفة بيضاء سيستخدمها هي ذاتها ليجفف شعره المجعد، سيلف عليه المنشفة، بعدها سيتفقد طعامه، قبل ذالك سيتلقى اتصالا بعده سيجري اتصالا، بين الاتصال و الاتصال كان يضحك. سيأكل شيء، سيقرأ كومة الجرائد التي أحضرها معه و التي ألقى بها على طاولة الطعام عند دخوله للبيت، سيتجول في البيت، سيتفقد التلفاز سيتأمل الشارع من نافذته قليلا، وحين يحل المساء سيخرج ليتجول في المدينة، سيقصد ساحة جامع الفنا المكتظة؛ سيحاول الإنصات للأصوات، و لصمت، و لذاته. سيشم عبق الساحة الممزوج برائحة الشواء؛ حيث سيتناول طعام العشاء سيعود متأخرا للبيت، هل تكفيك هذه التفاصيل أم أزيدك؟"
النخلة الثانية:" من أين عرفت كل هذا؟ هل تعرفين ذاك الزائر؟"
النخلة الأولى:"لا أعرفه لقد رأيت مثل ذالك يحدث في السينما."
النخلة الثانية:" نخلة متعجرفة كاذبة، من أين للنخلة أن تذهب إلى السينما، لما لم تختارين كذبة يمكن أن تنطلي على الصبيان."
النخلة الأولى:" أنت الكاذبة؛ منذ البداية و أنت تشنفين آذاني بغزعبلاتك، كلما مر زائر لا تتوقفين عن نسج حكاية له، و أنا أتحامل صابرة عليك، حفاظا على صداقتنا. من تظنين نفسك أيتها النخلة المعقدة، إذا لم تزوري السينما في حياتك فلا تحسبي الناس جهالة مثلك."
النخلة الثانية:" أنا جاهلة؟" قالت ذالك بغضب وحنق شديدين، وانقضَّت على النخلة الأولى تمزق جريدها.
باتتا النخلتين في شجار وعراك حتى سقطتا أرضا وسط الشارع.
في الصباح أذاعت الإذاعة الجهوية أنه قد تم إغلاق الشارع المؤدي إلى محطة المدينة، لأن النخلتين قد اجتثتهما أيدي مجهولة ليلا و ألقت بهما وسط الطريق، و لسلامة المواطنين تقرر إغلاق الطريق حتى يتم إزالتهما.
بعد قرابة أربعة أيام، مر الزائر من ذات الشارع قاصدا المحطة، لم ينتبه لغياب النخلتين اللتان استقبالاته، السائق وحده نظر إلى المكان الفارغ و علق:" أشياء كثير لا ننتبه لحضورها، لكننا نفتقدها حينما تغيب."
--
* سبق أن نشرتها في مكان آخر، لا أدري ما الذي ذكرني بها الآن!

رجل يجيب عن أسئلة رات

2007-01-19T11:31:00.000Z
حين قرأت أسئلة العزيزة رات ، بعثت بها إلى السيد:خطري .
فكتب ما يلي:

نكهة العطر التي تفضلها على جسد المرأة: سكر، بهار، ازهار؟
هذا صحيح لا يحلو جسد المرأة بدون نكهة عطرِ كيفما كانت النكهة إذنِ المهم أن تكون
الجزء الذي تفضّله في جسم المرأة؟
الظلعة العوجة
في حال جاء يوم مُنع فيه استعمال كلمة :أحبك"، ما هو التعبير الذي تستخدمه لتعبّر لها عن مشاعرك و تقول إنك تحبها؟
على كل حال لدينا الكثير من الممنوعات في التعبير عن المشاعرِ منع كلمة أحبك لن يغير أي شيء
ما يكون شعورك إذا أخذت هي زمام المبادرة؟
كل ساقطة امرأة عادية حتى يثبت العكس
J لا تستطيع الاستمرار في علاقتك معها، بأي وسيلة تخلّص عليها؟ (العلاقة طبعا).
أقول لها ْلا أستطيع الاستمرار و أتوقف
سمِّ عنوان فيلم يصف علاقتك بالمرأة.
الراعي و النساء
سمِّ عنوان فيلم تصف به نفسك.
لا أجد أي فلم أصف به نفسي
إنّه أول لقاء وجها لوجه معها، في أي مكان يكون؟
في السريرJ ) أفترض أن أول لقاء وجها لوجه مسموح فقط بعد الزواج( إلى أي مدى تذهب للحصول على المرأة التي تتمناها؟(نخن نعتقد أن الرجل بطبيعته لا يملك الجرأة الكافية)..
اعتقادكم خاطئ
ما الذي تخافه في و من المرأة؟
براءتها
اذا خذلك... مرة او اكثر و اكدت لك ان الحب يغني عن كل شيء ,هل تحقد عليها ام تقبل بحبها الجارف ( سؤال من نارنجة)
إذا خذلتني فسيكون لمرة واحدة
ما الوجه الذي تحرص على عدم اظهاره امامها ؟
أحاول أن لا أخفي شيئا
هل تخاطر بحياتك و تخبرها اذا لاحظت زيادة في وزنها؟
هذه مقاربة نسائية للمخاطرة
هل تحبّها لدرجة ان تتذوق طبخها لأول مرة؟
لا علاقة لحبي بالطبخ
لقد نسيَت عيد ميلادك، ما تكون ردة فعلك؟؟
سأنتظر ردة فعلها عندما سأتناسى عيد ميلادها
تكذب عليها عندما: ؟؟
عندما يجب أن أفعل
هل تصرّ على تسمية اولادك على اسم اهلك، خصوصاُ اذا اسمهم "برعي، حنفي، زليخة، درويشة، خزاعي..."؟
هل الرجال أيضاً يغرهم الثناء؟
للرجال كما للنساء ثقة في من يظنون أنهم يستحقونهاِ وقد يخطئونإنها
بداية العلاقة، كم سيستغرقك الأمر لجرّها الى منطقة المحظور؟؟
من ساعة إلى عدة سنين
هل هشاشة الرجل اشد من هشاشة المراة؟
هشاشة المرأة أشد من هشاشة الحلوى J أش هذ الأسئلة ?
متى اخر مرة بكيت و لماذا؟
ملي قطعت البصلة

La nostalgie d’une mémoire épuisé

2007-01-14T18:05:00.000Z

Sent by: Aknari @hotmail.com. 16/01/2006
«Une fleur m'a été remise dans un rêve par une fée. Elle m'a bien mis en garde : Profites-en pour toujours dans tes rêves mais oublie-là aussi tôt que tu t'es éveillé. N'essaye surtout jamais de la retrouver au réveil. Tu n'y as droit qu'en rêve, autant que tu veux, elle ne fanera jamais...
Tu la désireras à ton réveil ... comme elle te désire. Tu l'espèreras. Tu la voudras. Mais si par malheur, tu la convies alors tu l'auras. Oui tu l'auras. Mais ça sera la première et la dernière fois. Tu en profiteras un instant puis elle se transformera à jamais en bourgeon de rose planté dans ton coeur qui essayera désespérément de s'ouvrir, en vain. Ses épines te piqueront indéfiniment le coeur et son chagrin inconsolable de prisonnière de ton désir interdit, ne cessera jamais de te videra l'âme, chaque fois que son souvenir traversera ta mémoire.
As-tu compris mon Aknari adoré ? Hein ? Alors promet-moi, pour toi, pour moi, de te tenir tranquille au réveil.
Moi : promis
Elle : ciao
Moi : attendez ! Comment vous appelez-vous ?
Elle : Taknarit, n'oublie pas ta promesse

Quand je me suis réveillé. Je n'ai pas pu résister. Je n'ai pas pu tenir ma promesse. Je l'ai espérée. Et elle était là ... belle, tendre, féminine, intelligente, délicieuse mais lentement douloureusement définitivement inaccessible.
Je l'ai regardée partir et j'ai compris que je venais de briser la jarre de tous nos rêves, passés et à venir, qu'elle avait placée entre mes bras.
Qu'ai-je encore entre mes bras aujourd'hui ?
La présence étouffante de l'absence d'une femme aimée qui aurait voulu être un merveilleux compagnon de voyage et qui le faisait si bien.
Un coeur qui bat de façon sarcastique et douloureuse
Un récif de granit bien dur
Un arc de mots (ses derniers mots) que je ressens de la joie et de l'effroi à bander. »
Ps : bon année Amazigh 2957.

Réussir ta vie de couple

2007-01-08T12:00:00.000Z
L'aventure amoureuse est un défi merveilleux mais parfois angoissant. Voici une réflexion pratique* pour les personnes qui vivent ou se préparent à vivre avec l'être aimé. En explorant leur vie de couple, elles apprendront à miser sur leurs forces, à améliorer le présent, à mieux vivre leurs émotions, à communiquer plus efficacement... Ce guide les aidera à faire en sorte que l'amour et la passion survivent aux contraintes du quotidien et se solidifient avec le temps.

1/ Définissez votre projet de couple.
Établissez un projet de couple commun afin de vous assurer que vous ramez dans la même direction.

2/ Mettez y du temps.
Réservez du temps et de l'énergie en priorité pour votre couple plutôt que de n'y
consacrer que le temps qu'il vous reste.

3/ Réglez les problèmes.
Développez une façon efficace de régler les problèmes au fur et à mesure plutôt que
de les laisser s'accumuler, d'attaquer l'autre ou de vouloir avoir le dessus à tout prix.

4/ Faites place aux émotions.
Exprimez vos émotions et écoutez celles de l'autre plutôt que de laisser s'accumuler la tension émotionnelle sans savoir exactement ce qui se passe.

5/ Apprenez-vous mutuellement à vous aimer.
Exprimez clairement comment vous souhaitez être aimé et intéressez-vous à comment votre partenaire souhaite être aimé.

6/ Recherchez la satisfaction des deux conjoints.
Visez à ce que les besoins de chacun soient satisfaits et réjouissez-vous du plaisir de l'autre.

7/ Soyez dans la même équipe.
Considérez votre bagage émotionnel et vos histoires personnelles comme une partie de la réalité dont vous aurez tous deux à tenir compte plutôt que comme des armes que vous pourriez utiliser pour vous attaquer mutuellement.

8/ Soyez vous-mêmes.
Développez votre propre identité, votre propre personnalité, et conservez un espace personnel suffisant plutôt que de perdre les caractéristiques qui vous ont amenés à vous choisir mutuellement.

9/ Exprimez-vous clairement et directement.
Dites les bonnes choses aux bonnes personnes, avec la bonne intensité plutôt que d'endurer ce qui n'est pas endurable, ou plutôt que de déplacer les problèmes du travail à la maison.

10/ Engagez-vous l'un envers l'autre.
Dirigez votre énergie sexuelle vers votre partenaire plutôt que de vous laissez aller à flirter ou à fantasmer au sujet de personnes de votre entourage.

---
* par Bruno Fortin, psychologue

What attracts women?

2006-12-28T11:49:00.000Z
If you want to be irresistible for women,
If you want to make any woman fall in love with you,
Follow carefully this 25 advises. Even if you are married since 1840, you should take it by heart cause its work with the old woman or the young one:
1/Have the ability to tease, be playful and take a joke..
2/Have a social conscience and enjoy a good debate
3/Know that women are not, in fact, from Venus, and men are not from Mars
4/Make the bed in the morning and fold the laundry -- competently
5/clean a bad room after you get a shower
6/Know that a football is just a game..
7/don’t seize the remote control all the time
8/Plan an evening out from soup to nuts, from finding a movie to making the dinner reservations
9/Brush the hair out of our eyes
10/be creative , and smart.
11/Handle our emotions with grace and compassion
12/Have impassioned, informed opinions about women writers and women's issues
13/Can distinguish between being courteous and being wimpy..
14/Know how to inscribe a card with a heartfelt, personal message..
15/Demonstrate respect for our family, specially our mom, our dad, our best friends, and all the others ex; giving up a seat on the bus for a pregnant woman, etc.
16/Offer juice, soup… when we're sick
17/Show genuine.
18/Do the come-from-behind cuddle-hug, just to say hello
19/Remember insignificant details, and make use of that knowledge
20/Offer us caresses and compliments for no particular reason
21/Understand that we always like the poetry, nice/ sweet words
22/You should know the difference between holding a hand and chaining a soul…
23/Be sure that all woman hat the mean guy, and she love gifts, having a good life, but they aren’t in all a gold-digger..
24/ Know what you want, know what you want to do
25/It doesn’t matter what you look or how much money you make, you can trigger a woman’s emotions if you know how to do it.
My question now is; how can woman attracts man? Can you answer me?

الوطن الموبؤء /4

2006-12-21T10:50:00.000Z

وصل مصطفى المانوزي إلى مدينة طنجة، بعد أن مر بأصيلة و حضر ليوم كامل مهرجانها الثقافي، و التقى بأركون الذي جاء خصيصا من أوروبا ليحاضر حول إرهاصات الحداثة و إشكالية الفكر الديني في العالم الثالث..
كان من المقرر أن تقيله الباخرة من طنجة نحو إسبانيا عند الساعة الحادية عشر زوالا، قدم مصطفى قبل ساعة إلا ربع من الموعد؛ و في انتظار باخرته قصد مقهى الميناء، كانت أغلب الطاولات ملئ بالعائلات، لمح طاولة يجلس فيها شاب تقدم نحوه أشار للكرسي المقابل:" ممكن؟"
أجابه:" تفضل."
كان الشاب في الثلاثين من عمره أو أصغر، يرتدي نظرات سوداء و ذو قامة قصيرة و نحيف نسبيا و شعره أسود فاحم.كان يرتدي شورت باج و تي ـ شورت أسود و حذاء رياضي أسود. كان يعبث بمفاتيح سيارته بين يديه و يبدوا مطرقا في التفكير.
بعد خمسة عشر دقيقة من جلوسه بادره مصطفى بالقول:" يوم مشمس."
ابتسم الشاب:" ربما من الغباء أن نغادر في هذا اليوم الذي لن نجد له مثيلا في مكان آخر."
مصطفى :" أنت على حق، إلى أين ستذهب؟"
أجاب:" لوكسمبورغ. و أنت ؟"
مصطفى:" جنيف، أنا اسمي مصطفى"
مد الأخر يده:" أنا الحسين"
صمتا للحظ و كل منهما يجيل نظره فيما حوله، قال الحسين:" هل سمعت أنه قد تم البارحة العثور على خمسة و أربعين جثة لشباب حاول الوصول إلى إسبانيا فوصلوا إلى السماء قبل أن يصلوا إلى اليابسة !"
مصطفى:" سمعته من مذياع السيارة و صراحة اقشعر بدني للخبر."
الحسين:" محزن جدا أن يقودنا الحلم للموت، هل وصل الجحود بالأقدار إلى هذا القدر من القسوة ؟ ربما كُتِبَ على المغاربة أن يكونوا منفي مبعدين مقصيين دوما بالداخل أو الخارج."
مصطفى:" الهجرة ضارب في القدم؛ فأذكر أنني من جدتي عن الفرنسي "موغا" الذي كان يفحص المرشحين للهجرة لفرنسا في عين برجة، و يوقع على التأشيرات؛ فكان من يرضى عنه موغا يصبح كمن فُتِّحت له أبواب السماء، و هو لا يعلم أنه سيمضي ما تبقى من عمره تحت الأرض يحفر في المناجم! و لن يرى الشمس و السماء ثانية."
قال الحسين و هو يستبطن ابتسامة:" ألا يجوز أن يسموا بأصحاب الكهف و الرقيم!"
مصطفى مبتسما:" بلى.. تحسبهم أيقاظا وهم رقود"
الحسين:" قد نشبه فعلا أولئك الفتية؛ نعيش بين عالمين متناقضين؛ ننقسم بين هاجس الهوية و هاجس الاندماج."
مصطفى:" ربما من لم يجرب الهجرة؛ لا يرى فينا هذا البعد الشيزوفريني الذي نحاول إخفائه؛ يرون سيارتنا و رصيدنا، أما ما وراء ذالك فلا يهم؛ يخالون أننا نَكْـنُـسُ المال تحت شرفنا كل صباح."
الحسين:" ألا يعلمون أن أغلب المهاجرين يحملون قطع من ملابس أطفالهم و زوجاتهم ليشموا رائحتهم كلما هزهم الشوق."
مصطفى مبتسما:" صحيح؛ ألم يرتد بصر يعقوب حين شم قميص يوسف! أغرب من هذا أنني سمعت عن أزواج يصورون لحظاتهم الخاصة مع زوجاتهم، و يحملون الأشرطة علها تساعد ذاكرتهم الضعيفة، كل الحيل جائزة في سبيل وفاء مستحيل." قهقه الاثنان.
سُمِعَ وصول الباخرة؛ فقصد كل منهما سيارته بعد أن تمنيا رحلة موفق لهما..
قدم مصطفى للجمركي جوازه الدولي، حين أعاده إليه مفتوحا؛ نظر مصطفى إلى صورته وتمتما يحدثها:" ارحل أيها الممزق بين الأقطار، فلا قطر لك، لقد تغير المغرب عما كان عليه في الطفولة وحده ما بقي في ذاكرتك الماموتية يقاوم حتمية التغير، لكن لا محالة يوما ما ستنحل ذاكرتك هي الأخرى في التراب؛ لتصير بعد قرون فوسفاطا، تحفره سواعد الرجال كما كان أبي يفعل، ليطعموا أولدهم و نساءهم، من ما يتكرم به عليهم مكتب الشريف للفوسفاط. و يُكتب على كل من سكن منطقة فوسفاطية أن يختم على ميناء أسنانه، و قد يموت ب"الجربون" لأن الفوسفاط قد فحَّم رئتيه.
فلترحل يا مانوزي؛ فلترحل دوما فلست سوى مسافر يتخذ "الغربة طريقا و الليل رفيقا و ضوء القمر حبيبا"، ارحل و إن لم يسأل عنك أحد؛ فسأل عن نفسك و بعث لها بالرسائل و الهدايا و بارك لها أعيادها، ما حاجتك للآخرين فلن يسددوا فواتيرك و لن يتألموا بدل عنك، تكفيك ذاتك و قلمك الذي يرى العالم شخبطته، من قال أن للحياة احتمال واحد؛ قد تكون أنت وحدك المصيب و قد تكون الأهبل الوحيد، فليكن، لن ينقص ذالك من ملك الله و لن يزيد "
في الطابور الذي يفضي إلى باخرة؛ أشعل مصطفى المذياع لتكون الإذاعة الوطنية هي أخر عهده بالمغرب؛ كان النقل مباشر من القصر الملكي بالدار البيضاء، ينقل خطاب الملك محمد السادس لافتتح الموسم الدراسي الجديد، أدرك مصطفى الجملة الأخير في فم الملك حين قال:" اسأل الله العلي القدير أن يجعل التوفيق و السداد حليفكم، والسلام عليكم ورحمة الله تعالى و بركاته."
ابتسم مصطفى المانوزي قائلا:" و عليك السلام و رحمة الله و بركاته أيها الملك، شكرا أيها الملك على تشريفي بدعائك و بتوديعي، على الأقل فأنت لا تعتبرني مجرد عملة صعبة؛ تبحبح بها ضيق ميزانية شعبك الفقير."
أذاع المذياع النشيد الوطني لتحية الملك.
فردد مصطفى خلفه:"
منبت الأحرار، /مشرق الأنوار، /منتدى السؤدد وحماه، /دمت منتدى و حماه، /عشت في الأوطان، /للعلى عنوان...تـــششششششش."
تشوش صوت المذياع عندما دخلت السيارة مأرب الباخرة، لكن مصطفى سعيد فهذه أول مرة يودع فيها وطنه وملكه معا.
في زحمة المأرب حاول البحث عن مكان لركن سيارته. ضغط على شريط محمد بودراع تلميذ الحاج بلعيد مر زمان طويل لم يستمع لهذا الشريط كانت الأغنية تقول بعض مقاطعها:"
إيويغد أوكا أضار أركا سوالغ
إما أمارگ ؤورانغ إيهول ولا سالاغت
ربي عفو فلاغ رميغ تامالايت
إيفادن رمين ؤدم كانت إيكراشن
لعقل ؤريتوب إيكون ما سول إيقل
و يمكن ترجمة هذا المقطع:"
أخطو و أتكلم
أم الشعر فلا أقرضه و لا يهمني
ربي عفو عني
تعبت من التيه
رُّكبي تعبت
وجهي تجعد
عقلي يأبى التوبة
يا تراه ماذا ينتظر!!"

بعد أن ركن مصطفى سيارته، صعد إلى سطح السفينة، ليلقي نظرة أخيرة على
وطنه و ليرى علم بلاده على الحدود، وليودع جبال الريف.
يبدو أن المشهد قد لمس شيء مسجونا بداخله؛ فمن حقيبته الكاكية التي يحمل على كتفيه أخرج مذكرته و قلم أسود و كتب بيدين مرنتين، و رغم أنه يبدو كئيب؛ إلا أن ملامحه كانت ناعمة و واضحة:"
حنين.. السعادة بعيدة.. و البُعد سعادة، فكروا في الغائب للغِياب، كذب صادق، و كذب مُمتَهَنْ.
ستصل إلى مكان جديد، كلص مُتَعَجرِفا يدخل سريعا عبر الباب.. ستُخرج حَاضِرك من النافذة.. كم مرة مُت دون أن تدري أنك ميت، حينا وَعَيّتَ بمَوتِك، أجهشت بالبكاء؛ بكيت كما لم تبكي يوما، و كما لن تبكي يوما، اكتشفت أن الموت غير مؤلم للأموات فحسب بل للأحياء أيضا.. في لحظة اِنْصَهَرت و تَبَخَرت فأصبحت سحابا يُمطر على أرض الحِيَّاد..
حوار بصوت مرتفع بين حُريتك و الأنا الشاردة:
ـ متى ستلقي حِبَالك؟ و لمن؟
ـ ربما لنكرة مجهول يحبو في طريق المعاني..
ـ لماذا؟
ـ لكي لا يبقى مجرد مجهول نكرة على قارعة الطريق.
ـ المعرفة تَمَـلُـك، و التَّمَلُكُ اغتصاب، و الاغتصاب اِسْتِنْفَاذ، و الاستنفاذ قتل. سترحل بعدها إلى الامكان؛ لأن المجهول مطلق الوجود، و المعلوم محدود و متحول..
ستعود ثانية دون زاد إلى التيه و الضلال، و لو لم تكن الأرض كروية لبقيت تمشي في صراط أفقي.. تعود ذاتك الحائرة لسؤال:" لماذا تحتاج الهوية لحيز مكاني؟"
الريشة ليست طائرا، الشجرة ليست غابة. قطرة الماء ليست محيط.. توقف عن البحث عن دليل وجودك مما تراه عبر نظرة الآخرين إليك؛ صورة الشيء ليست أبدا حقيقته و ليست أيضا ضده.عُض على حقيقتك بِنَواجِذك؛ اِسمك و اِنتمائك؛ فهما كل حٌجَجِكَ.. في الحكايات ستجد ترياقا لتحمي ذاتك و حيزك الزمني من الاستبداد الكائن أو الممكن و في شِرْكِ القيم اجعل العدل محتملا.. هذه أفضل طريقة لمنح الحياة لمن لا يحب أن يموت.. أينما كنت يجب أن تكون حيث تكون؛ كفكرة تَمْتَحِنُ قدرة كاتبها على تَحمُّلها، و احلم بكل ما أوتيت من قوة، في كل ما أوتيت من ليالي.. احلم و احلم و ستجد أن الجنة لازالت في مكانها.
آه لو عرفنا من يحبنا أكثر مما نعرف من نحب؛ لن يصير الحب حينها أقل اشتباها من السعادة..قبل أن تتقمص الكلام، استعر إحساس الغائب، و تعلم كيف تتلاشى و تتوارى خلف حُجُبِ المكان و الامكان.. هنا أو هناك.. أيها الراحل تذكر كُرهَكَ لكل زمان يستعجل القدوم.. تذكر أنه من بلادك تُرى السماء.. تذكر أن عيون أمك تسكن القمر.. و تذكر أيضا أن الرحيل نهاية ذاتية.. نهاية مؤقتة للأحاسيس.. لاِستعادت نظرة صبيانية.. حان الوقت؛ ارحل يا من يزرع الأسئلة في الغيم.. أيها الساكن في ضفة الضفتين؛ ضفة الماضي و ضفة الحاضر.. أيها النهر الخالد ذا الضفة الوحيدة.. سر بسلام..»
هبت رياح باردة من جبل طارق، انكمشت لها عين مصطفى، أغلق مذكرته ونظر إلى الأفق باحثا عن صورة العلم التي غابت كليا؛ فتمتم:" الوداع يا مغرب الشمس!".

الوطن الموبوء/3

2006-12-09T11:06:00.000Z

قبل نهاية الأسبوع الرابع و الأخير لمصطفى المانوزي بالمغرب، تلقى دعوة لحضور أمسية شعرية من أحد أصدقائه القدامى بالجرف الأصفر؛ الذي يعرف وله مصطفى بالشعر، و رغبته في الاستماع لتجربة الجيل لجديد من الشعراء، لكن المفاجأة التي لم يتوقعها مصطفى أبدا هو أن عائشة الزياني كانت ضمن المشاركين، و عائشة هذه كان قد اتقاها في جنيف، حين كانت في دورة تدريبية هناك.
بمجرد أن قرأ مصطفى اسمها في برنامج الأمسية الذي وزع على الحضور، و ذاكرته لا تكف عن الدوران و قلبه عن الخفقان.
عرف عائشة لستة أشهر، التي قضتها في جنيف، كان يلتقيان مرة إلى مرتين كل أسبوع، في بداية الأمر كانت الغربة هي حجة اللقاء، ليتطور الأمر إلى أكبر من مجرد ولد البلاد و بنت البلاد، ليصير تجاذب من نوع خاص.
عَصَّـر مصطفى ما تبقى في ذاكرته من عائشة؛ الجسد الطويل برائحة القرنفل الأقرب إلى النحافة و الذي لا طالما تأبطه في جنيف، و التصاقا به حين كانا يجوبان منعرجات المدينة القديمة، و يجلسا أمام سان ـ بير؛ ليعزف لها مقطوعة أو بالأصح سلطة موسيقية ـ لأنه يمزج بين إحدى المقاطع الأولى لشوباخ و المقطع المركزي لإحدى سيمفونيات موزارت ـ.
شعرها البني لطالما مشطته أصابعه، أما شفتها المكتنزتين فيخفين سرا غامض لا يكف عن جذبه إليهما، أما عينييها البنيتين فكان يحب أن يرى صورته تنعكس فيهما. كانت في عقدها الثالث، مفعمة بالحياة و كان في عقده الرابع، يعشق الحياة..
هل هذا كل ما تبقى من عائشة؟ سأل مصطفى نفسه، ربما لم تقنعه الإجابة فتوحد مع ذكرياته من جديد؛ لينبش عن أصغر جزئية متبقية أو منسية؛ انغمس في البحث عن عائشة عبر رحلته الذاتية تلك، حتى نسي كل من حوله، لكنه بمجرد سماعه لأسم عائشة الزياني يذاع إيذانا بأنها ستقرأ ثلاث قصائد من ديوانها الأخير؛ بالعناوين التالية؛ دعاني إليك الشعر، أوراق يقتلها البياض، و دعوة الملك لا تُـرد.
خرجت عائشة من خلف الستار، كانت ترتدي طقم أسودا و تضع وشاح بنفسجيا حول رقبتها، اتجهت صوب المنصة، كان بمقدور مصطفى أن يحس بدقات قلبها، حيَّت الجمهور و فتحت ديوانها و قرأت بصوت كاد أن يخترق جدران القاعة.
هل صفق الجمهور؟ مصطفى لا يذكر، كل ما يذكر أنه صفق لها لأنه خالها تقرأ له وحده كما كانت تفعل في جنيف. ربما في ما مضى لم يكن يعيرها الاهتمام الكافي لتبقى في فلكه دوما، قد تعامل معها كما نتعامل مع الشمس؛ نعتاد وجودها، و لا نقلق حين تغيب؛ لأننا نعتقد أنها ستشرق غدا. ألم يتّعلم من تجاربه السابق أن هذا المنطق هو أكثر ما يستفز النساء! فككل النساء كانت تريد أن يُحتفى بها، أن تكون شيء استثنائي في حياته، كانت تكره كونه لا يرد على أغلب رسائلها و يتحجج بضيق وقته. بنهاية مدة إقامتها في جنيف تأكدت بأنها مجرد رمز طفولي على هامش حياة مصطفى، فحزمت حقائبها عائدة إلى المغرب، دون أن تدلي بعنوانها.
هل كانت تريد بذالك أن تنتقم من بطئ استجابة مصطفى؟
ربما جهل مصطفى إحساس عائشة حينها، لكن الأكيد الآن أن عائشة تجهل وجود مصطفى في القاعة التي سُلطت كل أضوائها عليها.
ما أغرب الصدف بعد سنتين يلتقيان دون سابق موعد!
اِنتهت قصائد عائشة و اختلطت بالذكريات و لو سؤل مصطفى عن قصائدها لقال جملة واحدة:"كل ما يصدر عن عائشة رائع.."
حين غادرت عائشة المنصة بعد أن شكرت الجمهور على إنصاته، كاد ليقف على كرسيه ليصيح:"عائشة أنا هنا." لكنه لم يفعل.
عادت عائشة إلى مكان ما خلف الستار، و أعقبها شاعر أخر..
بقي مصطفى حتى آخر الأمسية ينتظر خروج عائشة، كباقي المشاركين الذين اختلطوا بالجمهور ليجيبوا عن أسئلتهم.. معداها هي!
لماذا آثرت الاختفاء سريعا؟ ألا زالت تحمر خجل عندما تُمدح؟
ألازال جبينها يتفصد عرقا و تتعثر في مشيتها عندما يحدق الناس إلي وجهها؟.. أسئلة طنت في رأس مصطفى و هو يخترق الحاضرين بحثا عن عائشة.
بعد أن أعياه البحث؛ اتجه صوب شخص يحمل شارة اللجنة المنظمة، فسأله متى ستلتحق عائشة الزياني بالقاعة؟
كم كانت خيبته كبيرة حين أخبره بأنها غادرت من الباب الخلفي للقاعة.
صمت للحظة، ثم سأله مجدد؛ إذا ما كان بإمكانه الحصول على عنوانها؟ رفض الرجل تزويده بأي شيء، و تحت إلحاح مصطفى أشار عليه بأن يتصل بمدير القاعة؛ حين شرح مصطفى للمدير معرفته السابقة بعائشة الزياني، و رغبته في معرفة عنوانها، أخبره المدير المسئول عن القاعة بأن أقصى ما يمكن إطلاعه عليه هو رقم هاتفها، أخذه مصطفى و شكره.
لو لم يكن الوقت متأخرا لاتصل بها حينها، لكنه تريث حتى الصباح.
لكن المفاجأة هي أن الهاتف لا يجيب و لم تتوقف الآلة عن ترديد:"يتعذر الاتصال بمخاطبكم الآن، المرجو معاودة الاتصال لاحقا." لم يكف مصطفى عن معاودة الاتصال بدون جدوى، هل يعقل أن يكون الرقم خطاء؟.
بنهاية الأسبوع الرابع تنتهي عطلة مصطفى المانوزي؛ حزم حقائبه و كل ذكرياته، وفي ذاكرته المكتظة رتب؛ ملامح الوجوه، و الروائح و الأصوات و الأضواء و العتمات..
غطى أثاث شقته و قطع وصلة الكهرباء و الماء، أحكم إغلاق نوافذ و الأبواب.
لم يستطع التوقف عن التفكير في عائشة أحس بأنه يرغب بشدة في لقاءها و أن تقف على رصيف الميناء لتودعه، على الأقل ليحس بأنه ترك في المغرب شيء أكثر من مجرد جدران شقته، و كومة غير مشذبة من القسمات منذ ولد بأمر من الله في هذا الوطن دون غيره، لحكمة لا يعلمها إلا هو.
جلس على إحدى حقائبه التي اصطفها في دهليز بيته استعدادا للمغادرة؛ أخرج مذكرته ليكتب رسالة لها:
" عزيزتي،
أكتب إليك قبل أن أغادر الوطن و قد لن تقرئي ما سأكتب؛ أكتب فقط لأبث حنيني إليك، و لأتأسف على كل اللحظات التي لم نكن فيها معا، و على كل الحروف القُرمُزية التي كان يمكن أن نخطها معا.
لم يكن في حسابي قبل أن تسكني جنيف، أنني سأفتن بشاعرة ثائرة تختبئ في جسدا عاصفا و عينين هادئتين..
منذ رحيلك لم أعزف شيء، أخشى أن تسألني الأوتار عنك، ماذا عساي سأجيبها؟ هل سأخبرها بأنك ككل العصافير؛ ترحلين إلى الجنوب شتاء؟
أم أخبرها أنني مجرد قلب مرهق بشيخوخة الأحداث و لا أملك القدرة لرعاية عصفورة؟
أحس لآن بعجزي فبعد طول اشتياق كنت أمامي و لم تستطع يدي الوصول إليك!
هل كان قدرا يا عائشتي، أن أجلس هناك لأستمع لأبياتك التي حسبتها خرجت من فمي؟
ألم تقولي يوما بأنك ضفتي الوحيدة، فلما رحلتي و غدوت نهر بدون ضفة؟ حضورك في ذاكرتي يخنقني كيف لي أن أحتمل غياب امرأة كانت رفيقة أحلامي، و نجمة ليلي و ضوء نهاري!
ما الذي كنت ستخسرينه لو قلت لهم إن قصائدي مهداة إلى الغائب الحاضر؟
ما الذي ستخسرين إن أنت أعلنت وجودي في حياتك كما أنت في حياتي؟
ما الذي ستخسرينه إذا ما كنت أعطيتني يدك؛ لنغادر القاعة معا؟
ما الذي ستخسرين إذا سقطت عليك الأضواء و أنا مطوق خصرك عبر الزحام؟
مؤسف جدا أن أرحل دون أن ألقاك.
فلتقبلي تحياتي المقرونة بالحب و التقدير.
المشتاق؛ مصطفى المانوزي."

غادر مصطفى شقته و قاد سيارته قاصدا طنجة.
في منتصف الطريق رأى شجرة تين مورقة، توقف بجانبها ليتصل من جديد برقم عائشة الزياني، لكنها لم تجيب مرة أخرى، أخرج مذكرته و أعاد النظر فيما كتب لها، أحس بسخافته مزق الورقة من المذكرة، حفر حفرة صغيرة أسفل شجرة التين، و دسها فيها و تمتما مبتسما:" علها تأتي يوما ما و تقرأها." و إن بد أنه يستبعد ذالك...
عاد إلى سيارته، و ضع شريط الحاج بلعيد ليرافقه في رحلته:
" آتبير أومليل نرا أن نمون س دارون//
إغي تريت نرا أبد نگ وينون//
نرا أنزر وا لي نرا غ الدونيت//
إقانغد أوسمون لخيار د كيين//
مايي إملان إغ إجلا أوتبير//
إگا واحدوت أور إيمون د يان// "
يتبع

الوطن الموبوء/2

2006-11-29T12:00:00.000Z

بنهاية الأسبوعين انتهت عطلت ابنيه، فعاد مصطفى المانوزي إلى مراكش ليقيلاهما إلى المطار ليلحقا بطائرتيهما نحو جنيف.
حين كان يقود سيارته وحيدا عائدا من المطار، لمح امرأة واقفة على الرصيف، كانت تستظل بظل لافتة كتب في إحدى جهاتها:" مدينة مراكش ترحب بكم" و في جهتها الثانية:" مدينة مراكش تشكركم على الزيارة"، ابتسم مصطفى محدثا نفسه:" شكرا أيتها المدينة على الترحاب!".
توقف بجانب الطريق؛ و أخرج رأسه من نافدة السيارة مخاطبا المرأة قائلا:"ما أقسى قلوب من مروا هنا، وتركوا الجمال يذوب تحت الشمس؟"
ما إن أتم جملته حتى كانت المرأة بداخل السيارة، نظر إليها؛ وجه مدور شديدي البياض لكثرة كريم الأساس الموضع عليه، وعينين عسليتين ضيقتين لكن الحكل زاد من حجم اتساعهما، و شعر أسود فاتح مربوط، به خصلات مسبوغة بالأحمر الأرجواني تتدل على الجبهة العريضة، ابتسمت فظهرت أسنانها الصغيرة المفلجة، جسدها كان يميل إلى الامتلاء و القصر؛ كانت مقبولة الشكل باستثناء حركاتها المبتذلة.
انطلق بالسيارة في اتجاه المدينة و سألها:" ما اسمك؟"
قالت:" ليس مهما."
قال:" و ما هو المهم يا صاحبة الصدر النافر؟"
قالت:" أجري مئتا درهم مدفوعة مسبقا"
اشتط مصطفى غضبا وقال، و هو يأخذ نفسا من سيجارته و يلوح بيديه:" هل قرأت عبارة غبي على جبيني، أم حسبت أنني نزلت من الجبل، أم أن لوحة السيارة خدعتك. أعرف أن العهر لا يتجاوز ثمنه عشرون درهما! أم أنكن أغلى من كالبنزين؟!"
قالت" باقي ما درنا فالطاجين ما يتحرق؛ إن لم يعجبك الثمن فدعني أذهب."
قهقه مصطفى:" اهاه علاه دخول الحمام بحال خروجو."
صمتا و كأن كل منهما يفكر في شيء ما.
مد مصطفى يده إليها يتحسس ساقها، وعينيه على الطريق، و كأنه يعرف مسبقا خارطة جسدها، لم تتحرك و لم تبدي أية مقاومة، لكنها عادت لتجادله في الثمن. لم يرد عليها مصطفى ضل منتبها إلى القيادة و إلى ساقها. أصرت على أن يدفع لها أولا.
أجابها قائلا:" لا تخافي لن أهرب، سأدفع لك بعد أن أقوم بالفحص التقني، الجودة هي التي تحدد الثمن."
قالت:" حاضر"
و بدت و كأنها تنوي نزع جلبابها الأسود، من فتحت الجيب تبين لمصطفى أنها لا ترتدي شيء أسفلها، فقال لها:" اهدئي البوليس في الطريق."
قالت:" ما دخل البوليس بنا، هم يؤدون عملهم، و أنا أودي عملي."
قهقه مصطفى ضاحكا و أضاف:" العمل عبادة."
صوت الحاج بلعيد الخافت بدا و كأن الوهن قد أصاب حباله الصوتية، و يبدو أن المرأة لم تستسغه منذ البداية، فقالت بعد نفاذ صبرها:" أليس لديك شريط يستحق أن نستمع له"
سأل متهكما:" لدي أشرطة عبد الباسط عبد الصمد هل تستمعين له، أم أنه لا يتفق مع ذوقك؟"
لم تجب و أشاحت بوجهها إلى النافدة. قال بصوت منخفض و كأنه رغب في الاعتذار:" الأشرطة أسفل مقعدك."
فتحت حقيبة الشرائط و جدت بها ثلاث صفوف أشرطة؛ لموزارت، لأستور بيزولا، لفيروز، لمرسيل خليفة، لشاب حسني، لإيزنزارن والشعبي، و مجموعة أشرطة فيديو كتب عليها عائلة المانوزي.
اختارت شريطا و وضعته في الجهاز، ثم مدت يدها إليه وبدأت تضغط على ساقه، شرعت في فك أزراره.
أبعد يديها قليلا، و قال:" إن الجنس و الهاتف النقال ممنوعان أثناء القيادة."
هزت كتفها وقالت:" كما تريد"
أشعل سيجارة و قال:" هل تعرفين أنه بسب الباغيات تنتعش السياحة في البلاد، وهذا ما سيسهل على الدويري جلب عشرة ملايين سائح!"
ضحكت للأول مرة قائلة:" إذا على وزارة السياحة أن تخصص لنا رواتب شهرية."
قال و قد رفع شفتيه متعجبا:" أنت مومس استثنائية، إذ ينذر أن تكن ذكيات."
قالت بصوت ناقم:" عملنا لا يحتاج إلى الذكاء"
قال:" و لما يحتاج؟"
قالت:" حين تدفع أخبرك."
كانا قد و صلا إلى وسط المدينة، نزل أمام صيدلية اشترى شيء لم تعرف ما هو إلا فيما بعد.
قصد بها إقامة كتب عليها:" إقامة السعادة"، فتح باب المأرب، و ركن السيارة، و صعدا من سلم مظلم، فتح باب الشقة الخشبي الذي عُلق عليه كف نحاسي، قادها إلى غرفة النوم الواقعة أخر دهليز به غرفتان قد بعثرت الملابس و الحقائب فيهما. فتح الباب الثاني لغرفة النوم المفضي إلى شرفة واسعة بها بعض شتائل الورد الأحمر، و آلة تصبين بنية قد تأكل بعض طلائها. بالإضافة إلى مائدة وثلاث كراسي، غالب الظن أنهم كانوا يتناولون طعامهم على الشرفة.
مكثوا في تلك الغرفة، التي احتقنت برائحة السجائر و تعرق الجسدين، مكثوا زهاء ساعة...
بعدها، شُهِـدت المرأة و هي تجتاز بوابة إقامة السعادة لوحدها، و تعدل جلبابها الأسود و هي تدس أوراق نقدية تحمل رمز الأورو في مكان ما من صدرها، حين تخطت الشارع التفتت إلى الوراء و إلى يافطة الإقامة تحديدا، و تحاشت رفع بصرها إلى الشرفة التي كان يقف فيها مصطفى المانوزي يرشف كأس شاي و يدخن، ويتأملها وهي تعبر الشارع، و تستقيل سيارة أجرة و تختفي.

يتبع

الوطن الموبوء

2006-11-25T10:33:00.000Z

تدخل سيارة رمادية من نوع رونو، المؤشرة من سويسرا ميناء طنجة. قدَّم العائد للجمركي جوازا كتب عليه مصطفى المانوزي.
بالمقاعد الخلفية لسيارة كان يجلس ولدان متفاوتان في العمر؛ أكبرهما كان يرتدي نظارات طبية و شعره البني يلامس أكتافه الصغيرة؛ نظراته الهادئة توحي بنضج مبكر، رغم أنه لم يتجاوز بعد عتبة المرهقة.
الطفل الأصغر له شعر أسود تنسدل بعض خصلاته الناعمة على عينيه السوداويين، الواسعتين المتألقتين، اللتان تحملان نظرات فضولية لما يجري بالميناء.
قدم مصطفى المانوزي بطاقة هوية طفليه الملحقة بجواز سفره.
من الصورة تأكد الجمركي أن أكبر الأبناء اسمه" يوف إيثري" ("أجمل من النجم") أما الأصغر فكتب أسفل صورته "يوف أيور" ("أجمل من القمر").
أعاد الجمركي الجواز، و أوراق حيازة السيارة و بطاقة هوية الأطفال لمصطفى المانوزي، وعلق على تسميات الطفلين التي لم يفهم معناها قائلا:" لو كنت تسكن هنا لما سمحوا لك بتسمية ابنيك بهذين الاسمين الغريبة!"
ابتسم مصطفى المانوزي مستغربا، و قال و هو يعيد أوراقه إلى محفظته:" لهذا لم أبقى هنا!"
ظلا الطفلان يراقبان حركات الجمركي و كلامه مع أبيهما. و بين الفينة و الأخرى كان أصغر الأبناء يخرج رأسه من النافدة و يحملق في الجمركي الذي كان يفتش أمتعتهم.
صوت الرايس الحاج بلعيد* المنبعث من السيارة، يقاوم هدير المحرك، وكذا حركات الطفلين، لازمة الأغنية كانت تقول:
" إيستارا أوضار إينو بناقسي ( كفى رجلي تجولا)
أوراح إيضفر الغرض أولوين(قد استنفذت الرغبة في الترحال).
ما إن اجتاز مصطفى المانوزي طابور الجمارك حتى لمح لافتة كتب عليها:" مرحبا بكم في وطنكم"، تنفس الصعداء، ملأ رئتيه بالهواء، تساءل؛ آلا زالت رئتاه تتذكر هواء وطنه رغم تلوثها بنيكوتين السجائر و برطوبة جنيف؟
قاد سيارته في اتجاه أكادير، أحس بلهيب الشمس تلفح إيهاب يديه.
لم يتوقف كثير اللهم لأكل أو ليدخن بعيدا عن عيون ولديه. لولا الاضطرار لما توقف أصلا، فهو يحس بأن الصحراء تناديه، و طالما لم يصل بعد إلى الجنوب فهو لم يصل للمغرب بعد؛ فتمزيرت كلفظة أمزيغية التي تعني الأرض و الوطن هي اصطلاح لمسقط الرأس بالضرورة. و من ثمة فوطنه هو"توف العز" بقبائل أيت عبد الله، بإقليم تارودانت.
تذكر مصطفى المانوزي دوار "توف العز" حيث قضى طفولته الأولى، فهناك رأى القمر و النجوم للأول مرة، هناك أصابته أول لسعة عقرب قبل أن يتعلم كيف يحنطه في محلول مشتق من البنزين.
هناك تذوق المريس( خليط دقيق الشعير المحمص و اللبن) و بداز المحترق، و خبز إنكان.
مصطفى المانوزي يعتبر"توف العز" مغربه، و كره كثير تصنيف الحسن الثاني له ضمن المغرب الغير النافع أو بلاد السيبة، النعت الذي جعل الحاج محمد؛ أب مصطفى، يرحل منه هو وعائلته؛ فهو لن يبقى في منطقة يكرهاه مولاي الحسن، حتى و إن تجذرت جذوره هناك. فالبربر أوفياء يتبعون ملكهم حتى إلى قاع جهنم.
رحل الحاج محمد المانوزي من "توف العز" نحو المغرب النافع، وتحديدا بالقرب من الجرف الأصفر. حيث سيدرس مصطفى، و سيتحدث لأول مرة العربية، و يكتسب مع الوقت لكنة عروبية، تبعد شبهة تشلحية عنه. فقد كان لقب "الشلح" من النعوت القبيحة في ذالك الزمان.
صرامة الحاج محمد المانوزي كان لها الفضل في تفوق ابنه البكر دراسيا، و بالمقابل حرمت مصطفى من أن يعيش عبثية الطفولة.
لكن على كلا فتفوقه في الدراسة، و منحة مكتب الشريف للفوسفاط، مكناته من الالتحاق بأعرق جامعات أوربا.
ككل المنحدرين من بلاد متخلفة، كان يسيطر على مصطفى وهم قائل بأن الأشياء تحدث بعيدا عن بلاده في مكان آخر ربما في لندن أو جنيف أو باريس...
حين قصد مصطفى أوربا لأول مرة، كان يحمل معه كل عبق سوس الممزوج برائحة الفوسفاط، يحمل معه ستون حزبا حفظها في تمزكيدا(المسجد)، مع الأربعين النووية، وشيء يسير من ألفية ابن مالك في النحو، ككل ءيمحضارن (طلبة العلم الشرعي) بسوس.
إلى غربة أوربا حمل معه دعاء أمه لالة فاضمة؛ بالتوفيق و الحفظ الإلهي من شر إيرومين(النصارى) دعاء مزجته بدموعها و هي تودعه.
حمل أيضا وصايا الأب، و دليل الخيرات للجزولي؛ الكتاب الذي يتبرك البربر حتى بمجرد حمله.
جدته لأمه أهدته قبل رحيله؛ كيس به حفنة من تربة"توف العز"، و نظرت إلى عينيه و قالت بصوت جلجلته الشيخوخة:"نحن لم نسكن عبثا أرض"توف العز"و لم نسميها كذالك اعتباطا."
قبل أن يركب طائرته الأولى؛ علقوا له حرزا؛ به آية الكرسي كتبت بالسمح، و قطعة كبريت، و ريال حسني فضي، غُلف الحرز بصفيحة نحاسية؛ اعتقدوا بأنه سيحميه من العين، و سيعيده إليهم سالما غانما بإذن الواحد الأحد.
حين يعيد الآن مصطفى شريط أيامه؛ يتذكر سذاجة ذاك الشلح "البوجادي" حين وطئت قدماه أول مرة باريس؛ جاء بظلاميته إلى مدينة الأنوار. جاء بغيبيات دينه إلى مدينة لائكية. حمل شظف و ارتجالية المدارس العتيقة ليتخصص في الإبستومولوجيا، ترك دفئ حضن أمه فغدا وحيدا في مدينة الضباب.
بعد أزيد من عشرين سنة من ذالك اليوم البعيد، القريب من ذاكرة مصطفى المانوزي، صار يعتقد أن باريس أولا و جنيف ثانيا، قد أعطتاه الكثير؛ فهما من جعلتاه يتحرر من قيود مجتمعه ذوا البنية التقليدية العقيمة، هما من علمتاه كيف يعيش متع الحياة بلا حدود، علمتاه أن الندم لا يحالف الحياة، أنضجتا علاقته بالمرأة، و أعطتاه الفرصة لتنفتح ثقافته أوسع من دوار "توف العز" و جدلية المغرب النافع و الغير النافع.
باريس تنشر رذاذها على كل ذاكرة مصطفى، ففيها التقى بفردريك المرأة التي أحبها بجنون. ما أروع جنوب باريس حين كانت فريدريك معه؛ في جنبات قصر الملك ماجورك غازلها، و في ساحة الكاتدرائية قبًّلها، وفي متحف "هيسن ـ ركو"داعبها، ونقوش المعمار الكتلاني الذي يذكر بالعهد الإسباني كان يؤجج فيهما ألف رغبة جامحة.
صمد حبهما لأزيد من سبعة عشر سنة؛ و حين مل انسل راحلا ذات صباح، بعد أن صار جسد فريديريك؛ الذي أوى ذات يوما ذالك البربري الشريد؛ صار هو الأخر غربة و منفى تصرخان بشاسعة الفوارق بينهما.
بعد طلاقه أصبح مصطفى يعود كل صيف إلى المغرب مع طفليه.
هذه السنة، قضى مصطفى الأسبوعين الأولين من عطلته الصيفية رفقة ابنيه " يوف يثري" و "يوف أيور"بين الزيارات العائلية و السياحة المحضة في كل من أكادير و مراكش و الصويرة، و أسفي.
اِمتنع عن التدخين، و عن لقاء النساء، و كرس كل وقته لطفليه.
على شاطئ أكادير تراءت له امرأة كانت تنصب مضلتها على مقربة منه، كانت ترتدي ميو أزرق داكن، و تقرأ في كتاب بعد أن دقق نظره في حروفه الاثينية وجد أنه لإمين كوي. تأمل الجسد المنشور تحت الشمس. تعجب أن تكون هذه بنت بلاده؛ لقد كان يعتقد أن نساء بلاده مجرد جاهلات يحددنا إقامتهن في أربعة أمتار من الثوب، نساء مزوشيات؛ نساء وهبن حريتهن قربان لرجال.
أجساد تشبه المكان؛ دافئة كحرارة الجو، لكن تعيش تقشفا و قحطا في الحب، كأرض سوس التي أنهكتها سنوات الجفاف.
أجساد تتعالى على الرغبة فكثر الزّهاد و ءيهياضن بسوس.
نساء يستغنين بالكحل عن أغلب المساحيق، ربما ليبرزن شيء يخفينه في عيونهن، تخرس ألسنتهن عن البوح به.
ظل مصطفى يتأمل تلك المرأة صاحبة الميو الأزرق، كانت أروع من على الشاطئ، كانت تسبح و تتشمس و تقرأ.
غرق مصطفى في استهامته التي حاول إخفاءها عن طفليه اللذان يلعبان بجواره، فهو حريص على أن يكون نموذجا لهما.
قبل مغادرة الشاطئ، ألقى مصطفى نظرة أخيرة على تلك المرأة التي لا يبدو عليها حتى أنها لاحظت شغفه، لقد بدت و كأنها منفصلة عن هذا العالم غير آبهة لما يدور حولها، و كأن لا أحد سوها بالشاطئ، وحده جسدها البرونزي الذي يلمع تحت الأشعة، يوحي بالحياة.
كتم مصطفى المانوزي حنينه لحريم بلاده، و إن كانت عيناه لا تكفان عن
ملاحقتهن في الشارع، لقد مكنته الإشارات الحمراء حين يتوقف بسيارته أن يتتبع الراجلات؛ أجساد ممتلئ، وبطون مثنية و نهود شاهقة، و أخرى نحيفة ممشوقة و كأنها نحث في عود العرعار.
صوت الحاج بلعيد وحده يؤكد له عبثية التفكير في لمس تلك الأجساد العابرة، يصدح قائلا؛ و كأنه اختبر إحساس مصطفى؛
مقار تلا توگ أر أفود(حتى و إن نمى العشب إلى الركب)
ءيلين ءيزمارن( وكانت الخرفان جائعة)
ءا لعزيب ءورك ياد لكمغ(أنا عاجز عن الوصول إليك أيها المرعى)
يتبع.
---
*مغني سوسي من منطقة "ويجان" جنوب شرق مدينة تزنيت، توفي لأزيد من نصف قرن